自然界的各種顏色給人們的心理體驗各不相同，冷暖就是一種重要的體驗。從攝影的角度講，整個色環(huán)中，綠色和紫色為中性色，紅色、橙色和黃色等為暖色，藍色、青色等為冷色。暖色表達溫暖、熱烈的感覺，冷色給人寒冷、寧靜的感覺。而冷暖色在同一畫面中體現，則能通過對比的微妙張力，給人強烈的審美感受。

　　同理，利用大與小形成視覺反差后，同樣也可以反襯出某一表現對象的幼小、弱小、小巧可愛或者是可憐等內容。

3) 我們不大可能看見閃電就馬上按快門，趕不及的，所以一般是先開著快門等閃電出現。如果前景太過光，可以搖黑卡處理。

　　習慣上把白色陽光下物體呈現出來的色彩效果稱為固有色。而擁有固有色的物體在不同的光源色光照射下會呈現不同差異的色彩，在低色溫光（如日出、日落時）照射下會偏紅色，在高色溫光（如日出前、日落后）照射下會偏藍色。物體除受主要光源色影響之外，還受周圍環(huán)境的反射光影響，這稱為環(huán)境色。固有色、光源色、環(huán)境色常在同一物體中同時出現并互相影響，必須細致觀察現場光線，分析三種色光的相互作用。如左面這幅作品是在日落之前的一個小時拍攝的，陽光的色彩已經略為偏暖，使固有色為紅色的城墻更顯得濃重，而兩面城墻又互為環(huán)境色，相互反射，增強了暖紅色調。

1) 設好腳架以穩(wěn)定相機，因為我們往往需要在晚上以慢快門拍攝，進行時最好用遙控器或快門??線，以最有效減低震動

　　室內的人工光相比室外更容易控制。首先，需要知道這些光源的冷暖，比如蠟燭、油燈、白熾燈是暖光源，熒光燈是冷光源。其他舞臺燈光，根據色光大致判斷冷暖。之后在構圖時，就可以有意地創(chuàng)造冷暖對比效果。如下面作品中，以室內暖光源的舞臺為主體，又引入了散射的天光形成的藍色的冷調。其實，一只小小的蠟燭、一盞普通的白熾臺燈、傍晚時遠處一個昏黃的窗口，都能為照片提供暖調。只要再尋找到合適的冷調，就能夠形成一幅優(yōu)秀的冷暖對比作品。

　　大小對比，就是在同一畫面里利用大小兩種形象，以小襯大，或者以大襯小，使主體得到突出，使意境得到表達。

2) 使用M mode，光圈收細至f/8 至f/11，盡量讓全畫面清晰，快門則減慢；同時間，鏡頭設定為手動對焦，并對焦至無限遠，這樣就避免自動對焦的時滯。

4) 構圖避免只是拍攝閃電，恰當的前景可以增加畫面的層次與震撼力。

5) 后制時，可以考慮將多張閃電照片疊成一張，這樣畫面會更加強烈，就像這里不少作品都是這樣處理的。

雷電是大自然強大力量的象征之一，不少神話傳說都以雷電作為題材，甚至代表了天罰，一種人類無法戰(zhàn)勝的力量。很多人會幻想人類有朝一天，可以有效利用閃電作為電源，雖然在技術上我們還未達成目標，但是透過攝影，我們至少可以把這種震撼影像紀錄下來，例如以下來自世界各地的12張作品。

如何拍好閃電？

　　 如果把本來很小的物體表現得很大，而原本較大的物體反而表現得比較小，那么就形成了反常規(guī)的大小對比效果。利用超廣角鏡頭或普通廣角鏡頭，并選擇貼近較小的物體拍攝，就能夠做到這種效果，而超廣角鏡頭的效果更為強烈。如下面這張照片中，原本較小的前景的鵝竟然比中景部分的人還要大。這種反常規(guī)的手法，往往會創(chuàng)造更有趣的畫面。其實，只要應用得當，一棵小小的草、一粒小小的石頭，都能夠變身成為“大塊頭”的前景，它們或者擔當畫面中的主體，先聲奪人，或者成為重要的陪體，有力地烘托主體。


一、大小對比

　　“抓大等小”這一招，在掃街時最為常用。抓大，是指當發(fā)現一個比常規(guī)形象更大的物體時，如路邊的巨幅招貼、廣告或者某個巨型雕塑等形象時需要留心觀察，因為這些物體本身就有夸大的效果，能夠成為攝影創(chuàng)作的好素材。等小, 是指只要等到合適的一個小的陪體的出現，就能夠形成一幅蘊涵大小對比技巧的作品,這種等待既需要耐心, 又需要精神集中。

　　如果想要表現出一個場景的宏大，那么首先一定要明白：沒有小，就沒有大。因為宇宙間物體的大小都是相對的，只有相對地比較，才能說孰大孰小。同理，在照片上，如果沒有參照物，觀眾無法感受場景有多么壯闊。所以，在一個大的場景中，引入一個小的物體，而這個小的物體又是人們平時熟悉的形象，那么這個形象就能夠成為參照物，可以使觀眾想象照片中另一個形象的大小。如下圖，正是駱駝之小，襯托了沙漠之大，反過來看，沙漠之大也襯托了駱駝之小。