那怎樣判斷三角該推到哪個(gè)位置呢？在推動(dòng)三角時(shí)我們可以同時(shí)按著Alt鍵（Mac機(jī)按Option鍵），出現(xiàn)色塊的地方代表已有溢出的情況出現(xiàn)。我們應(yīng)避免畫面中重要的地方（如人臉）或太多的范圍出現(xiàn)溢出，因?yàn)檫@些地方已流失影像的細(xì)節(jié)。

把新層的混合模式改為疊加，在PHOTOSHOP的CS5版本里，圖層的混合模式又增加了兩個(gè)，達(dá)到27個(gè)之多，可以多嘗試使用并熟悉各種混合模式，有時(shí)會(huì)有意外的驚喜。

調(diào)出一張荷塘里拍攝的虛焦的照片，置入原照片里，形成新的圖層。

將代表最深色的黑色三角推到直方圖左邊的邊緣、和最淺色的白色三角推到直方圖右邊的邊緣。

以同樣的手法處理”Blue”和“Green”頻道。

　　世界級(jí)Photoshop專家兼艾美獎(jiǎng)（Emmy Award）得主Russell Brown和大家分享了個(gè)簡(jiǎn)易又效果顯著的后期技巧！他通過RGB Curves來修正灰蒙蒙、對(duì)比度低的影像，而這個(gè)方法背后的意義在于只用文件內(nèi)的信息來增加影像對(duì)比度而不流失細(xì)節(jié)，相比起平常單獨(dú)使用亮度/對(duì)比，會(huì)更加精細(xì)。

再開講之前我們首先分析圖片給我們帶來的感覺，第一：模特動(dòng)作夸張，場(chǎng)景薰衣草。第二攝影師鏡頭應(yīng)該我們猜測(cè)為長(zhǎng)焦或者中長(zhǎng)焦。

因?yàn)檫h(yuǎn)處的樹木植物等精神虛化程度。第三，從天氣來看應(yīng)該為下午偏向傍晚3-4點(diǎn)鐘左右。

本期全能后期為大家?guī)�來的是大家常見的外景拍攝取景場(chǎng)地，薰衣草的修飾與調(diào)色。

　　接下來就來看Russell 示范如何用Photoshop以幾個(gè)超簡(jiǎn)單的步驟來修正影像顏色，讓影像更富電影感！

   盛夏又至，轉(zhuǎn)眼又是拍荷花的大好季節(jié)。

　　荷花的文化氣質(zhì)，一直是傳統(tǒng)文化的偏愛，這種偏愛，也造就了大批喜愛拍攝荷花的攝影人，每到夏天，網(wǎng)絡(luò)上展覽上媒體上拍攝荷花為主題的作品可謂鋪天蓋地。

　　如何在海量的荷花作品中脫穎而出，使人得到新鮮的感受，可謂難之又難，本文通過一些后期手法，嘗試盡力做出一些視覺陌生感，這也是攝影作品得以成功的一個(gè)主要因素。

　　一般的荷花作品，往往拍的盡量清晰，色彩鮮艷，這種作品看多了往往不免讓人生厭，嚴(yán)重的審美疲勞，這時(shí)，我們不妨逆向思維一下，讓作品盡量模糊抽象，這樣也與中國傳統(tǒng)審美會(huì)產(chǎn)生暗合。因此，在創(chuàng)作荷花作品之前，對(duì)中國傳統(tǒng)的文化審美有深入的感受和研究，也就非常必要，這是一種創(chuàng)作前思想上的準(zhǔn)備。

   2）選擇”Red”，這時(shí)我們會(huì)看到紅色頻道的直方圖。

廢話不多說直接上效果圖
     

一張普普通通的荷花作品，雖然構(gòu)圖不錯(cuò)，荷花、荷葉、荷梗點(diǎn)線面的組合也不錯(cuò)，可惜這種照片我們見得太多了，根本不會(huì)讓人記住。

我們將從各個(gè)方面為大家剖析薰衣草的后期渲染和注意事項(xiàng)

   1）打開文件后，新增一個(gè)曲線圖層。

   這便是修圖前后的對(duì)比圖了，是不是相差很遠(yuǎn)呢！此方法對(duì)一些灰蒙蒙、對(duì)比度低的影像特別有效，但如果影像本身對(duì)比度已經(jīng)很高就可能不適用了。

由以上種種元素構(gòu)成，我們可以將圖片定義為夕陽偏活潑風(fēng)格。

   我們可以嘗試用傳統(tǒng)攝影手法里面的多重曝光，使得作品有所改觀。