確定了主題后,我沿著海邊來(lái)回走了兩趟,逗留了大約1個(gè)小時(shí),有選擇的拍了十幾張,最后只挑了6張。其中,有幾張雖然沒(méi)有人的出現(xiàn),但是他們留下的物(魚(yú)竿,小攤)也能說(shuō)明故事,最后用一張空鏡頭預(yù)示著,海邊的主角們散去了,最后留下的還是那片海。
前期選題:
大多數(shù)相機(jī)為了避免細(xì)節(jié)豐富的區(qū)域出現(xiàn)摩爾紋的情況,通常都會(huì)內(nèi)置低通濾鏡對(duì)畫(huà)面進(jìn)行輕微的模糊處理,遺憾的是,這樣會(huì)造成畫(huà)面中的關(guān)鍵細(xì)節(jié)模糊,降低畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力。在我們使用f/2.8等較大的光圈拍攝時(shí),又必須面對(duì)由于淺景深造成的另一類模糊,尤其在被攝對(duì)象與機(jī)位較近的情況下。盡管這些照片在機(jī)背的液晶顯示器上看起來(lái)非常的清晰,但當(dāng)我們回到電腦,類似的瑕疵就在大顯示器上一覽無(wú)余,此時(shí)你就需要軟件的幫助。
這張圖比較成功,應(yīng)該感謝女孩身上的紅色衣服,讓一片平靜純白的海面多了一點(diǎn)生氣,在畫(huà)面中形成了對(duì)比,而且她似有心事地一直在望著海,更增添了畫(huà)面的情感,可謂是情景相融。
出門路過(guò)海邊,正好那天海上有霧,遮住了海平線和遠(yuǎn)景,表現(xiàn)出遠(yuǎn)方的朦朧感,每次看到這樣寧?kù)o的海,就會(huì)想起杉本博司的海景系列。盡管都是同一片海,但來(lái)往的人比較多,而每個(gè)人都在做不同的事,不同的身影背后又感覺(jué)隱藏著許多故事。因此,我就嘗試在場(chǎng)景不變的前提下,抓拍不同事物面對(duì)茫茫煙霧的海面的畫(huà)面,帶有一種電影式敘事鏡頭的表現(xiàn)。
Photoshop在專門用來(lái)處理RAW文件的CameraRaw中提供了專門的銳化面板,能幫助我們還原畫(huà)面細(xì)節(jié),改善看上去偏“肉”的照片。其實(shí)質(zhì)是通過(guò)增強(qiáng)圖像細(xì)節(jié)邊緣的對(duì)比度。但是,在我們使用CameraRaw對(duì)照片進(jìn)行銳化的時(shí)候,也可能讓畫(huà)面中原本潛藏的瑕疵同時(shí)變得清晰。
在Photoshop中打開(kāi)一張RAW格式的文件,Camera Raw窗口將自動(dòng)彈出。雙擊上方工具欄中的放大鏡工具,將顯示比例切換為100%,以便我們清晰地觀察畫(huà)面細(xì)節(jié)。然后按住空格鍵拖動(dòng)鼠標(biāo),將預(yù)覽窗口移動(dòng)至人眼位置。
(2)紅衣的情緒:
調(diào)整前
面對(duì)同一片海,我們可以把它拍攝成唯美的煙波水色圖,也可以把它與行走而過(guò)的人與物細(xì)細(xì)地記錄下,用畫(huà)面講述故事,讓留白延伸你的想象。此刻,讓我們通過(guò)畫(huà)面和文字從拍攝準(zhǔn)備到后期制作,一步步詳解這些電影式鏡頭的紀(jì)實(shí)方式吧! 拍攝技巧: 。1)固定18端廣角拍攝:相機(jī)是500D,鏡頭就是用的套頭18-55,為確保構(gòu)圖的統(tǒng)一性并表現(xiàn)遠(yuǎn)方海面的寬廣,所有照片均使用廣角18端拍攝。 我們可以通過(guò)調(diào)整照片的色彩與反差改善其畫(huà)面效果,而調(diào)整銳度則能帶來(lái)錦上添花的變化。但相對(duì)色彩與反差的調(diào)整來(lái)說(shuō),對(duì)照片進(jìn)行正確的銳化處理則是一件非常棘手的事情。
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