另外，雖然地面的部分巖石和水流也被明度蒙版選中了，但只要我們不去故意擦那一塊，就不會和下面的合成。如果是自動合成，軟件可不管三七二十一全部都給你合上了。這就是手工合成的優(yōu)點(diǎn)，雖然麻煩了些（要多費(fèi)好幾秒鐘的時間耶�。�，可是我們可以主動選擇那些部分需要合成。

　　可惜這個結(jié)果不能細(xì)看。但如果我們把照片放大看，可以看到很多地方有非常多的噪點(diǎn)。原因可能是這兩張圖的明暗差別太大，軟件試圖把欠曝的那張的一部分大幅度提亮然后合成，以致引入了大量噪點(diǎn)。

　　我們來看下面的圖片。這個例子同樣在我書里講過。 我們有兩張圖，一張?zhí)炜掌毓夂线m，一張地面曝光合適。我們需要進(jìn)行曝光合成。其實(shí)這兩張用用自動HDR合成的結(jié)果又快又好，但這里我用它們作為例子來講述如何用明度蒙版進(jìn)行手工曝光合成。

　　明度蒙版的具體概念和細(xì)節(jié)我們可以講一整天，聽到你頭暈眼花為止�？墒切疫\(yùn)的是，我們可以不需要理會它是怎么生成的，只需會用就可以了。就如同你不需要知道如何設(shè)計制造汽車，只需要會開車，就能當(dāng)老司機(jī)了。如果你想進(jìn)一步了解明度蒙版，請學(xué)習(xí)相關(guān)教材（包括我的書）。否則的話，你只需要知道，明度蒙版是一組Photoshop動作，它會自動根據(jù)圖片的亮度信息來選擇圖片中的相關(guān)區(qū)域。

1、如果愿意，可以把機(jī)身的圖片風(fēng)格設(shè)為“扁平”或“中性”等最平淡的模式（原因后面將解釋）。

2、把曝光模式設(shè)為手動 （原因也在后面解釋）。固定ISO值（一般我選擇基準(zhǔn)ISO，如ISO100 或ISO64）。打開機(jī)身上的過曝警告。

　　替代漸變灰濾鏡技術(shù)（單張RAW強(qiáng)拉暗部，Lightroom里自動HDR合成，或手工明度蒙版合成）絕不是一件復(fù)雜困難的事。事實(shí)上它們比在鏡頭前上濾鏡這個動作還簡單。簡單到不需要動腦筋，簡單到幾秒鐘就可以完成。這些技術(shù)的效果遠(yuǎn)遠(yuǎn)好于漸變灰濾鏡 ，因為沒有偏色，沒有對清晰度的干擾，沒有不自然的過渡，能輕松對付極其復(fù)雜（如窗口或洞口）等情況。

　　鏡頭：24-70

　　不過我的經(jīng)驗表明，對于99%的戶外風(fēng)光片，自動合成還是可靠的。 只有在需要同時拍下巖洞內(nèi)和巖洞外景色，面臨5-6擋以上光比差別的時候，自動合成才容易出錯。

·趕緊拉黑他

　　低寬容度機(jī)器能輕松利用曝光合成對付大光比場景。任何人如果說某種機(jī)器動態(tài)范圍不夠就不能拍攝風(fēng)光，那他不是無知就是別有用心。

　　以尼康D810，索尼A7R2，賓得645Z和一批CMOS數(shù)碼后背為代表的新一代高動態(tài)范圍傳感器的出現(xiàn)，開始革命性地改變了很多攝影師的拍攝習(xí)慣。 攝影師大多數(shù)時候不必再考慮使用漸變灰濾鏡，不必再使用曝光合成。 單張曝光已經(jīng)可以滿足大多人的旅游攝影甚至風(fēng)光攝影的需求。 這種條件下的拍攝的訣竅，是我們要徹底忘掉以前學(xué)過的曝光理論。

　　在前期拍攝的時候，我們控制曝光的主要目的是高光不過曝。在高光比的環(huán)境下， 這樣的結(jié)果必然是畫面的大部分地方嚴(yán)重欠曝，是看起來幾乎全黑的貌似“廢片”的RAW文件。 但相機(jī)的高動態(tài)范圍和高寬容度使得我們可以輕易地把暗部提亮4-6檔， 恢復(fù)現(xiàn)場人眼的觀感，并依然得到非常不錯的畫質(zhì)。換句話說，前期嚴(yán)重欠曝，然后后期利用強(qiáng)大的欠曝寬容度來強(qiáng)拉數(shù)檔曝光并不是什么毫無意義的無聊實(shí)驗， 更不是前期錯誤后期彌補(bǔ)。恰恰相反，這是攝影師在充分了解了器材特性后的刻意行為，是為了最大限度地發(fā)掘器材的潛力。這種方法， 在很大程度上將會是（在很多專業(yè)攝影師群體里已經(jīng)是）主流的拍攝和處理方式之一。

　　相機(jī)：佳能5D2

　　1、圖片選擇

　　注意：拍攝時，記得適當(dāng)調(diào)正圖片的大小，讓圖片中較亮的部分打到模特的面部。

6、在后期的時候，如果我是用高寬容度相機(jī)（比如索尼A7R2、尼康D810、賓得645Z或CMOS數(shù)碼后背），并且暗部提亮不超過3檔的話，我一般就選單張RAW出片。也就是說，我選擇那張高光不過曝的RAW，然后強(qiáng)拉暗部。萬一我對強(qiáng)拉暗部的畫質(zhì)不夠滿意，我永遠(yuǎn)有曝光合成技術(shù)作為備份，因為我一定會拍一張暗部曝光合適的片子。

·5DSR的寬容度最差，而且差的很遠(yuǎn)

　　當(dāng)然你也可以用光圈優(yōu)先加曝光補(bǔ)償來做同樣操作。我喜歡用手動檔的原因，是因為我常同時還要做多張接片拼圖。用手動檔能確保每一個角度的曝光值相同。如果不接片的話，那么用手動檔或光圈優(yōu)先檔沒什么區(qū)別。

·如果有人說高寬容度是風(fēng)光攝影最重要指標(biāo)，或者說低寬容度機(jī)器不適合拍風(fēng)光

·最后，如果你追求“JPG直出“，或者喜歡把相機(jī)LCD屏幕上的圖片拿起給別人顯擺的話，那么你需要漸變灰濾鏡。用單張RAW出片或多張包圍曝光技術(shù)，我們拍攝的只是半成品，必須處理后才能見人。

　　另外，HDR也會把畫面所有地方的光比都拉小，雖然一般沒問題，但有時畫面會顯得比較平。最后，如果畫面里有運(yùn)動物體如風(fēng)中的花卉，自動合成可能會有重影。 這時我們需要手工合成，通過人工來極其精確地控制哪些部位需要合成，避開那些不理想或不需要合成的地方。

　　可對風(fēng)光攝影師來說， 因為我們幾乎100%是用三腳架來慢慢拍攝，因此用低寬容度相機(jī)拍風(fēng)光絕對沒問題

·這包括DxO網(wǎng)站的那個沒有任何參考價值的所謂DxO評分

　　2、器材準(zhǔn)備

　　下面一步就很簡單了。既然我們不想要上面一層的天空，我們用橡皮檫工具把天空擦掉掉就是了，擦掉后就會自動露出下面的我們想要的天空。由于選區(qū)的保護(hù)作用，我們可以用很大的筆刷（幾千像素）去放心去擦，而不用擔(dān)心擦過界。這個過程大概需要幾秒鐘吧。下圖顯示了擦除了一半的天空。

　　注意，單張拍攝然后強(qiáng)拉暗部的技術(shù)不是萬能的。 在少數(shù)明暗差別非常大的場景下（風(fēng)光攝影常見這樣的情況），我們依然需要用曝光合成技術(shù)來確保畫質(zhì)。另外，當(dāng)后期提亮3-4檔以上時， 不管是什么相機(jī)，我們依然可以看到噪點(diǎn)的出現(xiàn)。雖然對大多數(shù)用戶來說這些噪點(diǎn)在降噪后幾乎可以忽略不計， 但對少數(shù)需要極高畫質(zhì)， 尤其是那些需要輸出大幅高精度照片的風(fēng)光攝影師來說，這樣的噪點(diǎn)依然會是一個問題。 因此對他們來說曝光合成依然應(yīng)該是一個重要工具。

拋棄漸變灰方法三：明度蒙版

·可是這兩年我用5DSR最多，是我的絕對主力機(jī)器

　　可是問題又來了，如何精確地選擇天空呢？擱在過去，這可不是一件很容易的事�？墒乾F(xiàn)在有了明度蒙版（又稱亮度蒙版），我們只要按幾次鼠標(biāo)，就能自動選擇天空。

·拍攝延時攝影的時候，用漸變灰濾鏡可以避免每一張照片都需要后期�？墒俏覀冋f過，漸變灰濾鏡的效果不是最好。雖然給每一張進(jìn)行曝光合成不現(xiàn)實(shí)，但如果有可能，我們還是應(yīng)該利用RAW本身的寬容度來解決這個問題。其實(shí)每一個場景我們只需要調(diào)整一張，剩下的同步調(diào)整參數(shù)就好了。

　　攝影的魅力在于千變?nèi)f化的光影，它總是帶給我們驚喜。在人像攝影中，借助一定的器材，可以令你的作品充滿絢麗的光影魅力。下面，POCOer林海濤與大家分享一下他利用投影儀拍攝的人像作品《Lady
一些例子

·寬容度只是風(fēng)光里攝影很小的一個方面。在我看來，高寬容度雖然有用，高永遠(yuǎn)比低好，可系統(tǒng)解像力、鏡頭群選可用性、使用方便性、抗惡劣環(huán)境性、可靠性等每一項指標(biāo)都比寬容度重要的多。

云漫流程：

　　上期講述的兩種技巧（單張RAW強(qiáng)拉暗部，還有Lightroom的HDR合成）不僅極其簡單（幾秒鐘的功夫），而且能滿足風(fēng)光攝影95-99%的需要。我現(xiàn)在已經(jīng)極少用其他辦法了。