曾幾何時，這條原則確實(shí)非常有道理，雖然不如它的擁護(hù)者宣傳得那么夸張。曾幾何時，數(shù)碼相機(jī)就是噪點(diǎn)制造器，當(dāng)時抑制噪點(diǎn)是提高畫質(zhì)最重要的事之一。提高曝光可以讓相機(jī)捕捉更多的光子，從而實(shí)現(xiàn)低噪點(diǎn)。能在高光不溢出的情況下過曝就是勝利。

除非你清楚面對的是低反差場景，否則向右曝光很容易讓高光溢出。如果你希望得到最好的結(jié)果，讓曝光遠(yuǎn)離直方圖右側(cè)是更聰明的做法。如果你清楚場景的反差很大，就應(yīng)該更加遠(yuǎn)離右側(cè)。讓高光在你的控制范圍內(nèi)，讓陰影順其自然。

　　在這里，小編以一個用來收集雨水的水桶來作比喻。想象一下下雨的狀況，雖然大自然要下多少雨人為控制不了，但在你用水桶收集雨水的過程中，有3樣因素是受控的，包括是你所選用的桶口的寬度、你將水桶留在雨中的時間、以及你收集的雨量。你需要確保你沒有收集過少雨量，但也不要收集得太多。而在收集雨水的過程中，你可以有很多不同的組合，讓你收集同樣數(shù)量的雨水。例如是使用更闊口的水桶，你可以在短時間收集大量雨水。相反，你亦可以用一個窄口水桶，放在雨中長時間來取得同樣的水量。

　　出大景的機(jī)率雖不能夠掌握，但用心觀察及參考前人的經(jīng)驗(yàn)，不僅可以事半功倍，還能事先做好拍攝準(zhǔn)備。這張照片是在日出后所攝，因太陽光照射的角度剛好透過竹林及水氣的關(guān)系，產(chǎn)生耀眼的斜射光;翠綠的竹林生意盎然且層次分明，使畫面富于變化。因此，拍出這張照片的關(guān)鍵就是掌握拍攝時機(jī)-陽光斜射入竹林的最佳角度。使用中焦段的鏡頭拍攝，并避開上空過亮的太陽，以自動測光即輕易拍出此幅光影具層次的滿意作品。

　　利用慢速快門拍攝快速移動的流云時，要留意曝光時間是否能配合流云的速度，以免因流云或云霧干擾過度而成為失敗的作品。適度掌握曝光時間與云霧飄渺穿梭入鏡的感覺，才能拍出宛如仙境般的夢幻境地。

對于正片來說，你能做的最糟的事就是讓高光過曝。很多職業(yè)攝影師會習(xí)慣性地讓正片欠曝以避免此類問題。這樣做的結(jié)果不夠好，但是你還可以在洗印的時候進(jìn)行調(diào)整，而過曝的高光是無法調(diào)整的。

先給那些還沒被這個值得懷疑的教條洗腦的讀者們解釋一下，“向右曝光”是一條曝光原則：為了在數(shù)碼相機(jī)上獲得最佳畫質(zhì)，你應(yīng)該在不溢出的前提下盡量過曝（讓直方圖盡量靠近右側(cè)邊緣）。

        攝影是一門講求直覺的藝術(shù)，但這種直覺并非與生俱來。要培養(yǎng)出這種直覺，就要先了解相機(jī)最基本的知識：曝光(exposure)。無論如何簡單或復(fù)雜的相機(jī)，都一定會有曝光設(shè)定。曝光設(shè)定直接決定了照片的光暗。這設(shè)定主要是由3種東西主宰：光圈大小、ISO高低，以及快門速度。

這張照片整體而言是用欠曝來保證高光細(xì)節(jié)。圖2只是圖1的黑白版本，沒有顏色的干擾讀者會更清楚地看到我想說的問題。無論對彩色還是黑白照片來說，高光溢出都同樣糟糕。我之所以選擇這張照片來做說明，是因?yàn)檫@種場景的反差非常大，不過這個理論對普通白天拍攝的照片也同樣適用。這并不是一種針對特殊環(huán)境的特殊的技巧，而應(yīng)該成為你日常工作的基本原則。

標(biāo)題引起你的注意了吧？除非你還不知道什么是“向右曝光”。你真走運(yùn)。

理論上，你還可以使用不靠譜的右邊法則。只是要小心不要讓任何像素溢出。在實(shí)踐中，說比做容易。直方圖和相機(jī)LCD屏幕只能近似地反映照片的實(shí)際情況。即使直方圖值得信賴，但高光區(qū)往往只有很小一塊區(qū)域，很容易被忽略。同樣在LCD屏幕上，照片被縮小之后，高光警告甚至都不夠顯示的。

如今，噪點(diǎn)已經(jīng)不是導(dǎo)致畫質(zhì)損失的元兇了，除非你是照片強(qiáng)迫癥患者�，F(xiàn)在的相機(jī)和傳感器技術(shù)都有很大得提高。但是高光溢出并沒有消失，而且仍然是數(shù)碼照片畫質(zhì)殺手之一。

　　在豐沛的水氣之下形成層次分明的云海;襯景則是日出前一刻絢爛的云彩及蔚藍(lán)的天空，共同構(gòu)成了美麗的畫面。此幅作品之構(gòu)圖是典型的三分法，前景所占的區(qū)域可為相片中的三分之一或三分之二，若天空云彩較有看頭，可以入鏡多一些(占三分之二)，前景的云海只取三分之一即可;反之，也可天空云彩入鏡少一些(三分之一)，而底下的云海入鏡多一些(三分之二)。

當(dāng)然，在調(diào)整照片影調(diào)之前，它看起來會很糟。照片會很暗，中間調(diào)看起來像木炭。就像圖1和圖2那樣。

　　拍攝晨昏風(fēng)景時，常會遇到必須在逆光下拍攝的情形，這時最大的問題就是光線反差過大，失去亮部與暗部細(xì)節(jié)。要解決這個問題，最常使用的方法有搖黑卡、安裝漸層減光鏡、使用包圍曝光、重復(fù)曝光、后期ps等，也可使用相機(jī)內(nèi)降低反差功能，如Nikon的D -Lighting、Canon的自動亮度優(yōu)化、 Pentax的動態(tài)范圍設(shè)定，或是Sony的AutoHDR等。建議初學(xué)者在拍攝前先加裝漸層減光濾鏡，充分了解曝光值的差異后，再來練習(xí)搖黑卡，以充分控制上下部的曝光時間，讓亮部與暗部曝光值更接近，以減少反差。

　　夏季濕度需在75%以上，尤其前一天若下過雨后，濕度更可高達(dá)90%，豐沛的水氣可形成壯麗云海。此外，風(fēng)速愈小愈好，以免吹散了云海的形成。若能時常注意氣象資訊，便可提升拍到絢爛云海的機(jī)會。

圖1——原始照片被欠曝1檔以上，以保留最多的高光細(xì)節(jié)。在ACR中轉(zhuǎn)格式直出，不出所料照片看上去嚴(yán)重欠曝。

　　六月初的雪山主峰上，正值玉山杜鵑花開，但摸黑到達(dá)時，須利用頭燈尋找適當(dāng)前景(若能事先于白天找好更佳)，再以山谷及遠(yuǎn)方的山棱線為中景、天空中豐富的色彩變化為背景。當(dāng)色溫開始改變，則須把握時間，迅速拍攝這難得的美景。

　　在攝影中，光就是雨水，光圈就像是水桶的寬度，快門和ISO就像是你在雨中所放置水桶的時間。雨量你無法控制，同樣自然光你也無法控制。

事實(shí)是，數(shù)碼照片有點(diǎn)類似正片，沒有過多的空間從沒有細(xì)節(jié)過渡到少量細(xì)節(jié)。一旦你撞了墻，馬上就會知道。

　　為減少天空與地景的反差，以黑卡方式控制上下部的曝光時間。由于微光下的快門時間高達(dá)16秒，須留意云霧的飄動干擾，以免拍出景物不清的照片。所以平常就要多練習(xí)拍攝技巧，遇上大景時才不會手忙腳亂。