我以為現(xiàn)在攝影界又出現(xiàn)了新攝影沙龍主義。上世紀(jì)三四十年代，沙龍攝影作為攝影的一個(gè)流派出現(xiàn)，體現(xiàn)的是一種唯美風(fēng)格的追求，當(dāng)時(shí)是膠片時(shí)代，照相機(jī)是奢侈品，能擁有照相機(jī)的人，文化底蘊(yùn)也往往比較高，拍攝出來的黑白照片還是比較有審美追求的。到了上世紀(jì)八九十年代，攝影界出現(xiàn)了不少藝術(shù)探索攝影作品，紀(jì)實(shí)攝影也開始火了，一小部分?jǐn)z影師從事有關(guān)社會(huì)問題的專題創(chuàng)作�？上У搅爽F(xiàn)在，探索性的、思考社會(huì)問題的攝影反而越來越少了，“糖水片”越來越多，不注重思想表達(dá)�，F(xiàn)在國內(nèi)某些當(dāng)代攝影作品，模仿了國外一些攝影家的觀念。事實(shí)上，國內(nèi)外也有一些優(yōu)秀的攝影師在拍風(fēng)景，但是他們的聚焦點(diǎn)不在風(fēng)景的漂亮，而是借拍風(fēng)景反映人類面臨的問題，比如加拿大攝影家愛德華·伯汀斯基，拍了很多由于人類過度開采使大自然遭受破壞的風(fēng)景照，反映他對(duì)人類發(fā)展和自然的問題的思考，引發(fā)人們對(duì)現(xiàn)代風(fēng)景攝影的全新思考，因此他的攝影作品既有藝術(shù)性又帶有反思性。

　　8年前，我從上海去了加拿大定居，期間也不定期回國，受各地組織的邀請(qǐng)去講課。我發(fā)現(xiàn)：現(xiàn)在很多私企國企的老板、官員轉(zhuǎn)去愛好攝影，他們的設(shè)備比國外職業(yè)攝影家的還高級(jí)。但絕大多數(shù)人就是憑著本能拍照，太注重畫面的漂亮或者技術(shù)技巧。如今已經(jīng)進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，照相機(jī)非常普及，中國樂于攝影的人數(shù)舉世無雙，從表面看攝影很繁榮，照片數(shù)量很大，但是精品少，從網(wǎng)上即可看到追求表層漂亮的“糖水片”多多，還是把攝影作為一種娛樂工具，缺乏思想觀點(diǎn)的表達(dá)，缺少表現(xiàn)更人性化的東西。

　　目前就整個(gè)中國攝影界而言，真正具有深度、廣度和厚度的作品還是不多，許多人還是在“玩”攝影，中國急需有思想觀點(diǎn)表達(dá)的攝影家，急需一批自覺的以社會(huì)公共知識(shí)分子意識(shí)將攝影融匯到社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中去的攝影家。

攝影教程要拍這樣的照片很簡單。原理如下：近光源和遠(yuǎn)光源的區(qū)別在于平行的程度，遠(yuǎn)光源基本是平行的，如太陽光。近光源則是以點(diǎn)位基準(zhǔn)的輻射線。相機(jī)成像需要通過鏡片組合（圖示就用一個(gè)鏡片代替了，一般相機(jī)都是七八個(gè)到十幾個(gè)），把光聚焦到感光元件上。不同光源焦距不同鏡片組合的方式也不同。所以當(dāng)近景精確對(duì)焦是，遠(yuǎn)景是模糊的。所以，近景要近。相對(duì)于普通單反相機(jī)的35~200mm焦距的鏡頭來說，2m到10m光線就接近于平行，再遠(yuǎn)算是遠(yuǎn)景了。當(dāng)然，這也是依據(jù)鏡頭焦距而定，如果你有1000mm的長焦，遠(yuǎn)景的定義就另說了。當(dāng)然，讓你的焦距越大越好。L110最大好像是75mm，就調(diào)到75mm吧。然后讓進(jìn)景盡量近一點(diǎn)。只要近景夠近，把景深調(diào)至近景處遠(yuǎn)景自然就模糊了。然后咔嚓快門就好了~~~

原標(biāo)題：攝影要從藝術(shù)走向文化