到了這一季，王川說(shuō)：“同為中央美院版畫(huà)系出身的姚璐和洪浩，他們倆都從中國(guó)的藝術(shù)傳統(tǒng)中獲取了重要的支撐，而且他們獲取這種支撐的方式特別不一樣。”

 王川給出的回答是：“我們希望能夠拿出些新的內(nèi)容給大家，首先需要藝術(shù)家、策展人、觀眾有一個(gè)共識(shí)，有一種把我們思考的一部分呈現(xiàn)出來(lái)的愿望，以及相應(yīng)的能力�！币�?yàn)�，“�?dāng)代藝術(shù)是一種態(tài)度，它更加包容，不僅僅是從審美的角度出發(fā)，或者只是簡(jiǎn)單的社會(huì)批判，更要從社會(huì)學(xué)、人類學(xué)、信息媒介的角度來(lái)思考。這種態(tài)度一直在持續(xù)。”

 在兩個(gè)月前，第一季的四位攝影家將作品帶到紅專廠時(shí)，展覽的策展人王川與學(xué)術(shù)主持魯明軍就提出了“在數(shù)字時(shí)代，攝影技術(shù)已經(jīng)無(wú)門(mén)檻化、極度普及的時(shí)候，如何對(duì)攝影這一媒介語(yǔ)言進(jìn)行思考和實(shí)驗(yàn)”的命題，今天，王川將這個(gè)問(wèn)題進(jìn)一步簡(jiǎn)化——“這是一個(gè)不缺少圖片也不缺少展覽的時(shí)代，人人都可以拍攝照片并且傳播它們，為什么我們還要來(lái)到這里看一個(gè)攝影展？”

當(dāng)然你也可以故意用與實(shí)際色溫很不一致的白平衡設(shè)置得到特殊的效果，比如在白天陽(yáng)光下用熒光燈白平衡設(shè)置就可能得到象在明亮的月光下的照片的效果。(如果你喜歡后期用photoshop調(diào)整圖像效果就不要這么做了，這些效果都可以后期調(diào)出來(lái)，預(yù)先這么干了可能會(huì)損失一些你不想失去的顏色。)
所謂調(diào)配準(zhǔn)確的白平衡可以理解為拍一張絕對(duì)白的紙，當(dāng)調(diào)配的白平衡與當(dāng)前光線的色溫一致時(shí)，照片里的紙的顏色應(yīng)該與你當(dāng)時(shí)實(shí)際看到的一致。(實(shí)際上很多相機(jī)所謂“自定義白平衡”就是要求你這么干的)，一般的數(shù)碼相機(jī)都有預(yù)設(shè)的陽(yáng)光、陰天、白熾燈、熒光燈等等，自己看環(huán)境光線來(lái)設(shè)置就可以得到較正常的顏色表現(xiàn)。

 紅專廠當(dāng)代藝術(shù)館館長(zhǎng)楊曉在開(kāi)幕式上回顧了為期兩個(gè)月的首季展覽情況，認(rèn)為：“前來(lái)參觀的人數(shù)之多、社會(huì)反響之大，讓我們確信，攝影的確是最親民的媒介，展出的藝術(shù)作品給觀眾提供了更多的觀察世界的視角，挑動(dòng)我們對(duì)歷史真實(shí)、時(shí)間、空間、環(huán)境、內(nèi)心真實(shí)的拷問(wèn)，相信第二季展覽同樣能引發(fā)社會(huì)對(duì)豐富卻矛盾、生動(dòng)且荒誕的生活景象的檢視�！�

 姚璐的作品遠(yuǎn)看是很有代表性的中國(guó)山水，走進(jìn)再看，卻發(fā)現(xiàn)畫(huà)面中每一個(gè)元素都來(lái)自當(dāng)代城市中拆與建的現(xiàn)實(shí)生活。那些垃圾肥料、保護(hù)網(wǎng)、水泥船、塑料袋被精心設(shè)計(jì)與構(gòu)圖，拼貼成山水畫(huà)卷，很明顯地有徐冰作品的影子，也是近年來(lái)當(dāng)代藝術(shù)展中常用的方式。