軟調人像布光

用作眼神光的光源并不需要很強的功率，但必須注意要同環(huán)境協調。安德森認為，就個人而言，他寧愿選擇自然光作為眼神光光源。在室內，最好試用超過肩膀的窗戶照進來的光線制造眼神光，即使它不是主要的光源也宜這樣。在室外，用反光板比用輔助閃光燈要自然得多，尤其是拍攝特寫照片。 還要設法避免眼白對主要光源的反射，它僅僅能無味地泛著白光，會使人的眼睛失去平衡。
從朝北的窗口照射進來的光線，是一種較有方向性但仍是柔和的光線。當你在窗戶光的對面置一反光板來減弱光源所產生的陰影時，出現的效果是柔和而優(yōu)雅的，對人物的臉部能起輕描淡寫的作用。


理查德的經驗是，首先應使被攝者側肩與透鏡光軸成45度角，不能與透鏡光軸平行。并使他坐得高一點，使鼻子與透鏡光軸垂直。在拍攝男子像時，理查德喜歡讓他們的下巴稍微低一些，頭部略向背景靠。但女子側面像的頭部無論向哪個方向

攝影教程1 巧用窗戶光
面向窗口，側面光和輪廓光會有所減弱，面容顯得圓潤勻稱。面孔轉向相機時，面孔上背窗的部分出現了陰影，但面孔離窗最遠的一邊或多或少地為平光所照亮。遠離窗口時，整個面容處在陰暗的平光之中。被攝者離窗越遠，影調越平淡。

具體拍攝時，先打開被攝者前面的兩盞加柔的聚光燈，并對好角度，使之能均勻地照射被攝體，同時使架在被攝者前面的涂鋁反光板能向上反射出最大限度的光量。在被攝者身后架一塊反光板，左例也架一塊白色、長柱形的反光板。然后，架好頭發(fā)燈，并將其升高到在被攝者的左肩上產生出強烈而均勻的照明。這盞頭發(fā)燈還應高到能把光線直接打在被攝者面前那塊裝在支架上的反光板上。用手在各個反光的表面來回移動，檢查其反光效果：最后決定曝光量后便可著手進行拍攝了。

拍攝側面人像對被攝者具有強烈的吸引力，因為人們一般不大有機會從這種角度端詳自己的形象。 美國攝影家M?理查德認為，要拍好例面人像照，除了要求被攝者姿勢擺得好外，還得運用特殊的照明方法，從而賦予照片一種特殊的美感，并具有力量的神韻和深邃的空間感。



拍攝人像時，不論運用什么光源，只要位于被攝者面前而且有足夠的亮度，就都會反射到眼睛里，出現反光點，從而構成眼神光。眼睛中顯示的反光點，在形狀、大小和位置上總是不同的。例如：在室內拍攝人像，光線從遠離被攝者的窗戶照射進來，他的每只眼睛里就會出現明亮的窗影；利用照相機上的閃光燈，就會在眼睛中央造成細小的白點；而使用反光罩或反光傘，就會形成一個反射區(qū)，這種反射通常偏向一邊。


從窗戶到被攝者的距離，決定著面部照明的類型。同時，也要看室內墻壁和地板的反光能力。當被攝者進入窗戶光的死角時，墻壁上的反射光就開始發(fā)揮更大的作用了。此時，被攝者離正對窗戶的墻壁越近，照明越充分。

使用這種光線拍攝人像的真正難處，在于要把被攝者的姿勢和位置安排得能讓散射光和反射光盡量照亮他的臉部，同時又要使背景部分沒有任何障礙物。
各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細小的光表現愉快，范圍較大的光顯得柔和，而沒有照明的眼睛則宛如深潭。英國攝影家戈登.安德森指出，為了拍出上乘的人像攝影作品，在按快門之前，一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新布置光源，就能確定是否有眼神光。眼神光應當是平衡的，不能使一只眼睛有光而另一只眼睛沒有光。要檢查產生眼神光的光源是不是處于被攝者臉部前面足夠的位置，從而能照到雙眼而不至于被鼻子的陰影擋住。如果頭部向一側轉動，眼神光源最好也要隨著轉動。光源位置不能過高，否則，兩只眼睛不在一條水平線上，就可能有一只眼睛照不到眼神光。

在John Chervinsky充滿著物理元素與視覺符號的作品之下，你會發(fā)現，他對于空間延續(xù)性以及透視關系的思考耐人回味。他的作品會讓人不自覺地聯想到拉茲洛•莫霍利•納吉的畫作和攝影作品。雖然談不上結構主義，但是John Chervinsky的作品在空間的處理上確實很有想法，這或許與他所從事的應用物理研究工作有很大的關系。他將很多進行物理元素應用在他的作品里，如地球儀的支架、拴著蘋果且自由擺動的繩子、靜置的沙漏、鏡子中折射的物體等，這些視覺化元素巧妙地把我們帶入到一個John Chervinsky精心設計的空間謎團里，感受他簡明嚴謹而又充滿后現代主義美學的精神世界。

你不能讓被攝者從正面同時受日光和燈光的照射。

用百葉窗或厚窗簾模擬出硬調的直射光的效果。也可以用薄窗簾把斜射下來的光線變成散射光，還可以讓它帶有某種顏色。淺調的窗紗可以當柔光器用，能使光線柔和。陽光灑在彩色窗簾上所起的效果，和加了彩色濾光片的泛光燈一樣。
室外散射光

當然，如果用閃光燈作輔助光，在被攝者的強光部分和陰影部分問的色彩質量不會有什么區(qū)別。但須記住，強光部分可能接受1／30秒左右的實際曝光量，而陰影部分則可依靠閃光燈補充，這個閃光時間可能是l／1000秒或更快。這樣你或許會得到一張一半影像非常柔和而另一半卻是斑點和其他暇疵都十分清楚的照片。因此，在這種場合下最好是用傘形反光罩或反射閃光作輔助光，此外還須仔細地計算出光比或進行試拍。


眼神光的運用
在室內，只要被攝者移功幾步，強光和明影的對比就會有很大變化。因而，調整距離能夠解決照明不均勻的問題。
軟調人像布光是一種總色調為中間色的均勻市光方法。這種布光基本上采用多盞燈和好幾塊反光板．使光線最大限寶地直射、漫射和反射到被攝者身上。如果布光巧妙，可以拍出相當精彩的人像作品：

隨著時代的發(fā)展，攝影已然不再是只屬于小眾群體的藝術。越來越多的人開始接觸攝影，開始通過攝影來表達他們的想法和創(chuàng)意，展示他們的天賦和才華，來自美國的藝術家John Chervinsky便是其中一位。
室內如兩面墻上都有窗戶而被攝者在兩窗之間，此時的交*照明會造成各種有趣的光效變化。只要在拍攝時讓被攝者轉動一下身體，一系列不同的變化就會顯現出來。此時，應注意設法通過調節(jié)使一個窗戶的光比另一窗戶稍亮一些，兩個窗戶的光線相等是最不好的。
陰天時，室外的光線是非常柔和的散射光，用這種光線拍攝人像，能取得很好的效果。如能運用一塊手持反光板還可以進一步改善光線效果，即用反光板來增加眼睛部位的光線，減輕下巴下面的陰影，從而拍出更為漂亮的人像。

利用窗戶光拍攝人像時，淺色墻壁的小房間比起大而暗的房間反射的光線多一些，因而背景也亮一些。 反射光的強弱和背景的色調，可以用拉開或關上窗簾的辦法來調節(jié)。

John Chervinsky是一名典型的理工男，他的攝影作品也帶著理工科的特質：簡潔明了、主題清晰。先拋開繁雜的藝術分類，John Chervinsky的作品帶給我們的無疑是一種新的視覺感受。他用畫框來區(qū)分不同的介質和元素，在打破畫面原有的構成比例的同時，又讓本來毫不相關的介質產生了千絲萬縷的聯系。John Chervinsky的作品具有縝密嚴謹的理科思維特點，在看似簡單的畫面下卻有著超越于平面維度之上的立體深度，所有元素都在時間的流轉和空間的跳轉中產生了微妙的平衡。

側面人像用光
為了取得均勻、全面、軟調子且能美化被攝者的用光效果，一般使用3盞室內攝影燈和一些反光板。在被攝者前面并排使用兩盞大型的300瓦加柔聚光燈，這兩盞燈要同被攝者及他面前的一塊裝在支架上的涂鋁反光板成一定角度。這樣布光所以能取得均勻的照明效果，就在于使反射光的強度達到了最大限度。因此，反光板在布光時是關鍵的部分。頭發(fā)燈要架得相當高，并置于被攝者左側，剛好在他頭部后面。被攝者身后和兩側，還可放置一些反光板，以增加反光。