回望世紀之交,中國當代藝術(shù)參與全球?qū)υ?以及上海城市肌理轉(zhuǎn)變的歷史時刻。

UCCA Edge空間現(xiàn)場,攝影:朱迪。

“激浪之城:世紀之交的藝術(shù)與上海”展覽現(xiàn)場,UCCA Edge,2021。

2021年5月22日至7月11日,UCCA Edge以展覽“激浪之城:世紀之交的藝術(shù)與上�！毙�布于上海正式落成,并對公眾開放。此次展覽將目光投向其所在的城市——上海,聚焦于中國藝術(shù)將自身納入全球當代藝術(shù)圖景的歷史時刻�！凹だ酥�城:世紀之交的藝術(shù)與上�！眳R集了26位國內(nèi)外知名藝術(shù)家的重要作品及近期創(chuàng)作。這些藝術(shù)家多與UCCA有著深厚淵源,其創(chuàng)作促成了中國當代藝術(shù)今日發(fā)展之面貌。本次參展藝術(shù)家包括馬修 · 巴尼、鳥頭、丁乙、房方、季瑞、安德烈·古斯基、何云昌、胡介鳴、黃永砅、威廉·肯特里奇、李昢、梁玥、倪俊、施勇、徐震、顏磊、楊福東、楊振中、余友涵、張恩利、張培力、張永和、趙半狄、鄭國谷、周鐵海和周嘯虎。“激浪之城:世紀之交的藝術(shù)與上�！庇蒛CCA館長田霏宇策劃。

“激浪之城:世紀之交的藝術(shù)與上�！闭褂[現(xiàn)場,UCCA Edge,2021。

2000年前后,隨著新興市場的發(fā)展、機構(gòu)改革的深入和藝術(shù)家自發(fā)性組織的活躍,在即將躍身國際大都市的上海涌現(xiàn)出一系列推動藝術(shù)傳播與提升藝術(shù)影響力的展覽,這些展覽體現(xiàn)并擴展了實驗藝術(shù)呈現(xiàn)的可能性。從工廠倉庫到公立美術(shù)館,從尚未開業(yè)的購物中心到重大國際峰會的開幕式,新的藝術(shù)在上海各處生根發(fā)芽。20年后的今日,“激浪之城:世紀之交的藝術(shù)與上�！睂⒆陨碇糜谶@座城市多元化國際發(fā)展的歷史進程之中,通過對推動中國藝術(shù)發(fā)展邁入重要節(jié)點,促成彼時上海獨特藝術(shù)生態(tài)形成的重要作品的呈現(xiàn),以及與反映上海當下全球化發(fā)展作品之間的對話,對上海城市的疾速變化與當代藝術(shù)的蓬勃發(fā)展進行審視。2007年,UCCA北京的開館展“’85新潮:中國第一次當代藝術(shù)運動”由費大為策劃,展覽根據(jù)彼時的歷史背景明確了UCCA這座藝術(shù)機構(gòu)的定位,本次展覽則是對這一開館展傳統(tǒng)的延續(xù)。時至今日,再次回望這些藝術(shù)家及其貢獻,既可以審視這座城市和文化生態(tài)發(fā)展所取得的成果,也更為了理解上海——這座位于全球藝術(shù)前沿的中國城市所蘊含的開創(chuàng)精神。

“激浪之城:世紀之交的藝術(shù)與上海”展覽現(xiàn)場,UCCA Edge,2021。

黃永砅(1954—2019,生于廈門)的裝置《沙的銀行,銀行的沙》(2000)復(fù)制了1923年位于上海外灘的匯豐銀行總部的建筑外觀,在2000年上海雙年展上,這座緩慢崩塌的巨大沙子雕塑曾占據(jù)了昔日上海跑馬總會,即當時的上海雙年展主展場——上海美術(shù)館的中心大廳。21年后,這件裝置的重建回溯了世紀之交的上海巨變,也重新審視著嶄新社會背景下時間與權(quán)力的流動消長。建筑師張永和(1956年生于北京,現(xiàn)生活工作于北京)的《5×11 米生活》基于2000年上海雙年展“都市實驗室”單元展出的作品,此次根據(jù)UCCA Edge的展廳空間特別創(chuàng)作,以真實比例展現(xiàn)了上海典型弄堂的生活空間。

黃永砅,《沙的銀行,銀行的沙》,2000 ,沙、水泥,350 × 600 × 430 cm 。管藝當代文獻館收藏,致謝沈遠 �！凹だ酥�城:世紀之交的藝術(shù)與上海”展覽現(xiàn)場,UCCA Edge,2021。

2000年上海雙年展首次邀請外國藝術(shù)家參展,也是馬修·巴尼(1967年生于舊金山,現(xiàn)生活工作于紐約)在中國的首次亮相,此次馬修·巴尼在UCCA Edge展出了其新近創(chuàng)作的水鑄雕塑《凱佩拉》(2016/2021)。在這件作雕塑品旁邊則是其蝕刻電鍍銅版系列作品。

馬修·巴尼,《凱佩拉》,2016/2021,鋅澆鑄雕塑,185.4 × 177.8 × 165.1 cm。圖片由藝術(shù)家與格萊斯頓畫廊(紐約、布魯塞爾)提供。

同樣也曾參加2000年上海雙年展,并展出作品《影子列隊》(1999)的威廉·肯特里奇(1955年生于約翰內(nèi)斯堡,現(xiàn)生活工作于約翰內(nèi)斯堡)此次展出的新影像作品《女預(yù)言家》(2020)延續(xù)其一直以來對記憶和行進與列隊主題的興趣。這些藝術(shù)家此后都在北京UCCA舉辦過個人的重要展覽:如2008年的“占卜者之屋:黃永砅回顧展”,2012年的“張永和+非常建筑:唯物主義”,2015年的“威廉·肯特里奇:樣本札記”,以及2019年的“馬修·巴尼:堡壘”。

威廉·肯特里奇,《女預(yù)言家》(靜幀),2020,單頻彩色有聲高清影像,9分59秒。

曾經(jīng)于2000年上海雙年展首次亮相的還有李昢(1954年生于韓國榮州,現(xiàn)生活工作于韓國首爾)的《頌歌》(2000/2012)和安德烈·古斯基(1955年生于德國萊比錫,現(xiàn)生活工作于杜塞爾多夫)的《上海》(2000)�！渡虾！肪劢褂诋敃r上海新近落成的標志性景觀之一——金茂大廈,在展現(xiàn)當時新建金茂大酒店開放式中庭同時,將鏡頭對準其內(nèi)在的中空,而非外部令人聯(lián)想到資本的金碧輝煌。

安德烈·古斯基,《上�！�,2000,噴墨打印,308 × 205 × 6.2 cm。圖片由藝術(shù)家、VG Bild-Kunst與施布特 · 瑪格斯畫廊提供。

對參加2000年上海雙年展外圍展“不合作的方式”主要藝術(shù)家作品的再次呈現(xiàn),為回望和解讀中國當代藝術(shù)發(fā)展的重要時刻提供了新的線索。當上海雙年展于城市另一端舉辦的同時,何云昌(1967年生于云南梁河,現(xiàn)生活工作于北京)將與上海城市命運息息相關(guān)的蘇州河作為自己行為表演的現(xiàn)場,正如他的作品《上海水記》(2000)所記錄的那樣,藝術(shù)家以重復(fù)和徒勞的勞作將肉體的痛楚與河流和城市的漫長歷史相融。

何云昌,《上海水記》 ,2000,行為表演照片,126 × 180 cm。時間:2000年11月3 日,地點:上海 蘇州河過程:何云昌在蘇州河下游取10噸水運往上游5公里處, 再把10噸水倒回河里——讓10噸水重新流淌5公里。

丁乙(1962年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)此次展出的三幅繪畫作品《十示》(2000)追蹤展現(xiàn)了他從位于蘇州河邊的工作室望出去所看到的繁華城市景象。丁乙當時的工作室是2000年上海雙年展外圍展“不合作方式”的展出空間之一。這幾件作品不僅標志著藝術(shù)家在風(fēng)格上取得了重要突破,也記錄了當時上海市區(qū)由于燈光亮化工程的全面實施,高架裝飾燈和廣告霓虹燈數(shù)量的增加而變得越來越明亮的城市特征。

丁乙作品在“激浪之城:世紀之交的藝術(shù)與上�！闭褂[現(xiàn)場,UCCA Edge,2021。

回望2000年左右,上海新一代的藝術(shù)家開始在城市中尋找機會舉辦展覽,如上海雙年展的外圍展“有效期”(2000)和“孿生藝術(shù)展”(2002)。以上海城市鋼鐵叢林為背景,楊福東(1971年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)的《天上,天上,茉莉,茉莉》(2002)描繪了年輕戀人宣告對彼此的依戀和對未來憧憬的夢幻景象。相比之下,梁玥(1979年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)的《麥盲》(2003)則在主觀想象和似乎遙不可及的希望之間徘徊。

楊福東,《天上,天上,茉莉,茉莉》,2002,3頻彩色有聲影像,18分鐘,音樂 : 林笛、蘇勇。“激浪之城:世紀之交的藝術(shù)與上�！闭褂[現(xiàn)場,UCCA Edge,2021。

徐震(1977年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)在本次展覽上重演其2002年的行為表演作品《3月6日》,再次表達了他對沉默世俗的反抗,一如他在作品《喊》(1998/2005,2021剪輯)中,其充滿挑釁性的行為既是對自身存在感的宣言,也是對周遭人物關(guān)系的試探。

徐震,《喊》,1998/2005,2021剪輯,單頻彩色有聲影像,15分19秒�！凹だ酥�城:世紀之交的藝術(shù)與上海”展覽現(xiàn)場,UCCA Edge,2021。

楊振中(1968年生于杭州,現(xiàn)生活工作于上海)的作品《消毒》雖創(chuàng)作于稍晚的2015年,卻直接延續(xù)了其2000年展出的作品《我會死的》所探討的主題。在作品《消毒》中,身份職業(yè)各異的城市男女在鏡頭前發(fā)泄憤怒,在10倍慢動作靜音拍攝下,屏幕中人物的行為在觀眾的注視中異化為怪異的舞蹈。包括鳥頭和季瑞在內(nèi)的藝術(shù)家的攝影作品則同時捕捉到了上海城市的時代變遷。鳥頭(宋濤,1979年生于上海;季煒煜,1980年生于上海;現(xiàn)都生活工作于上海)此次展出的是其標志性作品之一——《鳥頭世界2019-1》,這組上刻有“青春”二字的攝影拼貼作品出自鳥頭正在進行的項目:用鏡頭持續(xù)記錄21世紀初浦東某后工業(yè)街區(qū)的改變。

季瑞(Greg Girard),《魅影上海:華山路上的房子,北立面》,2006,收藏級噴墨打印。

季瑞(1955年生于溫哥華,現(xiàn)生活工作于溫哥華)“魅影上海”系列(2001-2006)中的5幅作品聚焦于因城市發(fā)展即將被夷為平地的老舊街區(qū)上最后堅挺的“釘子戶”。顏磊(1965年生于河北廊坊,現(xiàn)生活工作于北京)“第五系統(tǒng)”(2004)系列中的7幅畫作隱晦地探討了在新興財富將創(chuàng)造力與商業(yè)價值結(jié)合的趨勢下,上海與中國其他地區(qū)藝術(shù)家所面臨的新選擇與挑戰(zhàn)。顏磊曾于2003年深圳國際當代雕塑展上展出過同名裝置作品,而那次展覽的共同策展人正是2000年上海雙年展的策展人侯瀚如。

顏磊,《第五系統(tǒng)》 ,2004,布面丙烯,120 × 90 cm。

千禧年標志著中國藝術(shù)發(fā)展進入了一個重要節(jié)點,而房方(1977年生于北京,現(xiàn)生活工作于北京)在擔任中央電視臺《美術(shù)星空》制片人期間拍攝的紀錄片,記錄了2000年上海雙年展這一中國當代藝術(shù)史的重要事件,為千禧之交中國嶄新而活躍的藝術(shù)氛圍提供了珍貴記錄與寫照,觀眾從中能以最直觀的方式感受到當時中國當代藝術(shù)發(fā)軔的勢頭。此時,藝術(shù)家的創(chuàng)作涵蓋了多種媒介,并對作品的材質(zhì)與體量大小展開探索,以回應(yīng)人類步入世紀之交,面對經(jīng)濟與科技快速發(fā)展新時代所產(chǎn)生的好奇、恐懼、焦慮與期待。鄭國谷(1970年生于廣東陽江,現(xiàn)生活工作于陽江)的長期系列作品《公元兩千年,再銹兩千年 No.11》(1999-2008)抒發(fā)了藝術(shù)家對千禧年的焦慮,他用銅澆鑄現(xiàn)成消費品的包裝瓶,使得它們比人類留存在世的時間更久。

胡介鳴,《1999-2000傳奇》,2000,裝置,膠片、鐵架、尼龍線、藍色射燈、揚聲器、CD播放機,尺寸可變�！凹だ酥�城:世紀之交的藝術(shù)與上�！闭褂[現(xiàn)場,UCCA Edge,2021。

基于UCCA Edge的展廳空間,胡介鳴(1957年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)重新制作了其2001年在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館首次展出的作品《1999-2000傳奇》。在這件作品中,藝術(shù)家用在世紀之交24小時內(nèi)收集的龐大圖像和數(shù)據(jù)構(gòu)建了一座信息矩陣,對今日現(xiàn)實世界或?qū)⒈粩?shù)字世界而取代做出了預(yù)示。李昢的《頌歌》(2000/2021)在喚起人們對千禧年懷念之情的同時,也表達了其對科技時代烏托邦隱含危險的思考:如果現(xiàn)代生活在變得舒適的同時帶給人類的是焦慮,而非歡樂,那又如何?

施勇,《月色撩人》 ,2002,音頻裝置,上色玻璃鋼雕塑、布料及扣子等紡織材料、 透明玻璃鋼裝置、熒光燈管、音響、DVD 設(shè)備等,186 × 142 × 307 cm。

在此時期,施勇(1963年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)開始在諸如《月色撩人》(2002)和《“引力”——上海夜空》(2003-2004)的作品中,試圖探究都市幻象背后的現(xiàn)實成因,張恩利(1965年生于吉林,現(xiàn)生活工作于上海)則從奔放感性的表現(xiàn)主義轉(zhuǎn)為內(nèi)斂于日常事物中的自我探尋與文化深思。作為2000年上海雙年展的參與者周嘯虎(1960年生于江蘇省常州市,現(xiàn)生活工作于上海)在之后十年里用陶土創(chuàng)作了一系列定格動畫作品,其“圍觀”系列(2003-2005)和“詞語鏈”系列(2010)通過對日常生活場景的陌生化揭示了權(quán)力在現(xiàn)實世界的各種表征。作為2000年前后,活躍于上海當代藝術(shù)家群體中的少數(shù)女性之一,倪俊(1969年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)拒絕被貼上“女性主義”的標簽,以實驗性作品《傷》向女性無可避免的痛苦與幸福發(fā)出詰問,并拒絕向模式化的答案妥協(xié)。

倪俊,《金蘋果》 ,2002,收藏級噴墨打印。

對逝去美好的迷戀與對未來的渴望之間所蘊含的張力令藝術(shù)家與當下的對話充滿了活力。在張培力(1957年生于浙江杭州,現(xiàn)生活工作于杭州)的作品《祝你快樂》(1999)中,形色各異的人用不同聲調(diào)演唱《生日快樂》歌,這情景無論在當時,還是現(xiàn)在看來都像透著一絲烏托邦的意味。

倪俊,《金蘋果》 ,2002,收藏級噴墨打印。

隨著新千年的到來,20世紀80年代便以抽象畫作聞名,作品曾在1989年的“中國現(xiàn)代藝術(shù)大展”中展出的余友涵(1943年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)選擇繼續(xù)拼貼并帶有表現(xiàn)主義色彩的繪畫藝術(shù)實驗,本次展出的《黑色繪畫》(2000)便創(chuàng)作于這一時期。趙半狄(1966年生于北京,現(xiàn)生活工作于北京)在20年后的今天重新回訪了2000年上海雙年展的熊貓主題,以新裝置作品《熊貓20年》與年輕一代建立了對話。周鐵海(1966年生于上海,現(xiàn)生活工作于上海)的標志性作品《采購幸福/茁壯成長離不開教父教母的呵護》(1997)暗示了消費至上主義新時代的來臨或?qū)⒊蔀闀r代變革的注腳。

“激浪之城:世紀之交的藝術(shù)與上海”展覽現(xiàn)場,UCCA Edge,2021。

展覽同期公共項目

在“激浪之城:世紀之交的藝術(shù)與上海”展覽期間, UCCA Edge每周末都將策劃和舉辦豐富多彩的公共活動。每周六邀請泛文化領(lǐng)域的學(xué)者和從業(yè)者,對展覽和作品進行跨越藝術(shù)的解讀,此外還將不定期舉辦藝術(shù)家分享對談與學(xué)者講座。展覽期間的每周日,一件特殊的參展作品將以行為表演的形式在展廳內(nèi)全天呈現(xiàn)。所有活動均向公眾免費開放,需提前預(yù)約報名參與。詳細信息歡迎關(guān)注UCCA的官方網(wǎng)站、UCCA Edge的微信公眾號及UCCA的其他社交網(wǎng)絡(luò)平臺。

徐震,《3月6日》 ,2002/2021,行為表演。

贊助與支持

位于嘉華國際集團有限公司盈凱文創(chuàng)廣場的UCCA Edge由紐約SO – IL建筑事務(wù)所擔綱設(shè)計,法國Coldefy & Assocaites建筑設(shè)計規(guī)劃事務(wù)所協(xié)助項目實施。

“激浪之城:世紀之交的藝術(shù)與上�！闭褂[由首席贊助汽車品牌DS提供慷慨支持。感謝多樂士提供的獨家墻面解決方案,以及MOLESKINE的特別支持。

DS品牌與UCCA Lab再度聯(lián)手,以來自巴黎原汁原味的DS 3為靈感源泉,UCCA Lab特邀藝術(shù)家與DS 3共同開啟法式美學(xué)與先鋒藝術(shù)多元對話,并帶來五款高定藝術(shù)涂裝。

值此次新館落成對公眾開放之際,UCCA還攜手全球知名文具品牌MOLESKINE,共同推出UCCA & MOLESKINE聯(lián)名筆記本,筆記本中特別印有紐約SO – IL建筑事務(wù)所聯(lián)合創(chuàng)始人、首席建筑師劉靜的UCCA Edge設(shè)計手稿,以此紀念UCCA Edge落成的歷史時刻。