在數(shù)字化浪潮的推動(dòng)下，短視頻社交軟件的風(fēng)靡、在線音樂平臺(tái)的蓬勃發(fā)展以及歌唱類綜藝節(jié)目的遍地開花，共同為音樂版權(quán)市場(chǎng)注入了前所未有的活力。然而，這片繁榮景象的背后，卻隱藏著詞曲作者權(quán)益保護(hù)難的危機(jī)。 音樂版權(quán)的商業(yè)價(jià)值被不斷挖掘，但詞曲作者卻往往成為這一利益鏈條中最易被忽視的群體。信息不對(duì)稱、商業(yè)地位不對(duì)等、維權(quán)成本高等等問題，使得 維權(quán)難 成為懸掛在眾多音樂人頭頂?shù)囊话牙麆Α? 近日，圍繞 音樂作品的權(quán)利保護(hù)問題 ，吳向飛、劉大江、李冰、林子荻、弗蘭奇等不同時(shí)代的音樂人，與知識(shí)產(chǎn)權(quán)專業(yè)律師共聚一堂，以 沙龍 的形式共同探討音樂作品的權(quán)利保護(hù)問題，研討音樂人維權(quán)的最佳路徑與方式。 音樂版權(quán)市場(chǎng)現(xiàn)狀混亂 吳向飛 要打出一個(gè)規(guī)則 當(dāng)前，音樂版權(quán)市場(chǎng)正處于從傳統(tǒng)實(shí)體介質(zhì)向數(shù)字音樂全面轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時(shí)期。這一轉(zhuǎn)型過程雖為音樂產(chǎn)業(yè)帶來了發(fā)展機(jī)遇，但同時(shí)也加劇了版權(quán)管理的混亂。傳統(tǒng)膠帶、唱片、磁帶等介質(zhì)的逐步退出，使得音樂作品的版權(quán)歸屬問題變得錯(cuò)綜復(fù)雜。大量版權(quán)公司趁機(jī)渾水摸魚，冒領(lǐng)版稅，導(dǎo)致詞曲作者應(yīng)得的收益嚴(yán)重縮水。 一些影視綜藝節(jié)目在未獲得詞曲作者授權(quán)的情況下，擅自使用音樂作品進(jìn)行播放，甚至部分熱門綜藝節(jié)目也未能幸免。這種明目張膽的侵權(quán)行為不僅損害了詞曲作者的合法權(quán)益，也擾亂了音樂市場(chǎng)的正常秩序。在這樣的環(huán)境下，詞曲作者想要維護(hù)自己的權(quán)益，可謂難上加難。 創(chuàng)作了《路一直都在》《開往春天的地鐵》《緣分的天空》等經(jīng)典作品的音樂人吳向飛，因作品屢遭侵權(quán)，一直在維權(quán)的路上。 2022年，吳向飛起訴環(huán)球音樂等八家公司侵犯其作品版權(quán)，指控這些公司未經(jīng)其允許，私自授權(quán)使用其作品，造成經(jīng)濟(jì)損失。吳向飛的代理律師也曾提出，如此大費(fèi)周章花時(shí)間精力打官司，即使打贏，最后也可能得到很低的賠償金，但吳向飛一直堅(jiān)持維權(quán)， 要給音樂界打出一個(gè)規(guī)則 。 截至去年10月，吳向飛起訴的五起著作權(quán)侵權(quán)糾紛案件，一審全部勝訴。多家音樂平臺(tái)被法院判賠向原告吳向飛賠償經(jīng)濟(jì)損失，并公開發(fā)布致歉聲明，賠禮道歉。 詞曲著作權(quán)人的艱難處境 面對(duì)侵權(quán)時(shí)無力反抗 由于現(xiàn)行賠償標(biāo)準(zhǔn)過低，遠(yuǎn)低于音樂作品的實(shí)際價(jià)值，即使成功維權(quán)，詞曲作者也很難獲得應(yīng)有的賠償。這種現(xiàn)狀極大地挫傷了詞曲作者的創(chuàng)作積極性，使得他們不得不在生存與默許被侵權(quán)之間做出艱難選擇。 此外，署名權(quán)作為詞曲作者的核心權(quán)利之一，在維權(quán)過程中往往被忽視。然而，署名權(quán)不僅僅是對(duì)作者身份的一種確認(rèn)，更是對(duì)作者勞動(dòng)成果的一種尊重。失去了署名權(quán)，詞曲作者就失去了對(duì)自己作品的控制權(quán)，這無疑是對(duì)他們創(chuàng)作熱情的最大打擊。 在版權(quán)保護(hù)不力、收益分配不公的現(xiàn)實(shí)面前，詞曲作者的生存狀況愈發(fā)堪憂。許多詞曲作者為了生計(jì)，不得不將自己的人生打包賣給公司，每年領(lǐng)取微薄的酬勞。這種 賣身 式的合作模式不僅限制了詞曲作者的創(chuàng)作自由，也讓他們?cè)诿鎸?duì)侵權(quán)時(shí)更加無力反抗。 新銳全能音樂人許笑榮分享，自己曾制作過一部系列動(dòng)畫片的主題曲，當(dāng)時(shí)跟制作方簽了買斷的合同，后來發(fā)現(xiàn)歌曲被大量盜傳，但制作公司選擇不追究，作為創(chuàng)作人，許笑榮難以接受作品遭侵權(quán)，但也礙于合同限制，自己無能為力。 反壟斷政策的實(shí)施雖然在一定程度上削弱了大型平臺(tái)的壟斷地位，但隨之而來的卻是平臺(tái)對(duì)詞曲作者支持的減少。創(chuàng)作環(huán)境的惡化使得詞曲作者難以獲得足夠的資源和支持來繼續(xù)他們的創(chuàng)作事業(yè)，低賠償、高訴訟成本的現(xiàn)狀更是讓許多詞曲作者望而卻步，失去了保護(hù)自己的動(dòng)力。 音樂人維權(quán)中的無力感 或?qū)⒁l(fā)行業(yè)生存危機(jī) 對(duì)于音樂人而言，面對(duì)侵權(quán)時(shí)的無力感是他們難以承受之重。許多音樂人擔(dān)心維權(quán)會(huì)破壞自己在行業(yè)內(nèi)的聲譽(yù)和關(guān)系網(wǎng)，進(jìn)而影響到未來的生存和發(fā)展機(jī)會(huì)。這種恐懼心理使得他們往往選擇忍氣吞聲，而不是積極采取行動(dòng)來維護(hù)自己的權(quán)益。 新銳音樂人弗蘭奇分享了自己遭遇的另外一種侵權(quán)方式—— 洗歌 ，即翻版歌曲起一個(gè)跟原曲很相似的歌名，在原曲的基礎(chǔ)上稍微改幾個(gè)調(diào)子和詞，比如他創(chuàng)作的火爆一時(shí)的《再見莫妮卡》就有這樣的遭遇，甚至還將他的名字弗蘭奇改成 狒蘭奇 費(fèi)蘭奇 。 弗蘭奇表示，因?yàn)槿狈Ψ芍R(shí)，因此面對(duì)這種情況想維權(quán)也不知該如何是好， 我也想過如果真的去打官司，整個(gè)過程中的時(shí)間成本以及是否會(huì)對(duì)我未來的發(fā)展造成影響。對(duì)于我們年輕作者來說，其實(shí)生存壓力是非常大的，我周圍被侵權(quán)的音樂人很多，大家也很少能拿到版權(quán)收益。 但這種沉默和忍讓只能助長(zhǎng)侵權(quán)者的囂張氣焰，長(zhǎng)此以往，整個(gè)音樂行業(yè)都將陷入一種惡性循環(huán)之中：詞曲作者失去創(chuàng)作動(dòng)力和市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力，音樂作品質(zhì)量下降；侵權(quán)者則憑借商業(yè)優(yōu)勢(shì)繼續(xù)害作者權(quán)益，擾亂市場(chǎng)秩序。最終，整個(gè)音樂行業(yè)都將面臨生存危機(jī)。 音樂人維權(quán)訴訟要及時(shí) 創(chuàng)作者不該放棄權(quán)益 面對(duì)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，詞曲作者必須共同探索有效的維權(quán)策略。一方面，他們需要借助法律武器來維護(hù)自己的合法權(quán)益；另一方面，他們也需要通過行業(yè)自律和社會(huì)監(jiān)督來推動(dòng)音樂市場(chǎng)的健康發(fā)展。吳向飛認(rèn)為，音樂人維權(quán)的訴訟一定要及時(shí)， 比如一首正在紅的歌曲被 洗歌 ，原作者需要很快地介入到訴訟中，相關(guān)機(jī)構(gòu)才能更好裁判，如果不及時(shí)訴訟，時(shí)間越久可能越難界定和取證。 在維權(quán)過程中，成功案例的意義尤為重大。它不僅為詞曲作者提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)和啟示，更為行業(yè)樹立了規(guī)范和標(biāo)桿。吳向飛也分享，自己也曾糾結(jié)過訴訟費(fèi)的問題， 訴一個(gè)案子花了很多錢可能也要不回來什么，有人曾勸我拿點(diǎn)和解費(fèi)就算了，但我認(rèn)為這是兩回事，我希望未來音樂版權(quán)能逐漸規(guī)范標(biāo)準(zhǔn)，我們必須改變音樂平臺(tái)只尊重版權(quán)公司不尊重詞曲作者的現(xiàn)狀。 尚公律師事務(wù)所歐陽飛律師給出的建議是，創(chuàng)作者在任何時(shí)候都不應(yīng)該放棄自己的權(quán)益，在發(fā)現(xiàn)侵權(quán)端倪的時(shí)候，就應(yīng)該尋求專業(yè)律師的幫助，比如以法律咨詢的形式， 不一定要等到形成訴訟的時(shí)候，才求教于律師團(tuán)隊(duì)，在你需要的時(shí)候哪怕一個(gè)咨詢，就會(huì)避免很多問題。
## 音樂版權(quán)亂象：詞曲作者的困境與維權(quán)之路
隨著數(shù)字音樂的興起，音樂版權(quán)問題日益凸顯。在這個(gè)蓬勃發(fā)展的音樂產(chǎn)業(yè)中，詞曲作者作為音樂創(chuàng)作的源頭，卻常常陷入困境，無法獲得應(yīng)有的回報(bào)。本文將深入探討音樂版權(quán)亂象背后的問題，并為詞曲作者尋求維權(quán)之路提供一些建議。
### 一、音樂版權(quán)亂象的表現(xiàn)
近年來，音樂版權(quán)亂象愈演愈烈。一方面，音樂平臺(tái)和流媒體服務(wù)未經(jīng)授權(quán)大量使用音樂作品，導(dǎo)致詞曲作者的版稅收入大幅下降；另一方面，盜版音樂下載和非法轉(zhuǎn)載現(xiàn)象屢禁不止，嚴(yán)重侵犯了詞曲作者的合法權(quán)益。此外，一些音樂制作人和經(jīng)紀(jì)人也存在著拖欠版稅、挪用資金等問題，給詞曲作者帶來了極大的困擾。
### 二、詞曲作者的困境
在音樂版權(quán)亂象中，詞曲作者是最大的受害者。他們?yōu)橐魳纷髌犯冻隽诵燎诘呐蛣?chuàng)作，但卻無法獲得應(yīng)有的回報(bào)。由于缺乏有效的版權(quán)保護(hù)機(jī)制，許多詞曲作者的作品被廣泛傳播和使用，卻得不到應(yīng)有的報(bào)酬。此外，一些詞曲作者還面臨著版稅拖欠、侵權(quán)訴訟等問題，給他們的生活和創(chuàng)作帶來了極大的影響。
### 三、維權(quán)之路
面對(duì)音樂版權(quán)亂象，詞曲作者需要積極尋求維權(quán)之路。首先，他們可以通過法律手段維護(hù)自己的合法權(quán)益。詞曲作者可以委托律師起訴侵權(quán)者，要求賠償經(jīng)濟(jì)損失和承擔(dān)法律責(zé)任。其次，詞曲作者可以加強(qiáng)行業(yè)自律，建立健全的版權(quán)保護(hù)機(jī)制。行業(yè)組織可以制定相關(guān)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，加強(qiáng)對(duì)會(huì)員的管理和監(jiān)督，維護(hù)詞曲作者的合法權(quán)益。此外，詞曲作者還可以通過合作和授權(quán)等方式，擴(kuò)大作品的傳播范圍，提高版稅收入。
### 四、結(jié)語
音樂版權(quán)亂象已經(jīng)成為制約音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸。詞曲作者作為音樂創(chuàng)作的源頭，應(yīng)該得到應(yīng)有的尊重和回報(bào)。政府、行業(yè)組織和社會(huì)各界應(yīng)該共同努力，加強(qiáng)版權(quán)保護(hù)，打擊侵權(quán)盜版行為，為詞曲作者創(chuàng)造良好的創(chuàng)作環(huán)境和發(fā)展空間。只有這樣，才能促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，推動(dòng)文化繁榮。
