手法一：根本不使對象察覺的抓拍 俗稱偷拍。手法二：通過啟發(fā)和引導(dǎo)對象 使其感情和表情產(chǎn)生自然變化，在這種情況下進(jìn)行抓拍。 如何才能在拍攝時(shí)不被對象發(fā)現(xiàn)呢? 最常用的方法是不接近被攝對象 首先，要對環(huán)境及對周圍的光線強(qiáng)度了解  其次，采取一些預(yù)先位置的拍  或者，拍攝隨，被攝物一起運(yùn)動(dòng)

    常見一些影友外出拍攝時(shí)，背負(fù)著攝影包、三腳架和幾只裝有長短鏡頭的相機(jī)，可謂全副武裝，結(jié)果招人眼目。抓拍大師布勒松的“隱身術(shù)”值得借鑒——穿著一般，混雜在人群中只用一機(jī)一頭伺機(jī)拍攝，可取得意想不到的效果。

    二、 題材的選擇

 器材的熟知無需表述。有道是“熟能生巧”，即使是用普及檔次的MF器材，只要對性能了如指掌，同樣能“以勤補(bǔ)拙”，達(dá)到快速拍攝的目的。

    抓拍題材主要以新聞、紀(jì)實(shí)為主。在節(jié)日集會(huì)、實(shí)發(fā)事件或社會(huì)生活中，常有因場面龐大、人物紛亂而不知拍什么的感覺。此時(shí)切忌面面俱到——什么都想拍，結(jié)果什么都拍不好。應(yīng)該對光線條件、拍攝角度等冷靜分析、思考做出判斷，利用手頭器材，對題材加以取舍。假如你的相機(jī)配有廣角，就著重拍大場面，若裝有標(biāo)頭，就不要考慮大場景，而集中精力去拍局部；若配有中長焦鏡頭，就專注拍人物。但即使什么鏡頭都有，也不可以忙著換鏡頭，結(jié)果顧此失彼，好的瞬間反而拍不到。

    四、寧近勿遠(yuǎn)

不論是光繪這種拍攝手法還是全景照片這種拍攝形式，相信大家都不會(huì)陌生了，但澳洲攝影師Rod Evans卻將這兩者巧妙地結(jié)合在了一起，拍攝出一系列宛如“火花星球”般的光繪作品。攝影師先是將一部Insta360 ON相機(jī)設(shè)置在腳架上放置在大約兩米外的位置，并開啟15s自拍模式、將快門速度設(shè)置為20s，然后再跑到拍攝位置將鋼絲棉點(diǎn)燃并旋轉(zhuǎn)鋼絲棉，從而創(chuàng)造出火花四濺的奪目畫面。當(dāng)然前期拍攝還不是全部，后期攝影師還需要通過軟件對RAW文件進(jìn)行處理，包括去除畫面中多余的色彩，并降低部分顏色的飽和度。以下是攝影師Rod Evans拍攝的其他光繪作品欣賞：

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    筆者也深深體會(huì)到穿著一般、裝備簡單的優(yōu)勢。外出拍攝從不穿攝影背心，只背能裝一機(jī)兩頭的小攝影包，事先決定拍攝彩色還是黑白，一旦決定了，就不再改變，算是破釜沉舟，逼著自己一心一意地用好手頭的器材。