側(cè)光的光線，讓主體朝向光源，但對(duì)于主體來(lái)說(shuō)，是「順光」的。這種極窄的打光范圍，會(huì)讓我們跟著主角專(zhuān)心的祈禱。

　　頂光其實(shí)是不太適合拍攝人像的，但在陰天的時(shí)候，只要在主角的下方略加補(bǔ)光，還是有不錯(cuò)的效果。

　　如果不想補(bǔ)光，讓主角向上看吧！這會(huì)有另一番的感受呈現(xiàn)出來(lái)哦！

　　底光在傳統(tǒng)的美女人像很少用，但在奇幻電影場(chǎng)景，卻是不可或缺的一種光法。下面這2張都是使用底光。

　　局限的照明，只把光線打在該打的地方，氛圍就是這樣營(yíng)造的。在拍攝時(shí)，千萬(wàn)不要以為全部都是亮的才對(duì)。

　　這些場(chǎng)景的用光是如何構(gòu)成的呢？

　　這張同樣是林布蘭光的角度，打在主角消瘦的臉上，鼻梁的高光及一側(cè)的陰影，強(qiáng)化了五官的造型。

 　　很多同學(xué)會(huì)遇到曝光不足或曝光過(guò)度(通俗理解拍的很亮或拍的很暗)，為什么別人在很多不同環(huán)境拍總是曝光精準(zhǔn)呢?

　　這就涉及到單反相機(jī)里有個(gè)格式，叫RAW格式(也就是CR2格式)，簡(jiǎn)單的說(shuō)你買(mǎi)了價(jià)格不菲的單反，而沒(méi)有用這個(gè)格式拍照，就好比和用好一點(diǎn)的卡片機(jī)沒(méi)差別了。

　　這張同樣是逆光的手法，主體也是朝向光源，但是是以剪影的方式表現(xiàn)，反而吸引了我們的目光，整體偏向低色調(diào)，讓觀賞者的心，也跟著往下沈。逆光時(shí)的補(bǔ)光或不補(bǔ)光，全看你畫(huà)面中想要的表達(dá)意念。

　　使用45度的光源，在主體臉龐的另一側(cè)，形成三角的亮部，這種打光方法，稱(chēng)之為林布蘭光法。適合用來(lái)表現(xiàn)男性的陽(yáng)剛，可以讓五官極具立體感。

　　就光線相對(duì)于相機(jī)取景的角度來(lái)說(shuō)，這是一張運(yùn)用半逆光的成品。破云而出的太陽(yáng)，在部分被云遮擋的情形之下，呈現(xiàn)一種直射卻有點(diǎn)柔光的效果，而逆光或半逆光都很適合拍攝人像。這張我猜是在棚內(nèi)拍攝并經(jīng)后制的，但主體及船身的光影表現(xiàn)都很棒。

　　注：以上圖片來(lái)自電影發(fā)布的媒體新聞稿件及官方宣傳影片，版權(quán)均為原作所有，本文合理引用在教學(xué)及分享。

　　《少年派的奇幻漂流》是李安導(dǎo)演2012年的大作，一部結(jié)合3D與數(shù)字虛擬人物建構(gòu)的電影。由人文的角度來(lái)觀看電影，去感受電影想要傳達(dá)的意念，或是看看3D場(chǎng)景之下所呈現(xiàn)的視覺(jué)效果，都是很好的出發(fā)點(diǎn)。不過(guò)，Herman老師，看了電影之后，想藉由電影的場(chǎng)景，來(lái)跟大家分享解說(shuō)一些攝影用光的概念。

　　在半逆光的情形之下，主體有適當(dāng)?shù)难a(bǔ)光時(shí)，這樣的半逆光會(huì)變成輪廓光，可以幫助主體勾勒外形，如果您用心看，本片這樣的光法用了很多次。

　　當(dāng)然，在拍攝電影時(shí)，Herman并沒(méi)有在場(chǎng)，而且這部電影有很多的「外景」，其實(shí)是在棚內(nèi)搭建，并且結(jié)合計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)的效果，不完全是單純的拍攝而成。但不論是拍攝或是后制，燈光的定位及講究是必然的，近來(lái)臺(tái)灣很多攝影者，在后制合成時(shí)，完全忽略場(chǎng)景及光線的特性，甚至還拿著不合理的合成的影像去參加規(guī)定不能合成的「攝影比賽」。