側(cè)光的光線，讓主體朝向光源，但對于主體來說，是「順光」的。這種極窄的打光范圍，會讓我們跟著主角專心的祈禱。

　　頂光其實是不太適合拍攝人像的，但在陰天的時候，只要在主角的下方略加補光，還是有不錯的效果。

　　如果不想補光，讓主角向上看吧！這會有另一番的感受呈現(xiàn)出來哦！

　　底光在傳統(tǒng)的美女人像很少用，但在奇幻電影場景，卻是不可或缺的一種光法。下面這2張都是使用底光。

　　局限的照明，只把光線打在該打的地方，氛圍就是這樣營造的。在拍攝時，千萬不要以為全部都是亮的才對。

　　這些場景的用光是如何構(gòu)成的呢？

　　這張同樣是林布蘭光的角度，打在主角消瘦的臉上，鼻梁的高光及一側(cè)的陰影，強化了五官的造型。

 　　很多同學會遇到曝光不足或曝光過度(通俗理解拍的很亮或拍的很暗)，為什么別人在很多不同環(huán)境拍總是曝光精準呢?

　　這就涉及到單反相機里有個格式，叫RAW格式(也就是CR2格式)，簡單的說你買了價格不菲的單反，而沒有用這個格式拍照，就好比和用好一點的卡片機沒差別了。

　　這張同樣是逆光的手法，主體也是朝向光源，但是是以剪影的方式表現(xiàn)，反而吸引了我們的目光，整體偏向低色調(diào)，讓觀賞者的心，也跟著往下沈。逆光時的補光或不補光，全看你畫面中想要的表達意念。

　　使用45度的光源，在主體臉龐的另一側(cè)，形成三角的亮部，這種打光方法，稱之為林布蘭光法。適合用來表現(xiàn)男性的陽剛，可以讓五官極具立體感。

　　就光線相對于相機取景的角度來說，這是一張運用半逆光的成品。破云而出的太陽，在部分被云遮擋的情形之下，呈現(xiàn)一種直射卻有點柔光的效果，而逆光或半逆光都很適合拍攝人像。這張我猜是在棚內(nèi)拍攝并經(jīng)后制的，但主體及船身的光影表現(xiàn)都很棒。

　　注：以上圖片來自電影發(fā)布的媒體新聞稿件及官方宣傳影片，版權(quán)均為原作所有，本文合理引用在教學及分享。

　　《少年派的奇幻漂流》是李安導演2012年的大作，一部結(jié)合3D與數(shù)字虛擬人物建構(gòu)的電影。由人文的角度來觀看電影，去感受電影想要傳達的意念，或是看看3D場景之下所呈現(xiàn)的視覺效果，都是很好的出發(fā)點。不過，Herman老師，看了電影之后，想藉由電影的場景，來跟大家分享解說一些攝影用光的概念。

　　在半逆光的情形之下，主體有適當?shù)难a光時，這樣的半逆光會變成輪廓光，可以幫助主體勾勒外形，如果您用心看，本片這樣的光法用了很多次。

　　當然，在拍攝電影時，Herman并沒有在場，而且這部電影有很多的「外景」，其實是在棚內(nèi)搭建，并且結(jié)合計算機動畫的效果，不完全是單純的拍攝而成。但不論是拍攝或是后制，燈光的定位及講究是必然的，近來臺灣很多攝影者，在后制合成時，完全忽略場景及光線的特性，甚至還拿著不合理的合成的影像去參加規(guī)定不能合成的「攝影比賽」。