POCO 2013年05月07日 14:34 發(fā)表評(píng)論（0）

京城，癸巳花已開(kāi)～～ 作者：ciro

　　EXIF信息：Canon 5D Mark III 光圈：F/1.2 快門：1/1250 焦距：50mm ISO：100

　　一、場(chǎng)景和模特的選定

　　北方的花期都比較短，且間隙長(zhǎng)，每次花開(kāi)基本只有一兩周的拍攝時(shí)間。在這很巧的時(shí)間里，遇到一個(gè)很適合拍花卉人像的姑娘，有著很好的純真氣質(zhì)，而且拍攝地更是在自己的工作室邊上。天時(shí)地利人和，于是便著手拍攝這樣的一組片子。

　　二、拍攝的時(shí)間選擇

　　春天里陽(yáng)光溫暖的斜射，很適合拍攝小逆光的題材。多選擇下午4-5點(diǎn)的時(shí)間段去拍，光線柔和中又帶著一點(diǎn)強(qiáng)度，不會(huì)像夏天那樣刺眼，這可以很好地襯托出皮膚的特質(zhì)，讓模特有這娃娃的感覺(jué)。

　　三、鏡頭的選擇

　　這次拍攝用的鏡頭是佳能50mm1.2L，我覺(jué)得是佳能表現(xiàn)光感最好的鏡頭了。超大的光圈，和柔順的焦外，正好能把模特的純真特質(zhì)和梨花的素雅表現(xiàn)得非常好。

　　四、后期修圖部分

　　在后期做片子的時(shí)候先把照片處理成冷調(diào)，也就是照片最主要的藍(lán)綠主基調(diào)，后用PS的加暖濾鏡對(duì)高光部分加暖，形成冷暖相宜的畫面效果。其他色彩部分作微調(diào)，注意讓整組作品色彩風(fēng)格趨向一致即可。

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五明佛光 作者：SO-SO

　　EXIF信息：機(jī)身：Canon 6D 光圈：F/16 快門：1/4 焦距：17mm ISO：50

　　一、拍攝背景及機(jī)遇

　　此次去四川甘孜州的色達(dá)五明佛學(xué)院，是2013年的4月4日，當(dāng)天正下著大雪。此后5、6號(hào)的每天早晨5點(diǎn)左右，都會(huì)起床大概走30分鐘到達(dá)這個(gè)地點(diǎn)拍攝。而這張照片便拍攝于6號(hào)化雪后的這第一個(gè)早晨，幸運(yùn)地遇見(jiàn)這可遇不可求的景象。美景需要去等待，也更需要機(jī)遇。

　　二、拍攝技巧

　　拍攝時(shí)使用F16小光圈及無(wú)限焦距（手動(dòng)對(duì)焦）獲得景深，搭配HITECH GND 1.2+0.6兩塊濾鏡，壓住天空強(qiáng)光，讓暗部能盡可能得到更長(zhǎng)時(shí)間的曝光，進(jìn)而提高亮度。使用濾鏡有一個(gè)技巧：先對(duì)暗部進(jìn)行曝光，得到正確的暗部曝光參數(shù)，再安裝濾鏡進(jìn)行拍攝，以獲得最佳的曝光效果。當(dāng)然漸變?yōu)V鏡如果能疊加兩塊，我會(huì)讓兩塊錯(cuò)位來(lái)得到更佳的漸變效果。另外因?yàn)榕臄z所在地是山，它是起伏的不一定水平，所以拍攝時(shí)如果機(jī)內(nèi)有水平儀，請(qǐng)使用水平儀調(diào)整水平位置。

　　三、后期處理

　　前期拍攝使用RAW出圖，可以有更大的寬容度，后期便有了更大的調(diào)整空間。在軟件里用RAW轉(zhuǎn)出兩張JPG圖片。第一張稍微壓暗天空高光部分，并且增強(qiáng)對(duì)比度。第二張就適當(dāng)提升暗部區(qū)域的亮度及對(duì)比度，讓山體及房屋細(xì)節(jié)更清晰。最后把兩張JPG用ps合成，整體再適當(dāng)增加一些自然飽和度及銳度。

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小鬼駕到 作者：胖范兒

　　EXIF信息d：Canon 5D Mark II 光圈：F/2.8 快門：1/40 焦距：16mm ISO：800

　　一、前期準(zhǔn)備

　　要拍攝這樣的懸浮寶寶，首先需要父母都在場(chǎng)，因?yàn)楦赣H是提供寶寶懸浮起來(lái)的原動(dòng)力，父親需要把寶寶抱起或者舉起。母親則是逗寶寶開(kāi)心的重要因素！

　　另外場(chǎng)景的要求不是很高，選擇平時(shí)生活的場(chǎng)景會(huì)更真實(shí)，拍出來(lái)的效果要比那些藍(lán)天背景、或者一些虛幻場(chǎng)景要真實(shí)得多~設(shè)備方面搭配一只廣角鏡頭，視覺(jué)效果會(huì)更好！

　　二、拍攝步驟和要領(lǐng)

　　首先要選好角度，用支架固定好相機(jī)，為了防止按動(dòng)快門時(shí)相機(jī)的抖動(dòng)，可以連接快門線。拍攝時(shí)相機(jī)參數(shù)都不用更改，這是為了后期拼合時(shí)能更方便。每張懸浮照片至少要拍攝兩張，因?yàn)閷殞毐容^好動(dòng)，所以這張照片是父親舉著寶寶拍了若干張，而選出來(lái)寶寶狀態(tài)最好的一張。其次就是需要人去舉著懸浮的物體來(lái)拍一張了，這張的位置要找好，不要與寶寶那張的位置重疊。最后拍攝空?qǐng)鼍耙粡垺?/p>

　　三、后期制作

　　后期需要在PS里將三張照片合成到一起，空?qǐng)鼍胺旁谧畹讓�，其次是父親舉著寶寶的，最上層是懸浮物體。首先給父親舉著寶寶的照片添加白色圖層蒙版，用黑色畫筆將父親畫掉，露出底層空景，特別注意在畫到寶寶輪廓處，要放大仔細(xì)擦除，建議搭配手繪板進(jìn)行繪制。然后再畫掉懸浮物體層（頂層）內(nèi)的人物，步驟相同。完成后進(jìn)行細(xì)節(jié)修補(bǔ)，比如孩子身體被手?jǐn)D壓的部分、寶寶邊緣虛化、個(gè)別處的光感等等，最后再進(jìn)行簡(jiǎn)單的后期校色。

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聆聽(tīng)精靈細(xì)語(yǔ)十 作者：豹子頭

　　EXIF信息：機(jī)身：Canon 7D 光圈：F/8 快門：1/60 焦距：180mm ISO：200

　　一、拍攝理念

　　個(gè)人認(rèn)為一張好相片除了質(zhì)感和細(xì)節(jié)外，還有一個(gè)重要的要素就是意境。微距攝影的質(zhì)感細(xì)節(jié)固然重要，但如果相片再配合意境，整張相片會(huì)提升一個(gè)檔次。正如這張照片，蜻蜓的特寫非常清晰，而且加入了風(fēng)雨搖動(dòng)的氛圍。在我去年就有了要拍這種照片的想法，可惜當(dāng)時(shí)環(huán)境因素不允許。今年一直都想把它拍成功，所以當(dāng)時(shí)一看見(jiàn)烏云密布的天氣，就馬上背起器材去拍攝了。

　　二、找昆蟲(chóng)和拍攝的前期

　　從去年開(kāi)始我喜歡上了夜拍微距。夜拍有兩個(gè)好處：一是夜晚昆蟲(chóng)真的很多，很容易找；二是夜拍昆蟲(chóng)時(shí)，你只要沒(méi)有特別大的動(dòng)作，它基本都是靜止不動(dòng)的，你拍多久、怎么拍都沒(méi)關(guān)系。另外我夜拍一般會(huì)帶三只閃燈，五個(gè)腳架（一只閃燈配一個(gè)腳架，相機(jī)一個(gè)，背景一個(gè)），還有一只手電筒，一把剪刀（用來(lái)剪阻擋的雜草）。最好多陪同一個(gè)影友，因?yàn)橐雇砘蛟S有蛇，多個(gè)人多個(gè)照應(yīng)。

　　三、微距的對(duì)焦、景深和布光

　　微距一般使用手動(dòng)對(duì)焦，使用手電筒可幫助對(duì)焦。景深我一般用F10左右的光圈，一比一微距時(shí)要更大點(diǎn)，還要注意焦平面。布光方面，一只燈是主光，另一只是補(bǔ)光，還有一只是背景光，然后使用機(jī)頂燈引閃。關(guān)于這張相片，我為了拍到雨點(diǎn)，便壓暗背景，用側(cè)逆光來(lái)打出雨點(diǎn)的形態(tài)，再用1/60s的慢快門拖出雨點(diǎn)軌跡，增強(qiáng)動(dòng)感。然后因?yàn)橛晏�，在所有燈上我都封上保鮮紙，以保證安全。

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春日游園驚夢(mèng) 作者：左岸視覺(jué)

　　EXIF信息：Canon 5D Mark II 光圈：F/3.2 快門：1/400 焦距：105mm ISO：100

　　一、前期構(gòu)思和場(chǎng)景選擇

　　這拍攝于三月中旬，期間正好在舉辦梅花節(jié)，偶然發(fā)現(xiàn)一片梅林，有一株梅花樹(shù)比較低矮，很適合模特倚靠。加上作者比較喜歡傳統(tǒng)文化，尤其是昆曲《牡丹亭》，見(jiàn)到這景色后，腦中的畫面就很自然地浮現(xiàn)出來(lái)。于是便立即聯(lián)系模特和化妝師著手創(chuàng)作，因此平時(shí)的積累很重要。攝影大師柯錫杰曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“相機(jī)設(shè)備早已不是問(wèn)題，培養(yǎng)自己人格的深度，對(duì)一個(gè)攝影者來(lái)說(shuō)，更為重要。一個(gè)好的攝影家，不是看相機(jī)，而是他的心跟內(nèi)涵。沒(méi)有內(nèi)涵，看不到東西。即使自然美景在我們面前，我們也不會(huì)有感知，不會(huì)對(duì)它有回應(yīng)。”

　　二、為作品預(yù)留后期剪裁空間

　　作者這次拍攝中搭配了支EF 70-200mm f/2.8L IS IIUSM的鏡頭，原作采用的是橫構(gòu)圖。前期盡量把梅花樹(shù)更多地拍攝進(jìn)畫面，在后期把畫面裁剪成正方形構(gòu)圖，注意保證主體和背景比較均勻。這樣的裁剪，是為了讓畫面重點(diǎn)更集中在模特身上，去掉旁邊多余的枝葉，形成一個(gè)畫面飽和的構(gòu)圖。

　　三、前景和后景營(yíng)造畫面立體感

　　透過(guò)梅花樹(shù)枝作為前景，3.2的光圈能比較好地虛化了前景和背景，又不至于太朦朧。由于有前后景色的對(duì)比，畫面的立體感就浮現(xiàn)出來(lái)。另外使用RAW格式拍攝，它的優(yōu)點(diǎn)在于：白色的服裝在后期處理時(shí)，高光部分是可以找回細(xì)節(jié)的，但一定要注意不能過(guò)曝，否則白色的服裝將是慘白一片。如果有攝友同行，用反光板對(duì)主體臉部補(bǔ)光，效果會(huì)更好。

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妖女子 作者：流洋

　　EXIF信息：Canon 5D Mark II 光圈：F/5 快門：1/125 焦距：40mm ISO：100

　　一、拍攝理念

　　一直大愛(ài)中國(guó)風(fēng)的影像，拍攝起來(lái)一定需要大量的前期準(zhǔn)備，太信手拈來(lái)則會(huì)可能顯得特別空洞。這次在開(kāi)拍半個(gè)月之前就開(kāi)始翻查不少古代的傳說(shuō)，《聊齋志異》是最讓我覺(jué)得可以拍點(diǎn)東西的，里面的女性都是那么的鬼魅，讓人著迷。

　　演員方面，當(dāng)時(shí)是在網(wǎng)絡(luò)發(fā)起了一個(gè)活動(dòng)，很幸運(yùn)的找到了兩個(gè)特別符合角色的女孩。服裝選擇上以漢服與旗袍結(jié)合混搭，妝面發(fā)型上借鑒了畫皮里的女妖和三國(guó)里的小喬，形成一妖一魅、一人一善的對(duì)立劇情感。

　　二、拍攝手法

　　室內(nèi)棚拍，背景選擇白色，可以讓人與景的空間感拉開(kāi)，形成典型的中國(guó)畫風(fēng)格。以八仙桌和太師椅為主道具，簡(jiǎn)單鮮明，引導(dǎo)演員與道具互動(dòng)。按照戲劇性的情節(jié)發(fā)展來(lái)拍攝，演員和助理都可以按部就班和順暢收工。

　　三、創(chuàng)意方法

　　無(wú)論前期參考再多的圖片和再多的資料，但在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)可能會(huì)適得其反，擾亂自己的思路，被套入了條條框框里。所以只要基本理念牢記扎穩(wěn)，鏡頭就會(huì)跟隨著內(nèi)心的感覺(jué)走。每按一次快門，都是把心里面的東西展現(xiàn)出來(lái)。多幻想幻想，加上臨場(chǎng)的靈光乍現(xiàn)，意想不到的照片就出來(lái)了。

　　四、基本后期

　　把色調(diào)調(diào)低飽和，背景加入淡淡的紙墨效果，這對(duì)比的反差便能體現(xiàn)人物的厚重之感。至于在妝面這點(diǎn)，只要做到效果突出，讓人與妖的臉譜化更加明顯就OK了。

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怎樣追尋真實(shí)的他們 作者：霄鵬

　　EXIF信息：機(jī)身：Nikon D80 光圈：F/2.8 快門：1/200 焦距：28mm ISO：250

　　一、拍攝的啟發(fā)

　　拍攝這張照片已是兩年前的暑假，那時(shí)還是學(xué)生，當(dāng)時(shí)很想記錄一些關(guān)于家鄉(xiāng)客家人的足跡，很純粹，想法也很簡(jiǎn)單。平時(shí)我總是喜歡坐車的后排，這樣你總能看到形形色色的人在你前面上上下下，也提供了很多意想不到的的拍攝內(nèi)容。途中一對(duì)老夫婦提著東西上車，車內(nèi)擁擠的只剩下一個(gè)位置（這種小巴只能坐，站不了，高度很低往往一個(gè)位置會(huì)擠兩個(gè)人），途中顛簸的很，老人老是擔(dān)心她會(huì)撞上旁邊的窗戶一路都用手去擋扶著。

　　二、拍攝使用的器材和環(huán)境

　　因?yàn)橄胍�表現(xiàn)老人之間互相的感情和滄桑，同時(shí)又要考慮當(dāng)時(shí)車內(nèi)擁擠和光線較暗的環(huán)境，當(dāng)時(shí)身上帶有35mm和28mm的兩個(gè)鏡頭，相機(jī)則是尼康D80，為了拍到足夠的視角，所以選擇了28MM鏡頭。另外把光圈開(kāi)到了最大的2.8，就保證了有足夠的快門速度去應(yīng)對(duì)車子的顛簸。而車子行駛的路邊有較多的樹(shù)木，會(huì)遮住陽(yáng)光對(duì)車內(nèi)人物的照射，所以在正好路過(guò)空地時(shí)，便及時(shí)拍下了這張照片。側(cè)面的陽(yáng)光加上車內(nèi)玻璃很自然地把人物的手部輪廓勾勒出來(lái)，取景時(shí)也刻意加入旁邊窗戶的破舊隔膜，與人物相互呼應(yīng)。

　　三、后期處理

　　后期的調(diào)整是為了更突出人物和環(huán)境間的氛圍感和故事感，整體會(huì)偏向青藍(lán)色，并且一定程度上模仿了膠片的顏色。我先是用曲線適當(dāng)?shù)乩�高了亮部，暗部�?xì)節(jié)則用蒙版擦出了些許，讓照片保留更多的細(xì)節(jié)，最后加強(qiáng)手部的銳化，壓暗周圍和降低飽和度，突出視覺(jué)中心，這樣照片的耐看度就更高，更有電影般的畫面感。

　　四、關(guān)于對(duì)這類照片的拍攝感受

　　雖然拍攝這張照片時(shí)很快，但更多的是因?yàn)閮?nèi)心對(duì)這類事物的渴望，每個(gè)人都期望長(zhǎng)久并深情，生活中其實(shí)也并不缺乏，一張簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的照片，或許正是你思想真實(shí)的寫照和映射。

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地下長(zhǎng)龍的建設(shè)者 作者：圖婭

　　EXIF信息：Canon 5D Mark III 光圈：F4.5 快門：1/400 焦距：200 ISO：100

　　一、長(zhǎng)焦壓縮與引導(dǎo)線的應(yīng)用

　　在這張照片中作者使用了長(zhǎng)焦，在雜亂的環(huán)境中提煉出來(lái)拍攝主體，去除了多余的元素，同時(shí)也為畫面增強(qiáng)了壓縮空間的效果。另外作者通過(guò)不斷的走位取景，選擇了主體正前方的視角，通過(guò)線條的延伸讓視線直接達(dá)到主體。線條在創(chuàng)作情緒上有輔助的作用，可將觀者注意力引導(dǎo)到任何你希望他們注意的地方，這樣聚焦而形成的焦點(diǎn)，具有很強(qiáng)的視覺(jué)沖擊。

　　二、利用景深

　　許多作品都會(huì)使用景深來(lái)突出內(nèi)涵，和畫面的可觀性。而這里因?yàn)殚L(zhǎng)焦的關(guān)系，前景得到很好的虛化效果，與電焊工勞作的場(chǎng)景有虛有實(shí)。鋼架結(jié)構(gòu)的放射性，加大了視覺(jué)效果，確保線條指向主體中心。

　　三、色彩的冷暖對(duì)比

　　焦點(diǎn)中的藍(lán)色烈焰和黃色工作帽、身后的暖光源形成一種色彩上的冷暖對(duì)比，讓我們體會(huì)到地下長(zhǎng)龍建設(shè)者們的艱辛和偉大。色彩對(duì)比中有種叫色照度的對(duì)比，如圖中色別照度高的黃色與色別照度低的藍(lán)紫色對(duì)比時(shí)，會(huì)很容易突出表現(xiàn)畫面的主體。