POCO 2013年05月07日 14:34 發(fā)表評論（0）

京城，癸巳花已開～～ 作者：ciro

　　EXIF信息：Canon 5D Mark III 光圈：F/1.2 快門：1/1250 焦距：50mm ISO：100

　　一、場景和模特的選定

　　北方的花期都比較短，且間隙長，每次花開基本只有一兩周的拍攝時間。在這很巧的時間里，遇到一個很適合拍花卉人像的姑娘，有著很好的純真氣質(zhì)，而且拍攝地更是在自己的工作室邊上。天時地利人和，于是便著手拍攝這樣的一組片子。

　　二、拍攝的時間選擇

　　春天里陽光溫暖的斜射，很適合拍攝小逆光的題材。多選擇下午4-5點的時間段去拍，光線柔和中又帶著一點強度，不會像夏天那樣刺眼，這可以很好地襯托出皮膚的特質(zhì)，讓模特有這娃娃的感覺。

　　三、鏡頭的選擇

　　這次拍攝用的鏡頭是佳能50mm1.2L，我覺得是佳能表現(xiàn)光感最好的鏡頭了。超大的光圈，和柔順的焦外，正好能把模特的純真特質(zhì)和梨花的素雅表現(xiàn)得非常好。

　　四、后期修圖部分

　　在后期做片子的時候先把照片處理成冷調(diào)，也就是照片最主要的藍綠主基調(diào)，后用PS的加暖濾鏡對高光部分加暖，形成冷暖相宜的畫面效果。其他色彩部分作微調(diào)，注意讓整組作品色彩風(fēng)格趨向一致即可。

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五明佛光 作者：SO-SO

　　EXIF信息：機身：Canon 6D 光圈：F/16 快門：1/4 焦距：17mm ISO：50

　　一、拍攝背景及機遇

　　此次去四川甘孜州的色達五明佛學(xué)院，是2013年的4月4日，當(dāng)天正下著大雪。此后5、6號的每天早晨5點左右，都會起床大概走30分鐘到達這個地點拍攝。而這張照片便拍攝于6號化雪后的這第一個早晨，幸運地遇見這可遇不可求的景象。美景需要去等待，也更需要機遇。

　　二、拍攝技巧

　　拍攝時使用F16小光圈及無限焦距（手動對焦）獲得景深，搭配HITECH GND 1.2+0.6兩塊濾鏡，壓住天空強光，讓暗部能盡可能得到更長時間的曝光，進而提高亮度。使用濾鏡有一個技巧：先對暗部進行曝光，得到正確的暗部曝光參數(shù)，再安裝濾鏡進行拍攝，以獲得最佳的曝光效果。當(dāng)然漸變?yōu)V鏡如果能疊加兩塊，我會讓兩塊錯位來得到更佳的漸變效果。另外因為拍攝所在地是山，它是起伏的不一定水平，所以拍攝時如果機內(nèi)有水平儀，請使用水平儀調(diào)整水平位置。

　　三、后期處理

　　前期拍攝使用RAW出圖，可以有更大的寬容度，后期便有了更大的調(diào)整空間。在軟件里用RAW轉(zhuǎn)出兩張JPG圖片。第一張稍微壓暗天空高光部分，并且增強對比度。第二張就適當(dāng)提升暗部區(qū)域的亮度及對比度，讓山體及房屋細節(jié)更清晰。最后把兩張JPG用ps合成，整體再適當(dāng)增加一些自然飽和度及銳度。

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小鬼駕到 作者：胖范兒

　　EXIF信息d：Canon 5D Mark II 光圈：F/2.8 快門：1/40 焦距：16mm ISO：800

　　一、前期準備

　　要拍攝這樣的懸浮寶寶，首先需要父母都在場，因為父親是提供寶寶懸浮起來的原動力，父親需要把寶寶抱起或者舉起。母親則是逗寶寶開心的重要因素！

　　另外場景的要求不是很高，選擇平時生活的場景會更真實，拍出來的效果要比那些藍天背景、或者一些虛幻場景要真實得多~設(shè)備方面搭配一只廣角鏡頭，視覺效果會更好！

　　二、拍攝步驟和要領(lǐng)

　　首先要選好角度，用支架固定好相機，為了防止按動快門時相機的抖動，可以連接快門線。拍攝時相機參數(shù)都不用更改，這是為了后期拼合時能更方便。每張懸浮照片至少要拍攝兩張，因為寶寶比較好動，所以這張照片是父親舉著寶寶拍了若干張，而選出來寶寶狀態(tài)最好的一張。其次就是需要人去舉著懸浮的物體來拍一張了，這張的位置要找好，不要與寶寶那張的位置重疊。最后拍攝空場景一張。

　　三、后期制作

　　后期需要在PS里將三張照片合成到一起，空場景放在最底層，其次是父親舉著寶寶的，最上層是懸浮物體。首先給父親舉著寶寶的照片添加白色圖層蒙版，用黑色畫筆將父親畫掉，露出底層空景，特別注意在畫到寶寶輪廓處，要放大仔細擦除，建議搭配手繪板進行繪制。然后再畫掉懸浮物體層（頂層）內(nèi)的人物，步驟相同。完成后進行細節(jié)修補，比如孩子身體被手擠壓的部分、寶寶邊緣虛化、個別處的光感等等，最后再進行簡單的后期校色。

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聆聽精靈細語十 作者：豹子頭

　　EXIF信息：機身：Canon 7D 光圈：F/8 快門：1/60 焦距：180mm ISO：200

　　一、拍攝理念

　　個人認為一張好相片除了質(zhì)感和細節(jié)外，還有一個重要的要素就是意境。微距攝影的質(zhì)感細節(jié)固然重要，但如果相片再配合意境，整張相片會提升一個檔次。正如這張照片，蜻蜓的特寫非常清晰，而且加入了風(fēng)雨搖動的氛圍。在我去年就有了要拍這種照片的想法，可惜當(dāng)時環(huán)境因素不允許。今年一直都想把它拍成功，所以當(dāng)時一看見烏云密布的天氣，就馬上背起器材去拍攝了。

　　二、找昆蟲和拍攝的前期

　　從去年開始我喜歡上了夜拍微距。夜拍有兩個好處：一是夜晚昆蟲真的很多，很容易找；二是夜拍昆蟲時，你只要沒有特別大的動作，它基本都是靜止不動的，你拍多久、怎么拍都沒關(guān)系。另外我夜拍一般會帶三只閃燈，五個腳架（一只閃燈配一個腳架，相機一個，背景一個），還有一只手電筒，一把剪刀（用來剪阻擋的雜草）。最好多陪同一個影友，因為夜晚或許有蛇，多個人多個照應(yīng)。

　　三、微距的對焦、景深和布光

　　微距一般使用手動對焦，使用手電筒可幫助對焦。景深我一般用F10左右的光圈，一比一微距時要更大點，還要注意焦平面。布光方面，一只燈是主光，另一只是補光，還有一只是背景光，然后使用機頂燈引閃。關(guān)于這張相片，我為了拍到雨點，便壓暗背景，用側(cè)逆光來打出雨點的形態(tài)，再用1/60s的慢快門拖出雨點軌跡，增強動感。然后因為雨天，在所有燈上我都封上保鮮紙，以保證安全。

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春日游園驚夢 作者：左岸視覺

　　EXIF信息：Canon 5D Mark II 光圈：F/3.2 快門：1/400 焦距：105mm ISO：100

　　一、前期構(gòu)思和場景選擇

　　這拍攝于三月中旬，期間正好在舉辦梅花節(jié)，偶然發(fā)現(xiàn)一片梅林，有一株梅花樹比較低矮，很適合模特倚靠。加上作者比較喜歡傳統(tǒng)文化，尤其是昆曲《牡丹亭》，見到這景色后，腦中的畫面就很自然地浮現(xiàn)出來。于是便立即聯(lián)系模特和化妝師著手創(chuàng)作，因此平時的積累很重要。攝影大師柯錫杰曾經(jīng)說過：“相機設(shè)備早已不是問題，培養(yǎng)自己人格的深度，對一個攝影者來說，更為重要。一個好的攝影家，不是看相機，而是他的心跟內(nèi)涵。沒有內(nèi)涵，看不到東西。即使自然美景在我們面前，我們也不會有感知，不會對它有回應(yīng)。”

　　二、為作品預(yù)留后期剪裁空間

　　作者這次拍攝中搭配了支EF 70-200mm f/2.8L IS IIUSM的鏡頭，原作采用的是橫構(gòu)圖。前期盡量把梅花樹更多地拍攝進畫面，在后期把畫面裁剪成正方形構(gòu)圖，注意保證主體和背景比較均勻。這樣的裁剪，是為了讓畫面重點更集中在模特身上，去掉旁邊多余的枝葉，形成一個畫面飽和的構(gòu)圖。

　　三、前景和后景營造畫面立體感

　　透過梅花樹枝作為前景，3.2的光圈能比較好地虛化了前景和背景，又不至于太朦朧。由于有前后景色的對比，畫面的立體感就浮現(xiàn)出來。另外使用RAW格式拍攝，它的優(yōu)點在于：白色的服裝在后期處理時，高光部分是可以找回細節(jié)的，但一定要注意不能過曝，否則白色的服裝將是慘白一片。如果有攝友同行，用反光板對主體臉部補光，效果會更好。

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妖女子 作者：流洋

　　EXIF信息：Canon 5D Mark II 光圈：F/5 快門：1/125 焦距：40mm ISO：100

　　一、拍攝理念

　　一直大愛中國風(fēng)的影像，拍攝起來一定需要大量的前期準備，太信手拈來則會可能顯得特別空洞。這次在開拍半個月之前就開始翻查不少古代的傳說，《聊齋志異》是最讓我覺得可以拍點東西的，里面的女性都是那么的鬼魅，讓人著迷。

　　演員方面，當(dāng)時是在網(wǎng)絡(luò)發(fā)起了一個活動，很幸運的找到了兩個特別符合角色的女孩。服裝選擇上以漢服與旗袍結(jié)合混搭，妝面發(fā)型上借鑒了畫皮里的女妖和三國里的小喬，形成一妖一魅、一人一善的對立劇情感。

　　二、拍攝手法

　　室內(nèi)棚拍，背景選擇白色，可以讓人與景的空間感拉開，形成典型的中國畫風(fēng)格。以八仙桌和太師椅為主道具，簡單鮮明，引導(dǎo)演員與道具互動。按照戲劇性的情節(jié)發(fā)展來拍攝，演員和助理都可以按部就班和順暢收工。

　　三、創(chuàng)意方法

　　無論前期參考再多的圖片和再多的資料，但在現(xiàn)場拍攝時可能會適得其反，擾亂自己的思路，被套入了條條框框里。所以只要基本理念牢記扎穩(wěn)，鏡頭就會跟隨著內(nèi)心的感覺走。每按一次快門，都是把心里面的東西展現(xiàn)出來。多幻想幻想，加上臨場的靈光乍現(xiàn)，意想不到的照片就出來了。

　　四、基本后期

　　把色調(diào)調(diào)低飽和，背景加入淡淡的紙墨效果，這對比的反差便能體現(xiàn)人物的厚重之感。至于在妝面這點，只要做到效果突出，讓人與妖的臉譜化更加明顯就OK了。

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怎樣追尋真實的他們 作者：霄鵬

　　EXIF信息：機身：Nikon D80 光圈：F/2.8 快門：1/200 焦距：28mm ISO：250

　　一、拍攝的啟發(fā)

　　拍攝這張照片已是兩年前的暑假，那時還是學(xué)生，當(dāng)時很想記錄一些關(guān)于家鄉(xiāng)客家人的足跡，很純粹，想法也很簡單。平時我總是喜歡坐車的后排，這樣你總能看到形形色色的人在你前面上上下下，也提供了很多意想不到的的拍攝內(nèi)容。途中一對老夫婦提著東西上車，車內(nèi)擁擠的只剩下一個位置（這種小巴只能坐，站不了，高度很低往往一個位置會擠兩個人），途中顛簸的很，老人老是擔(dān)心她會撞上旁邊的窗戶一路都用手去擋扶著。

　　二、拍攝使用的器材和環(huán)境

　　因為想要表現(xiàn)老人之間互相的感情和滄桑，同時又要考慮當(dāng)時車內(nèi)擁擠和光線較暗的環(huán)境，當(dāng)時身上帶有35mm和28mm的兩個鏡頭，相機則是尼康D80，為了拍到足夠的視角，所以選擇了28MM鏡頭。另外把光圈開到了最大的2.8，就保證了有足夠的快門速度去應(yīng)對車子的顛簸。而車子行駛的路邊有較多的樹木，會遮住陽光對車內(nèi)人物的照射，所以在正好路過空地時，便及時拍下了這張照片。側(cè)面的陽光加上車內(nèi)玻璃很自然地把人物的手部輪廓勾勒出來，取景時也刻意加入旁邊窗戶的破舊隔膜，與人物相互呼應(yīng)。

　　三、后期處理

　　后期的調(diào)整是為了更突出人物和環(huán)境間的氛圍感和故事感，整體會偏向青藍色，并且一定程度上模仿了膠片的顏色。我先是用曲線適當(dāng)?shù)乩�高了亮部，暗部細�?jié)則用蒙版擦出了些許，讓照片保留更多的細節(jié)，最后加強手部的銳化，壓暗周圍和降低飽和度，突出視覺中心，這樣照片的耐看度就更高，更有電影般的畫面感。

　　四、關(guān)于對這類照片的拍攝感受

　　雖然拍攝這張照片時很快，但更多的是因為內(nèi)心對這類事物的渴望，每個人都期望長久并深情，生活中其實也并不缺乏，一張簡簡單單的照片，或許正是你思想真實的寫照和映射。

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地下長龍的建設(shè)者 作者：圖婭

　　EXIF信息：Canon 5D Mark III 光圈：F4.5 快門：1/400 焦距：200 ISO：100

　　一、長焦壓縮與引導(dǎo)線的應(yīng)用

　　在這張照片中作者使用了長焦，在雜亂的環(huán)境中提煉出來拍攝主體，去除了多余的元素，同時也為畫面增強了壓縮空間的效果。另外作者通過不斷的走位取景，選擇了主體正前方的視角，通過線條的延伸讓視線直接達到主體。線條在創(chuàng)作情緒上有輔助的作用，可將觀者注意力引導(dǎo)到任何你希望他們注意的地方，這樣聚焦而形成的焦點，具有很強的視覺沖擊。

　　二、利用景深

　　許多作品都會使用景深來突出內(nèi)涵，和畫面的可觀性。而這里因為長焦的關(guān)系，前景得到很好的虛化效果，與電焊工勞作的場景有虛有實。鋼架結(jié)構(gòu)的放射性，加大了視覺效果，確保線條指向主體中心。

　　三、色彩的冷暖對比

　　焦點中的藍色烈焰和黃色工作帽、身后的暖光源形成一種色彩上的冷暖對比，讓我們體會到地下長龍建設(shè)者們的艱辛和偉大。色彩對比中有種叫色照度的對比，如圖中色別照度高的黃色與色別照度低的藍紫色對比時，會很容易突出表現(xiàn)畫面的主體。