蜂鳥網(wǎng) 2013年06月17日 11:18 作者:呂小川 發(fā)表評論（0）

　　大家好！很多攝友對攝影構(gòu)圖有著濃厚的興趣，但很多時候感到力不從心，深感構(gòu)圖看著簡單卻很難駕馭。

　　我告訴大家，最主要是理解構(gòu)圖和使用竅門。我曾說過，每一幅作品我們要達(dá)到目的有多種方法，可謂條條大路通羅馬，但是我今天給大家講的這個構(gòu)圖元素絕對是我呂小川經(jīng)過多年的經(jīng)驗總結(jié)，并且一直成功運用的構(gòu)圖方法，相信對大家能夠有一個很有效的實戰(zhàn)參考。自古以來每一種知識經(jīng)驗、方式方法都不是憑空而來，這要感謝一代代的智慧分享者在提供知識經(jīng)驗。在這里小川不敢妄稱此法唯獨唯好，我也僅僅是將自己作為一個學(xué)習(xí)者和經(jīng)驗分享者的角色，希望能加入一代一代的智慧分享者的行列而已。

攝影師：呂小川

　　此構(gòu)圖法為何冠以“呂氏”兩字，是因為有其獨特性和使用性�！皡问稀辈⒎菢�(biāo)新立異或自立門派，只是想說明這是呂小川一直使用的構(gòu)圖方式方法。這個構(gòu)圖方法與我們在網(wǎng)絡(luò)中能夠搜索到的很多構(gòu)圖方法應(yīng)該不同。構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)法是采用表面構(gòu)圖之外更深層的線構(gòu)方法。怎么理解呢？比如每個人都有自己的外表形象，但每個人的內(nèi)部經(jīng)絡(luò)分布卻是基本一致的。我們通過這些經(jīng)絡(luò)的分布和構(gòu)建由畫面內(nèi)部向外設(shè)計攝影構(gòu)圖，這與我們常用的由外向內(nèi)的“外顯構(gòu)圖法”正好相反的思路。

　　用此“構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)法”可以簡單、快速、有效的直達(dá)我們熟知的任何構(gòu)圖方式。就如數(shù)學(xué)中的公式（公式不等于定式！），我們把這“構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)法”的精髓領(lǐng)悟并牢記，將來可突破一切構(gòu)圖框框而靈活運用！我曾引用過一句話：說而無說。希望大家將此構(gòu)圖方法在拍攝中與自己融為一體，必定受益！一生二，二生三，三生萬物，切記不可認(rèn)死理，走死胡同，一定要懂得靈活運用！

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年06月17日 11:18 作者:呂小川 發(fā)表評論（0） 　　每一份知識都是總結(jié)出來的，攝影構(gòu)圖的方法我們必須認(rèn)真總結(jié)后去實踐，然后再總結(jié)、再實踐...這種總結(jié)和實踐絕對是智慧的積累，智慧不是衣服可以扔掉的，智慧絕對是伴隨你一生的！這也絕對不是事后諸葛亮，這是學(xué)習(xí)方法，千萬不要幼稚的去想。

呂小川作品

　　有人可能會問：記背這些構(gòu)圖規(guī)則會不會太死板？我的回答是：誰讓你去背了？要懂得學(xué)習(xí)精髓，了解原理。如果你只會得死記硬背，我告訴那就是無效用功，學(xué)習(xí)方法有問題。因為每張片拍攝的情況不同，我們的大腦和創(chuàng)意不是生產(chǎn)機器，而是有靈性的。

　　有人說要憑感覺、直覺、靈感，說的很對，但請問這些又從哪里來？每一份知識技巧的現(xiàn)場運用絕對不是你在一瞬間要想很多事情，如果等你想清楚、想明白了，現(xiàn)場這最美好的一瞬間就失去了。而是在日常的研究積累知識和經(jīng)驗，當(dāng)拍攝時的一瞬間，靈感迸發(fā)出來。（“靈感”或所謂的“直覺”，其實就是知識積累的火花。沒有知識的積累哪里來的靈感，一切將是空談�。�

　　在這里再次提醒大家，每一份知識都是有用的，在這里小川不排斥任何對你有用的知識。我曾說過：小川分享的知識僅僅是百花齊放中的一朵，僅供大家參考使用。每一份知識、每一個技巧和經(jīng)驗它都有其存在并發(fā)展的意義。首先都應(yīng)該得到應(yīng)有的尊重。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年06月17日 11:18 作者:呂小川 發(fā)表評論（0） 　　有時我們應(yīng)該想一想為什么同樣的攝影知識為什么對有些人很有用，對有些人卻沒有呢？是不是浮躁或?qū)W習(xí)方法的問題呢。

　　本構(gòu)圖法要點：“工頭”理論、“黑色緊縮”原理與畫面經(jīng)絡(luò)的配合運用。（我們將在下面的實例中進(jìn)行解讀�。�

　　我們看【圖1、圖2、圖3】。

　　“工頭”二字是兩個非常標(biāo)準(zhǔn)的黑體字（容易看清楚字的結(jié)構(gòu)），但是我們今天所講的這兩個字與“工頭”字意沒有任何關(guān)系，只不過找這兩個字作為一個例子給大家解讀構(gòu)圖方面的要點。

　　你可能要問：我們是學(xué)攝影的，你舉這兩個字是什么意思，能有用嗎？那我告訴大家這與下面我們要講的攝影構(gòu)圖知識關(guān)系很大，我就是“以字舉例”，讓我們在攝影的技巧當(dāng)中能夠更細(xì)致、更恰到好處的理解和運用。

　　請看【圖1】：

　　大家看工頭的“頭”字上半部分，就是字的頂部和底部的兩條紅線代表著字的高度，那么旁邊的“工”字它沒有和“頭”字一樣“上頂天下頂?shù)亍�，但是它卻有著非常不同凡響的意義，那是什么呢？就是視覺差。這個可不是我發(fā)明的，從有了文字開始，就有著如此有序的排列，這是充滿了智慧的。

　　如果像【圖2】這樣的“工頭”兩字一樣高，就會出現(xiàn)【圖3】當(dāng)中右邊的那兩個字（打X的那組字），在視覺上會覺得“工”字要比“頭”字大很多、又高又壯，“頭”字就顯得瘦小了。但事實上兩字應(yīng)該是一邊高一邊寬的（請看【圖2】），那為什么兩字看起來不一樣大小的呢？因為“工”字筆畫數(shù)少（整體比較空），“頭”字筆畫數(shù)多（整體比較滿），使得在視覺上造成了視差，只有變成圖1那樣，只有讓“工”字矮一點，在視覺上才會平等、平衡。

　　我們現(xiàn)在看【圖5】：在女孩的鼻子中央有一條豎線分割，也就是二分之一的構(gòu)圖的位置，在這個位置左邊大片的黑部，右邊大片的亮部（色譜如【圖6】所示）。

　　但是我們看【圖4】的這張圖，它右邊亮的一面比較搶眼，搶眼的原因就是因為“黑色緊縮原理”。在這里你可能會問了，到底什么是“黑色緊縮”？我和大家講，“黑色緊縮”最簡單基本的原理可以解釋為因明暗對比所產(chǎn)生的視覺差。一個物體在光的照耀下它會呈現(xiàn)不同的面貌。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年06月17日 11:18 作者:呂小川 發(fā)表評論（0） 　　比如說月亮，我們把【圖4】女孩的頭部假如是月球或者一個球體【如：圖5a /圖5b】，在外來光源的照耀下變成了現(xiàn)在看到的一半明一半暗的狀態(tài)。比如說月牙形（月亮），那么它黑的一面我們根本看不到，因它完全和黑色的天空融為一體了，除非是十五的月亮又圓又亮，因它光照的比較全面。那么初一到十五的時候，月亮就不是很圓了，產(chǎn)生月牙形（大月牙、小月牙），這都是由于光照的原因（并不是月亮真的變?yōu)樵卵佬土�，而是受光的面積狀態(tài)而已），那么在黑色的天空當(dāng)中，我們也僅僅是把注意力放在了除了星星之外最亮的月亮上。我們仰望暗色浩瀚天空的時候，可能就會找在天空中發(fā)光的月亮。（雖然月亮很�。�

　　我們再來看【圖4】這個女孩，她其實左半部分完全黑掉了，對比非常強烈（這不是恐怖片的特效拍攝），這些其實是一個很失敗的作品。

　　強烈的明暗對比，過于明顯的明暗交界線加上二分之一的構(gòu)圖，導(dǎo)致畫面中暗部面積變小，就像我們剛才所舉的例子：“工頭理論”是一個道理，這個“工”字其實比“頭”字要小，但是在視覺上卻非常的均衡。如果“工”字和“頭”字的尺寸一樣大，結(jié)果就在視覺上產(chǎn)生了“工”字比“頭”字大很多的結(jié)果，這就是“黑色緊縮”。

　　【圖7a -- 圖7d】系列圖解：

　　人物左右空閑的“空間”“【圖7b】，右邊的空間圖解（藍(lán)色部分為“空間差補”區(qū)域），實際右邊空間小于左邊的空間。但因為“黑色緊縮“原理和“工頭”理論，使我們產(chǎn)生了視覺差，在視覺上互補、平衡了。

　　【圖7c】：我們看這個女孩，左邊的垂下的頭發(fā)起到了對整個畫面平衡的作用（主梁“骨架“的支撐之意），否則畫面看起來就非常單薄了。這就是“左十字”的“骨架構(gòu)圖法“。

　　由于【圖7c】的“左十字”基礎(chǔ)作用，畫面完全可以（甚至必須）以平行方式擺放人物（含表情、頭的位置），如【圖7d】所示。

　　這樣“構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)”能充分地提升畫面中人物的平靜、安逸之感。使我們的視線及思路被直接引導(dǎo)至人物的面部和眼睛，“放心大膽”的觀看。（是指畫面使欣賞者的心情安定、思路清晰，增強聯(lián)想的作用。）

　　【圖7e】所示的“構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)”上下左右的橫豎線筆直且穩(wěn)定。

　　大家看【圖14】，右邊是圖解，中間的藍(lán)色橫線是代表畫面上下二分之一的位置分割，這是“斜十字”構(gòu)圖法。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年06月17日 11:18 作者:呂小川 發(fā)表評論（0） 　　“十字”你可以把它放到整個畫面的任何一個位置。讓它顛倒、讓它轉(zhuǎn)到45度，甚至任何角度位置都完全OK，只要使畫面均衡就可以，但前提是根據(jù)現(xiàn)場情況（隨機處理），為了讓畫面起到美觀的視覺效果而作為的，絕對不能為了做而去做，也就是不能太刻意。要懂得靈活運用，不能有定式。

　　這是最理想的斜“十字”構(gòu)圖理論，那么這個藍(lán)線的位置就是畫面上下二分之一的分割線，讓它與紅色十字線完全交叉聚點，這樣就使得整個畫面均衡了起來�！緢D14】（黑色圓圈部分）所以說“十字構(gòu)圖法”很重要。

　　【圖9】兩張照片拼合而成。

　　如果說單獨把一張照片拿出來看，每張都會它的精彩之處，但是不會像現(xiàn)在兩張照片放在一起這么精彩，原因是在構(gòu)圖上我做了一個很有意思的一個技巧在里面。

　　我們首先看左邊這張圖，這個女孩是仰著頭的，她的頸部代表一條豎線。（這是一條豎線屬于畫面中的立柱，起到穩(wěn)定畫面的作用。）

　　這條豎線的分割它主要是配合畫面的外框線【圖9】（三條藍(lán)色豎線），也就是說這張圖的邊緣，是三個豎直的，絕對不是弧形或圓形的作品，它就是方形的。

　　我們大家平時對作品的邊緣外框基本沒有太注意，或沒有深入到“構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)”的程度上，其實這個框也在構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)之中，并且很重要。如【圖9 /圖9a】

　　為什么說有的人構(gòu)圖時會把圖片裁成16：9的橫幅，有的裁成方形或長方形、甚至圓形等。但是請大家注意，我們不要把它看成形，而是看成線！

　　畫面中左邊的邊框線、中間的中縫、右邊的邊框線。（暫時不要看頸部那條豎線）【圖9】（三條藍(lán)色豎線）

　　這三條線是畫面的大骨架，也要把它當(dāng)成你構(gòu)圖里面的平衡線。那么女孩頸部的位置（紅色豎線），恰恰是做了一個最大的主線，起到壓臺的作用，它是這個畫面的靈魂。

　　在右邊的這張照片，有兩條斜線，也就是這個女人的這個背影及環(huán)境物，幾乎全是斜倒在左邊的仰頭的女孩身上。就好像是在左邊有一個很粗壯的柱子或者是一個書架（女孩的頸部），我們斜著放了幾本書（右面女人的背影及環(huán)境物），就如這個道理，使畫面很平衡、很平穩(wěn)了。

　　【圖10】我們來看這個，先看三條紅線，它是一個完整的透視關(guān)系，這幅圖我們剛才所講的【圖9】有異曲同工之意。

　　但是如果它沒有藍(lán)線，這張圖就麻煩了，它不太平衡了。請大家注意看他的鼻子是很直的，這個藍(lán)線是筆直下來的，我剛才所說的這個理念，這張圖的邊緣框是垂直線，這樣畫面當(dāng)中女孩的鼻子線與畫面邊緣線起到了配合呼應(yīng)的作用。

　　【圖10】粗藍(lán)色部分，是屬于關(guān)鍵的立柱作用（大骨架）。所以說畫面的構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)中有豎線、斜線，發(fā)射狀的相互交叉、起到相互壓制和平衡的作用。這部分會比較煩瑣，請大家仔細(xì)閱讀體會。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年06月17日 11:18 作者:呂小川 發(fā)表評論（0） 　　【圖11】畫面中的經(jīng)絡(luò)又是兩條平行線。最左邊的這條白線在畫面當(dāng)中起到了前景的作用，同時又起到了引導(dǎo)視線的作用（視線聚集在模特的面部）。但是這一幅畫的要點在于這條豎線，也就是女孩臉頰至下巴的這個位置（紅色豎線），這個位置才是真正的點睛之筆，起到了平衡的作用。

　　【圖12】畫面下方的藍(lán)線代表什么？是她的秀美頭發(fā)垂落的地方。大家要記住構(gòu)圖的時候不能夠認(rèn)死理，要懂得有的放矢，靈活運用。如果我真的把頭發(fā)裁一下，也可以，但總覺得會差了點什么，所以我們就要根據(jù)實際情況和模特本身的特點進(jìn)行大膽的構(gòu)圖和創(chuàng)意，是這個意思。這幅圖當(dāng)時采取了大膽的往下構(gòu)圖，保留全部頭發(fā)的構(gòu)圖方式。

　　我們看【圖13】下邊這張圖，我標(biāo)明了1/2，在左邊大部分的空白就是一面墻，什么都沒有，人物完全靠右邊，為什么這張圖看起來卻很平衡呢？這就是黑色緊縮的原理。

　　 那你可能會問：不對吧，你這黑色沒緊縮啊，大部分都黑色的哦？

　　哈哈，那我難道要跟你說“白色緊縮”嗎？其實這是一個原理。當(dāng)你在寫一個字的時候，一張白紙里面你用黑筆寫一個字，也就是白底黑字。使我們的眼神都聚集在這個黑色得字上。我們?nèi)绻�把它反轉(zhuǎn)一下，白色的底變成了黑色的，你黑色的字變成白色的，我們這個時候，眼光全都放在白色上了，就是這個道理。所以說呢，它就像是一個反轉(zhuǎn)片一樣，我們要把這個思想反轉(zhuǎn)出來。

　　【圖13】如果說右半部分里沒有人物在其中，整體畫面就達(dá)不到平衡了。

　　左邊大部暗調(diào)和右邊的局部亮調(diào)在視覺上對等和平衡。

　　這就是我剛才一開始講的“工頭”理念。“工”字比“頭”字要短小一些，但整體看卻起到平衡的作用，如果“工”字和“頭”字一般大，那就錯誤了，就會導(dǎo)致視覺上的失衡。

　　在左邊大部暗調(diào)中（墻面），我們在為畫面添一筆，就是將簽名logo放在這個位置，就是為了壓場！就是我剛才說的，它得壓得住場，所以有的時候我們放logo的位置也是很重要的。

　　因為這張圖從邊緣至內(nèi)部的窗戶都太方正了（整個版面是長方形，里面的窗又是一個長方形）怎么辦？用什么來破解它？答案就是依靠人物的造型產(chǎn)生經(jīng)絡(luò)線（人物上標(biāo)注的紅線）【圖13a】，模特的腿部形成了斜線，正好壓在了窗框上了，起到了破壞這個中規(guī)中矩的畫面的作用，這條經(jīng)絡(luò)線對方正線的破壞恰恰起到的是穩(wěn)定畫面的積極作用。

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年06月17日 11:18 作者:呂小川 發(fā)表評論（0） 　　我們是中國人，所用漢字講究方正。因為我們從小到大所接觸的環(huán)境都有方正的漢字的存在，也就是我們中國人的眼里到處都是方塊，都是方方正正的東西。中國人與外國人在一起觀察世界，中國人會看到更多的方塊，這就是說中國人的視角中永遠(yuǎn)會有意無意地存在方形元素。

　　【圖13】藍(lán)色橫線所標(biāo)注的窗框是不可預(yù)料的，因為它當(dāng)初就是窗戶的一部分，我們不能說為了拍張照片就把這個窗戶拆掉，最后讓模特的頭部與窗框形成三角關(guān)系，起到一個三角形的經(jīng)絡(luò)布局�！緢D13b】

　　【圖15】大家再看這個圖，我采取了是一種倒角的一個構(gòu)圖方式，人物周圍都是暗色，只有背景窗戶（窗簾）、女孩臉的受光部、脖頸、胸前的受光部是高調(diào)亮白的。依據(jù)黑色緊縮原理，這個時候我們會把所有的注意力放在畫面中亮白的區(qū)域，最后被引導(dǎo)至模特的眼神位置（參看【圖15/圖15a】紅色經(jīng)絡(luò)線），使欣賞者產(chǎn)生聯(lián)想（女孩在看什么，想什么呢）。

　　但是在構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)上不可以都是這樣的斜線，否則畫面會不穩(wěn)定，所以再反方向倒兩條線，這樣四條線起到交叉的作用，這張圖就平衡、穩(wěn)定了。例如【圖15a 】：在農(nóng)村種黃瓜或蕓豆的時候，這個竹竿子都是這樣交叉式的插在泥土里，這才竹竿才能立得住啊，具有穩(wěn)定性。

　　所以每次大家在構(gòu)圖的時候，為什么會覺得有些力不從心，是因為之前你心里沒譜，我們通過這次在構(gòu)圖方面的交流，希望大家心里能有一些比較成型的構(gòu)圖理念在里面，“哦，原來還可以這樣做！”。

　　【圖16】與【圖15】有異曲同工之妙，圖像也是黑色緊縮的構(gòu)圖原理。

　　黑色緊縮也代表了位置、代表了容量�！緢D16】看下圖的經(jīng)絡(luò)線，大家看了就很清楚了，左邊大部分面積（容量）讓人感到很厚重（這條紅色橫線的位置），它占據(jù)了畫面的大半部分，加之簽名logo的點綴，起到最終的穩(wěn)定作用（壓臺）。畫面右半部分全是一條條平行斜線。

　　在這里我們在提示一下：在拍攝構(gòu)圖時，要根據(jù)現(xiàn)場的情況隨機決定，也就是充分利用現(xiàn)場所有的東西靈活去運用和設(shè)定構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)。拍攝之前大家心里要有一些構(gòu)思，但在實際現(xiàn)場拍攝時，很多構(gòu)圖和創(chuàng)意不是你提前可以想象出來的（但整體控制還是在你預(yù)想的范圍你進(jìn)行），要學(xué)會在現(xiàn)場能調(diào)動一切能利用上的“經(jīng)絡(luò)線路”進(jìn)行重新組合去完成最終構(gòu)圖！

　　【圖16】當(dāng)時這盞燈是傾斜的，這個女孩的鼻子在畫面中也是隨著燈罩傾斜。根據(jù)剛才所講，抓住現(xiàn)場畫面中的特點，立刻讓我想到了這些經(jīng)絡(luò)線，然后經(jīng)過現(xiàn)場瞬間組合，最終完成了這幅作品的獨特構(gòu)圖。

　　這些畫面的經(jīng)絡(luò)線最終成功的完成了畫面的構(gòu)圖。我們知道一幅好的構(gòu)圖是完美視覺傳達(dá)的重要元素，甚至可以理解為畫面中靈魂的一部分。

　　作品的情緒和靈魂是非常重要的，每一幅作品的構(gòu)圖都應(yīng)該嚴(yán)謹(jǐn)。不僅是色彩、人物的外表及表現(xiàn)能力，最主要還是經(jīng)過構(gòu)圖的完美配合后傳達(dá)出來的視覺效果。

　　大家到現(xiàn)在為止，有沒有總結(jié)一下我最常用的是什么線？

　　斜線，平行線、交叉線、十字線其實這些都有，但最常用的是平行線（斜著的平行線居多）。

　　兩斜一豎，豎是斜的根本，否則立不住，大家看了嗎？（參考【圖9、10、11】）

[PageNext]蜂鳥網(wǎng) 2013年06月17日 11:18 作者:呂小川 發(fā)表評論（0） 　　【圖17】也是最典型的兩斜一豎經(jīng)絡(luò)，這張圖非常簡單，我就畫了三條線（估計我們講到這里，這幅大家一看就懂了）

　　好，大家看一下【圖17】，它依然是什么呢？也是黑色緊縮原理，光的發(fā)射、指向中心、聚焦中心、視覺引導(dǎo)、收縮作用。

　　【圖17】特意做成了方形構(gòu)圖，有四面圍城的意思。整個這張圖靠黑色的去收縮，把所有的視線引導(dǎo)到了中間位置，包括女孩的這個眼神、包括她手里捧著的這個感覺（突出了霧氣昭昭的朦朧感），這個構(gòu)圖沒有為大家指示出經(jīng)絡(luò)所在位置，原因是告訴大家特殊的情況要特殊處理。這幅圖是典型的黑色緊縮原理，可以單獨成立。【黑色緊縮原理、工頭理論、構(gòu)圖經(jīng)絡(luò)都是相輔相成的，也可獨立成章�？傊�要靈活運用。】

　　我很喜歡一句話，一直作為自己創(chuàng)作中的指導(dǎo)思想，現(xiàn)與大家共勉：手段圓通通四海，靈活多變走八方！

　　本章言語不多，也會有疏漏之處。但其目的依然是為大家在創(chuàng)作上打開一些思路和參考！

　　最后希望大家多閱讀多思考的同時，多多地去實踐。還是那句老話：看一百遍，想一百次，都不如實踐一次得到的心得有效！實踐才是硬道理，否則一切將是紙上談兵。