讓我們來分別看一下這三種情況。首先就是想辦法將物體完全遮擋，請看圖六。拍攝這片冰上的葉子的時候，正直晴天正午，沒有遮擋。但好在要拍攝的物體很小，所以我欠下身去能完全將整個畫面置于我自己的陰影里。這樣就模擬了陰天的環(huán)境，讓光線均勻，因此拍出來的效果也是細節(jié)和顏色很突出。

微型風(fēng)景由于所處的環(huán)境很狹小，所以基本上在任何光線條件下都可以創(chuàng)作。但是一天中不同的時間段和不同天氣還是對拍出來的效果有很大影響，讓我們來分別看一下。

日出和日落的光線

　　在日出或者日落時拍攝微型風(fēng)景，尤其是在光線極佳的環(huán)境下，不能不說是一種奢侈，這是因為大部分時候我們都會選定一個大場面的拍攝點來捕捉紅云漫天的畫面，而很少會用這個時間找小景拍攝。

　　其實從另一個角度來講，日出前半個小時的最精彩紅云也不適合創(chuàng)作微型風(fēng)景，因為我們很難將天空收進畫面，而即便能將天空收進來，也無法表現(xiàn)漂亮的彩云。所以從這一點上來說，最精彩的天象并不為我們拍攝小風(fēng)光提供多少幫助，所以我這里要說的日出日落光線，主要集中在太陽升起來之后半個小時，或者日落前半個小時。對于日出前的紅云或者更早些時候的暮光，我們完全可以將它們和陰天一起對待，這我在下面會單獨講解。

　　為什么說日出后半個小時的光線適合拍攝微型風(fēng)光呢？這是由這個時間段的光線特質(zhì)決定的。日出后半個小時太陽剛剛從地平線上升起，光線金色，溫柔，且適合拍攝逆光，和日出前半個小時的光線比起來，這個時間段的太陽光能夠照射到拍攝對象本身，請看圖一的例子理解。這里冰雪中的小樹枝剛好被晨光低角度照射，逆光的拍攝角度凸顯了冰結(jié)晶的紋理，同樣的道理還可以應(yīng)用到花瓣，樹葉等等有細節(jié)的物體上面，就像我們在太陽下拿著一片葉子看太陽，各種經(jīng)脈都顯現(xiàn)出來了，只不過這里我們是借用日出半小時后的金光，讓整體調(diào)子更吸引人。

陰天，暮光的光線

　　這里我把沒有強光照射到物體上的情況統(tǒng)一講解，包括陰天，暮光，還有雨雪天氣，日出前半個小時的光線等等。這些情況不能出現(xiàn)如日出金光透射樹葉經(jīng)脈的效果，但是由于也沒有大片的強光洗掉細節(jié)，所以會出現(xiàn)毫發(fā)畢現(xiàn)的銳度。

　　請看圖三。這幅作品拍攝于太陽升起來之前，所以植物受光很均勻，形態(tài)，細節(jié)，包括葉片上的白霜都清晰可見。不足之處是這里沒有任何光本身的顏色以及明暗對比，所以畫面的沖突感要差很多，但畢竟細節(jié)清楚，只要調(diào)整好構(gòu)圖，還是可以利用拍攝對象本身的顏色和線條做文章的。

請再看圖四的例子。沒有光線照到這片葉子上，但水和葉莖的顏色對比，以及葉子本身的形態(tài)都彌補了這種光線上的不足，同時由于細節(jié)保留的很完整，所以該作品是很成功的。

正午和充足的光線

　　正午的光線往往不適合拍微距，因為陽光太強，照在物體上會將細節(jié)都洗掉，這對于微型風(fēng)光是毀滅性的，請看圖五為例。該圖雖然顏色勉強可以觀看，但是葉面上的冰晶顯得非常刺眼，同時葉子的紋路完全看不清了，這就是強光洗掉細節(jié)的效果。

　　但這也不是說大白天就不能拍微型風(fēng)景，有幾個例外，首先，如果我們能找到一處遮擋，甚至我們俯下身去將拍攝物體完全放進陰影中，這就模擬了陰天的拍攝環(huán)境，其次，我們還可以找到由遮擋物造成的投射到物體上的斑駁光感，配以包圍曝光，就能有明暗對比的效果。另外，我們還可以仿照日出后半小時的拍法，對著太陽逆光拍攝物體，有時候由于物體自身的材質(zhì)不同也能出現(xiàn)細節(jié)。