朝生暮死的花

安德魯·萊斯尼，和彼得·杰克森攜手打造了《指環(huán)王》三部曲和《霍比特人》三部曲，10年間，他們營造的中土世界伴隨一代人成長，而這位掌控鏡頭的視覺大師卻在澳大利亞時間4月27日因心臟病發(fā)離世，享年59歲。

安德魯出生于悉尼，畢業(yè)于澳大利亞電影電視學(xué)校，從攝影助理到攝影總監(jiān)，他沒有走捷徑，也沒有走彎路，只是最大限度地努力實現(xiàn)自己的天賦。他被稱為“光線大師”，具有“上帝視角”的天才，他和彼得·杰克森推動了攝影技術(shù)的發(fā)展，完成了第一部48幀/秒的高速拍攝電影，他贏得過奧斯卡的最佳攝影大獎。這些都是他點滴努力的結(jié)果，但這些只是頭銜和榮譽，其實讓人們永遠(yuǎn)記住他的還是那些直擊人心的電影畫面。

安德魯畢業(yè)后的第一份工作是兒童電視節(jié)目Simon Townsends Wonder World的攝影，這個不斷變換場景和角色的節(jié)目讓他每一天都有機會去實驗新的攝影方式，調(diào)試各種場景，嘗試各種光線，并與不同角色溝通，這讓他后來在電影《小豬寶貝》中掌控群體動物角色時游刃有余。他在那時候就已經(jīng)表現(xiàn)出獨特的鏡頭語言—對自然光和背景光的運用，從群體場面的氣氛烘托到個體角色的親密感受的鏡頭調(diào)度。也正是這部片子，讓彼得·杰克森選中了他，彼得說：“我喜歡他對背景光、陽光和自然光的運用，營造出一種魔法效果�！碑�(dāng)時，連面試都沒有，安德魯·萊斯尼就成為了《指環(huán)王》的攝影師。

也正是《指環(huán)王》奠定了安德魯在圈內(nèi)業(yè)界的地位，第一部《魔戒再現(xiàn)》就讓他獲得了奧斯卡最佳攝影的大獎，在頒獎禮上他開玩笑說：“我不推薦任何人再嘗試三部曲了。”但他本人不僅拍攝了《指環(huán)王》三部曲，后來還接著拍攝了《霍比特人》三部曲。6部電影，將近10年，他為一代人打造了幻想國度：優(yōu)雅高貴的精靈，魯莽勇敢的矮人，善良堅毅的霍比特人，充滿野心矛盾的人類，以及其他丑陋到不敢多看的獸人……讓無數(shù)觀眾感受到中土世界的魅力。

安德魯被稱為具有“上帝視角”的攝影師，是因為他對大場面的把控能力。在《指環(huán)王》和《霍比特人》系列中都有無數(shù)戰(zhàn)爭場景的出現(xiàn)，宏大壯觀，但與其他攝影師拍攝戰(zhàn)爭場面不同，他的獨特風(fēng)格是在大格局中也永遠(yuǎn)不忘記細(xì)節(jié)的捕捉，攝影機的移動總是在俯瞰與投射之間。比如《五軍之戰(zhàn)》中，矮人索林醒悟后沖出城堡率領(lǐng)矮人軍隊加入大戰(zhàn)那一幕，索林從夕陽的背光走出，和伙伴們坦陳錯誤，鏡頭從個體到群體，再到戰(zhàn)場沖鋒，最后至俯瞰全局，鏡頭流暢有層次，有一種從瓶頸突破（之前索林各種缺心眼決定的龜縮政策）到酣暢淋漓（索林?jǐn)[脫寶藏的影響開始反擊決戰(zhàn)）的心理快感。

安德魯?shù)摹坝霉獯髱煛敝�稱也名不虛傳。他非常擅長對背景光、陽光和自然光的運用，從他的《小豬寶貝》中這一特色就初露端倪，小豬最終在比賽中獲勝時，一縷陽光從云層中直接照射在小豬身上，溫暖而充滿光輝，營造出彼得·杰克森稱之為“魔法效果”的畫面感。

安德魯也非常喜歡在人物后面用背景光烘托人物形象，比如精靈女王的登場。一彎月光從背后投射在凱特·布蘭切特的身上，高貴又帶著神秘的氣息；比如甘道夫歷險歸來成為白袍巫師在法貢森林的第一次顯身，幽暗的森林中只有一束白光從他背后射出，最大程度地凸顯了其圣潔智慧的形象。

拍攝《指環(huán)王》和《霍比特人》6部電影時，安德魯和維塔數(shù)碼團隊有很多創(chuàng)新拍攝技巧。因為呈現(xiàn)的是一個幻想中的世界，因此每一個有挑戰(zhàn)性的畫面都是大家一起琢磨出來的。到了影片后期，動作捕捉和CG技術(shù)的日益成熟，48幀/秒的高速拍攝，3G立體技術(shù)的應(yīng)用，讓整個畫面更清晰更流暢。安德魯喜歡新技術(shù)，而且面對困難他也從來都是迎難而上（事實上，你很難在網(wǎng)上找到一張安德魯沒有笑容的照片），彼得·杰克森說：“當(dāng)我越是焦慮的時候，安德魯越是冷靜，他總是積極地尋求解決方法�！碑�(dāng)拍攝《指環(huán)王：雙塔奇兵》的一幕—剛鐸的軍隊在瀑布后的山洞里抓住了Sam和Frodo，安德魯利用高速閃光效果讓光透過瀑布柔和地照亮山洞內(nèi)部，畫面效果呈現(xiàn)出水在動，光也在動，完美地營造了瀑布后的自然光效果。但很久之后他們再回去補拍時，發(fā)現(xiàn)瀑布沒有水了，于是安德魯用多面蒙上柔光材料的鏡子轉(zhuǎn)動折射，再次達(dá)到了同樣的效果。

雖然安德魯對攝影的技術(shù)革新有著卓越的貢獻(xiàn)，但對于這位攝影大師而言，故事和表演從來都是電影的核心，因此他總是試圖去理解每一個場景，每一個角色的情緒變化。在你看《指環(huán)王：雙塔奇兵》時，你總是能感覺到壓抑陰暗的調(diào)性，那是因為安德魯有意識地將光線調(diào)暗，因為他理解的《雙塔》就是比第一部《魔戒重現(xiàn)》要來得黑暗，不管是故事走向還是人物性格，因此他會調(diào)整原先明快的色調(diào)，減少人工照明，以幫助演員們更容易進入角色，也通過整個畫面的色調(diào)來幫助觀眾進入低沉的劇情和情緒。

除彼得·杰克森外，安德魯也和其他導(dǎo)演合作過，比如魯伯特·瓦耶特，兩人合作了《猩球崛起》。影片中高智商人猿首領(lǐng)Caesar帶領(lǐng)人猿們沖進城市，視覺效果讓你覺得滿街都是人猿（讓人奇怪為啥美國一個城市里要養(yǎng)那么多人猿）。但當(dāng)Caesar坐在纜車車頂，背景中有四面八方跑來跟隨的人猿，你在害怕的同時也不得不承認(rèn)這個畫面有一種好拉風(fēng)的感覺。

除此之外，安德魯和威爾·史密斯合作過《我是傳奇》，和克萊格·摩納罕合作過《Healing》，最神奇的是他還和香港導(dǎo)演羅卓瑤合作過《誘僧》。這部改編自李碧華小說的詭異故事，整個色調(diào)都十分妖異，原先以為都是葉錦添的功勞，現(xiàn)在看那些大量的背景光和幽暗色調(diào)，肯定有安德魯?shù)呢暙I(xiàn)。

安德魯?shù)淖詈笠徊孔髌肥呛屯瑯觼碜园拇罄麃喌睦相l(xiāng)羅素·克勞合作的《占水師》。當(dāng)知道安德魯去世的消息時，羅素·克勞致以悼詞：“從家鄉(xiāng)傳來噩耗，用光大師安德魯·萊斯尼，一位攝影天才離我們而去�！�

安德魯為我們留下了很多美好的瞬間，《指環(huán)王》中蒼茫的原野，孤高的城堡；《霍比特人》里幽美的精靈國度和噴火的巨龍；《金剛》里安目睹金剛從帝國大廈跌下的心碎；《可愛的骨頭》里小姑娘蘇西的聰慧執(zhí)著；《我是傳奇》中羅伯特在空曠紐約中的孤獨……安德魯用他的鏡頭打動我們，不僅僅是視覺上，更多是在心靈上，為此，我們感謝他，懷念他，愿他長眠安息。