（原標題：“英譯中”的模仿秀 大數(shù)據(jù)的“影樓風(fēng)”(組圖)）

董銘

　　時至今日，《臥虎藏龍》在華語電影和武俠電影史上的地位毋庸置疑，當年還有人苛責李安的情感太過細膩，表達太西式，可人家真拍出了“俠”的意境，在收不在放。王度廬的原著，貫穿著東方式的隱忍和出世，從《鶴驚昆侖》到《鐵騎銀瓶》，闡述的本就是俠骨柔情，欲說還休的命運悲劇。用現(xiàn)在熱門的話來說，李安為武俠片開創(chuàng)了一個好IP，江小鶴到李慕白，再到韓鐵芳，幾代江湖恩怨都可以挖出來。中國人拍得，洋人也可以來插一腳�！肚嘹�寶劍》里的洋人可不只是插足，從片名《臥虎藏龍2》的抬頭就能猜得出，玩轉(zhuǎn)奧斯卡的韋恩斯坦，此番就是沖著“龍與虎”的IP而來。拍個續(xù)集可以繼續(xù)消費中國武俠文化，消費李慕白、俞秀蓮和孟思昭的三角戀，消費玉嬌龍的下一代。

　　可這16年后的《青冥寶劍》不僅換導(dǎo)演和主創(chuàng)班底，就連演員也僅有楊紫瓊一個熟臉，當年的武術(shù)指導(dǎo)袁和平升任導(dǎo)演，劇情簡介上的那句“改編自王度廬《鐵騎銀瓶》”分外晃眼。帶著原著重新燃起的期望，以及對八爺武戲的信任，走進電影院后，才發(fā)現(xiàn)預(yù)期還是太高了。李安前作的境界蕩然無存，布景、服飾等所謂“純真中國范兒”透著股影樓風(fēng)，演員開口是英譯中的對白，生硬幼稚，連口形都對不上�？偢杏X是串門到了《功夫之王》和《馬可·波羅》的場景里，就好像跑到中餐館，等上來的卻是盤“左宗棠雞”。

　　也難怪，這部《臥虎藏龍2》的編劇就是《功夫之王》的約翰·福克斯，投資方還包括拍攝“東方史詩”《馬可·波羅》的Netflix——據(jù)說Netflix熱賣的網(wǎng)劇都是“大數(shù)據(jù)分析”的結(jié)果，拍什么，找誰拍，怎么拍，都是數(shù)據(jù)模型給出最優(yōu)解，各路元素都攢齊了，肯定就是觀眾愛看的“作品”了。這么看來袁八爺與其說是導(dǎo)演，還不如說是個兼職掌鏡的執(zhí)行武指，別怨影片中累贅重復(fù)的武戲和孱弱俗套的文戲是如此不搭，一切都是概念先行，只要照著《臥虎藏龍》依葫蘆畫瓢，一幀幀臨摹就行了。于是，我們在《青冥寶劍》中又看到了俞秀蓮回京城、貝勒府盜劍、樹枝授藝等橋段，可是和李安比起來，總有股子山寨味道。當然。這一回是美國人山寨中國，咱也算找到點文化上的優(yōu)越感了。

　　《臥虎藏龍》里原有的含蓄和留白，在這續(xù)集里完全不見蹤影，“我叫俞秀蓮”是英譯中的武俠說明文，就差沒直說“我為俠客代言”了。其實，如果片方認真琢磨詞句，即便是用英語寫的對話，也能翻譯出頗具古韻的漢語，但顯然，《青冥寶劍》沒操這份心。許多啰唆幼稚的對白，什么“俠”的定義，成了文化普及的宣講課，特別著急的說教味道，生怕西方觀眾看不明白。節(jié)奏和臺詞上沒有留白，畫面上更是如此，縱然有3D和數(shù)字特效營造的崇山峻嶺，卻沒了墨色山水特有的構(gòu)圖美，同樣是京師古城，也少了份坑坑洼洼的歷史質(zhì)感。袁和平在美學(xué)層面的缺憾，更讓人懷念李安作為導(dǎo)演的掌控力和創(chuàng)造力。說到底，《青冥寶劍》的主導(dǎo)權(quán)還是在美方手中，他們所理解的東方風(fēng)味還停留在吹糖人、砸花瓶、上寶塔的層面。

　　王度廬的《鐵騎銀瓶》里，講的是跳崖未死的玉嬌龍，獨自分娩的幼子被人換走，19年后母子偶遇，兩位被換的孩子結(jié)為伉儷的故事。這在電影《青》中成了一條暗線，但自始至終未點名銀瓶的師父春梅，就是前作中的玉嬌龍。既然連李慕白都用背影閃回了，編劇的這種處理頗讓人費解，這給全片在情緒上留下了磕絆，總有種如鯁在喉的不順感。而編劇原創(chuàng)的“鐵府奪劍”則成了一條大張旗鼓的明線。不是說王度廬的原著就不能改編，只是這種改編實在糟糕，仿佛是個初窺武俠門道的小學(xué)生，在用拙劣的筆法模仿經(jīng)典，愣把青冥劍改成了“號令武林”的屠龍刀。情節(jié)狗血也就算了，關(guān)鍵是這條新主線的邏輯太過混亂，正反派的智商都令人著急，難怪19年后中原武林如此蕭落，打來打去就幾個二流高手。尤其是外強中干的西蓮派，其動機從頭到尾都莫名其妙，為什么刺殺俞秀蓮？為什么派小徒弟魏方去偷劍？說好的伏擊為啥又回到大本營？全都缺乏必要的邏輯鏈。而我們的正義之士更是如無頭蒼蠅般，不在府里以逸待勞、伏兵守劍，偏偏要往人家Boss關(guān)里沖，仗著主角光環(huán)“耍流氓”，這還是那個一路謹慎走鏢的俞秀蓮嗎？

　　作為一部放眼全球市場的武俠片，袁和平的動作設(shè)計是合格的，但也是平庸重復(fù)，乏善可陳的。整部《青冥寶劍》看下來，只有那場冰上打斗還算有些新意，技術(shù)上有難度，表達上卻沒有懸念。袁和平在《臥虎藏龍》里，曾于酒樓和天井兩場動作戲中，大秀了一把“十八般兵刃”，這個思路在《青冥寶劍》中延續(xù)到了無影針等人身上。應(yīng)該說無論是兵器還是身形，這幾個造型鮮明的配角的表現(xiàn)，都要比主角們出彩得多，甚至不惜用自我犧牲，激撩起溫吞水的情感小高潮。相比之下，幾位混血新人的表現(xiàn)真是愧對前輩，幼稚呆板還話嘮，“接招不靈，借話很行”。同樣是拜師學(xué)藝，“傳心術(shù)”的老套路，穿錢眼的單眼皮妹紙，還不如搶包子的阿寶來得熱血可愛。至于死而復(fù)生的孟思昭，王度廬在《寶劍金釵》里寫道，他為救李慕白負傷而死，這份愧疚糾纏著李和俞，因此成為他倆最難邁過的感情坎兒。電影里的甄子丹卻很酷，千里迢迢從美國西部趕回來，連牛仔帽都沒脫，頭發(fā)也沒剃，就拉著壯丁給未婚妻助拳，李慕白泉下有知，必定含笑以慰�？擅绹�編劇這么一改，成了大團圓結(jié)局，李安辛苦營造的意境就沒了，顛覆了王度廬筆下的千古憾悔，也可惜了馬友友琴下悵然若失的琴音。（來源：北京青年報） netease 本文來源：北青網(wǎng)-北京青年報 責任編輯：黃歡_NN1650