據(jù)說(shuō)，自1947年瑪格南圖片社成立以來(lái)，幾乎沒(méi)有一個(gè)攝影師拒絕過(guò)瑪格南的邀請(qǐng)函。加入瑪格南對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)是一份榮耀，而在攝影界，它則是一種高度和風(fēng)格。

       瑪格南的成員們一直在關(guān)注其他人的生活，鮮少將鏡頭對(duì)準(zhǔn)自己。然而，一場(chǎng)“HOME”主題攝影項(xiàng)目卻讓他們將鏡頭從對(duì)外的記錄重新拉回到對(duì)內(nèi)的審視。生活中，我們總是喜歡用鏡頭記錄自己的家人和生活，而這場(chǎng)攝影展無(wú)疑給了我們?nèi)�新的關(guān)于拍攝“家”的角度和靈感。

      16位瑪格南圖片社旗下攝影師共同合作， 以“HOME”為主題的攝影世界巡展第十站終于落戶上海，在富士影像共享空間舉辦，這也是全球巡展的最后一站。這些攝影作品均是瑪格南旗下的攝影師們用FUJIFILM GFX50S拍攝， 從物理空間、記憶空間、想象空間、情感空間等多個(gè)維度開展對(duì)家和內(nèi)心的探索。因?yàn)椤凹摇辈恢故且粋�(gè)現(xiàn)實(shí)的物理空間，更是一種對(duì)“家”充滿渴望的心靈歸宿。對(duì)很多背井離鄉(xiāng)、四處漂泊的攝影師來(lái)說(shuō)，在攝影展項(xiàng)目實(shí)施的過(guò)程中，某種意義上也完成了一場(chǎng)關(guān)于內(nèi)心的自我救贖。

       “我的家在我的腦海里。我記得我的父母、朋友、親戚、所有來(lái)過(guò)的人。家是真實(shí)存在的�！睌z影師格奧爾基·平卡索夫在接受家園項(xiàng)目采訪時(shí)表示：“這就是我讓這公寓保持原樣的原因。它可以講述一個(gè)時(shí)代的故事。我把它當(dāng)作博物館，小心保護(hù)，不作任何改變。攝影是防腐劑，攝影可以讓時(shí)間止步，可以是你選擇讓其停止的方式，讓其停止的時(shí)刻，你投入其中的想法�！奔覍�(duì)于奧爾基來(lái)說(shuō)是記憶的十字路口。

       在參與項(xiàng)目的16位攝影師中，張乾琦是瑪格南唯一的華裔攝影師。鏡頭中的孩子并不是他的家人，而是在美國(guó)長(zhǎng)大的第二代、第三代移民，他希望通過(guò)關(guān)注他們、傾聽他們的聲音，來(lái)感受他們的渴望。

      “家” 可以是居住的場(chǎng)所，可以是童年的回憶，可以是遠(yuǎn)處的美景，也可以是不斷地開啟旅程。16位攝影師用鏡頭勾勒出了16個(gè)情感豐沛的關(guān)于“家”的故事，呈現(xiàn)了世界自1955年以來(lái)歷史的戲劇性沿革，以及關(guān)于家庭、母親、父親概念的演變。作品雖以寫實(shí)題材為主，但攝影師們不同的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)和對(duì)主題的豐富解讀，讓這些作品呈現(xiàn)出多維度的社會(huì)面貌和風(fēng)土人情，同時(shí)也給慣常的生活場(chǎng)景重新賦予了細(xì)膩的詩(shī)。