攝影教程電影膠卷遠超民用卷早已達成共識，只要拿到?jīng)_洗出來的底片一看圖像，就被那渾厚的染料影像所折服，即使和炮塔比起來，光在底片上馬上就能看出強烈的差異性。這讓它有極大的寬容度，只要掃描儀夠好，就擁有像調(diào)數(shù)碼照片一樣的后期余地。民用卷抗眩光的方法通常是在底片里加入一些半透明的涂層，電影卷則是直接加了一層碳層來控制炫光，這就能看出工業(yè)產(chǎn)品和民用的差距。當然，最重要的是可以用很低的價格用上最專業(yè)的膠卷，尤其是整盤購買，真是狂按黨的福音。富士停產(chǎn)多年，由于儲存不當，幾乎找不到質(zhì)量好的了，表現(xiàn)為沖洗出來片基相當?shù)陌岛�，像是被曝光過的一樣；也有不少玩家追求過期帶來的特殊色彩，但怎么說都好，老化的底片帶來失敗的幾率會更大。而選擇大概只剩下在產(chǎn)的柯達/kodak系列。當然，隨著這類膠卷的普及，價格也水漲船高，尤其最受歡迎的5207/250d膠卷，被稱為萬用卷，而燈光卷系列被很多人排除在外，實際上存在很多的誤解，從用途上來說，燈光卷在晴天更萬能，日光卷在陰天更萬能，原因后文說明；由于我陰天一般不拍照，所以我用得幾乎全是燈光卷。從柯達到富士，燈光卷到日光卷，老一代和新一代的膠卷我都嘗試使用過，最喜歡的是柯達的5219/500T，主要是這個卷不僅有更高的感光度，并且有更大的反差，顆粒度和5207比并不會粗多少，但隨著價格漲高，我改用了5217/200T。很多影友喜歡談及各種膠卷玄妙的色彩差異，當然不同膠卷由于采用染料的不同，以及RGB感光層不同的敏感度，會造成一些不同的色彩表現(xiàn)，談這個和談鏡頭一樣，并且還有不同的沖洗條件，不同的掃描儀還會帶來很大的差別。
kodak 200t拍攝
色 溫
首先，是色溫問題，這是最為重要的一點，也是很多朋友沒有理解的。目前，在產(chǎn)的電影卷有日光卷和燈光卷兩種，日光卷色溫是5500K，燈光卷是3200K。這是什么意思呢？拿250d來說，感光度是250，實質(zhì)上是說只有在5500k的色溫下拍攝，它的感光才是ISO250，如果色溫升高或者降低，膠卷總體感光度都會降低，這是因為色溫變化導致RGB三層感光不均勻。所以，在拍攝電影上面，要求色溫要控制在正負300K以內(nèi)，要達到要求，一時改變環(huán)境光的色溫，二是增加顏色濾鏡。當然，拍照片不用那么嚴格的要求。白天的色溫從2000K-10000K間變化，這也就解析了為什么我們拍的照片時好時壞。拿晴天來說，太陽從上山到下山之間，色溫在2000K-6000K間變化。早上太陽初升，色溫只有2000多K，到中午大概能到達5500K左右。如果這時候用日光卷250d拍攝會發(fā)生什么變化呢？在中午5500K的色溫拍攝肯定會獲得最好的圖像質(zhì)量，但到了早上和下午，色溫只有三四千K，比如3200K的時候，由于藍光和綠光遠遠低于紅光，導致膠卷藍綠兩層感光度嚴重不足，實際上整整低了兩檔！這時候出來的照片，嚴重的偏死紅色，再怎么校正也得不到質(zhì)量好的照片，這也是很多人埋怨5207偏黃偏紅得太難看的原因。而解決辦法也有，就是把250D過曝兩檔，當ISO64來用，把藍綠兩層感光補上來，但這時候紅光卻過曝了兩檔了，雖然還在寬容度內(nèi)，但兩檔過得太多太多了，依然得不到高質(zhì)量圖片，不過總體上來說，也比曝光不足好。專業(yè)攝影師會用雷登80系列的濾鏡濾除這些過度的紅光，以提升質(zhì)量，但膠卷的感光已經(jīng)太低了，手持拍攝難度大。當然我不用濾鏡，因為濾鏡對圖像質(zhì)量造成影響，高質(zhì)量的濾鏡太難買了，價格也高。但如果用燈光卷來拍晴天呢？比如5217/200T，早晚3200K的時候，剛好是燈光卷的色溫，這時候直接按ISO200會得到最好效果，當?shù)竭_中午的時候，色溫5500k，200T的紅色層感光度會降低，降到ISO125，也就是說只是降低了三分之二檔。這時候只需要把膠卷按照125來拍攝就好，雖然藍綠兩層會稍微過曝一點，但一檔不到，完全在寬容度之內(nèi)，能得到極高質(zhì)量的照片。這就是我偏愛燈光卷的原因，它在晴天拍攝只需按需要改變一點點感光量就好；而日光卷兩檔的誤差，嚴重影響了圖片質(zhì)量。而在陰天拍攝的時候，情況剛好相反，陰天的色溫很容易就超過9000K，這時候輪到日光卷發(fā)揮的時候了，在陰天日光卷250d的感光下降不到一檔，而燈光卷會大大下降超過兩檔！所以在陰天，日光卷比燈光卷更好用，圖像質(zhì)量也更高。由于我個人喜歡晴天拍攝，并且最喜歡早上和下午拍，所以我會帶大量的燈光卷，外加幾個日光卷應(yīng)付突如其來的陰天。曝光+反差曝光和反差對顆粒度和銳度的影響。大家都知道負片是寧過勿欠的，尤其是富士系列的膠卷，更要注意這個問題，曝光更足的膠卷，顆粒會更細膩，顏色飽和度灰更高。在電影攝影里，通常是直接過曝半檔，以獲得更細膩干凈的畫面。比如白種人的皮膚色通常比標準灰高一檔，按照膠片還要過曝半檔的原則，拍白種人像整體過曝要去到1.5檔，而我們黃種人的膚色總體暗一點，我通常是總體過曝一檔，當然很黑的人除外。而過曝不是越多越好的，嚴重過曝得底片，銳度將會大幅度下降，對于135畫幅來說，幾乎沒有什么比銳度更重要的了。并且嚴重過曝的柯達卷往往會偏黃，顏色像洗刷過一樣沒層次。關(guān)于顆粒度，場景的反差也會直接影響顆粒度大小。反差大的場景，拍攝出來的顆粒會更小；反差小的時候比如大霧天，會有明顯的顆粒感。膠卷的掃描拍攝膠卷強烈建議自己掃描，商用的翻拍機型細節(jié)太差了。而電影卷的寬容度極高，按照某些機構(gòu)的測定超過14檔以上，尤其是低感光度的底片，200t在亮部就超過12檔，而500t在暗部表現(xiàn)更為好一點。就目前市面上的家用掃描儀來說，幾乎沒有能把底片細節(jié)完全掃出來的，比較好的是尼康系列，有條件購買專業(yè)軟件的話，配合多重曝光掃描，效果還算十分不錯，其它品牌能考慮的很少。而哈蘇生產(chǎn)的機器價格又太高了，送到店里處理，不能親自操作，這又是一個問題。膠卷的儲存購買電影卷時候，最重要的當然是要了解膠卷的儲存環(huán)境了，這比生產(chǎn)日期更加重要得多。專業(yè)膠卷如果在夏天不冷藏，一個夏天幾個月就會導致質(zhì)量大幅度下降，如果你剛好把膠卷放在暴曬的車廂里，幾個小時就能毀了。所以，甚至膠卷的運輸都是很重要的。而電影膠卷要求存放環(huán)境是13度以下，在13度的環(huán)境中，底片大概能保持半年左右的高質(zhì)量。當儲存溫度低于-18度時，底片的老化會停止，宇宙射線什么的就不說了。我曾經(jīng)買到存放了15年的500t底片，對方稱一直在工作室的冷柜里冷藏著，使用的時候效果居然真的十分好。電影上的應(yīng)用拍攝電影對底片的質(zhì)量要求極高，他們會對底片的感光度、灰霧度進行嚴格的測定，而在拍攝電影的時候，為了方便管理和得到更一致的顏色，會盡量用最少類型的底片拍，而用得最多的是燈光卷。因為燈光卷在日光有太陽的時候，感光度損失是很小的。而日光卷如果用在燈光環(huán)境，感光度大幅度降低，這時候需要用超大功率的燈泡照亮場景，電量損耗太大，燈具價格也大幅提升。在電影里，幾萬十幾萬瓦的燈具是很常見的。拍攝好的底片會連夜沖好，也有的人曾經(jīng)把底片冷藏了一年才沖洗，效果也還很不錯。底片拍攝好后，大概在48小時內(nèi)，感光中心還會自動在放大，也就是反差會繼續(xù)變大，尤其是感紅層比較明顯。過了這個時候，感光中心開始消失，從暗部開始消失，所以暗部細節(jié)會變差，冷藏能阻止這個過程。怎么說都好，電影卷確實是很好的選擇，由于我是個器材黨，沒有什么好片子，歡迎大家貼圖。