攝影教程 攝影藝術(shù)的創(chuàng)作，在對(duì)著豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，誰(shuí)都想拍攝出生動(dòng)感人的藝術(shù)作品。當(dāng)你很熟悉了解自己的照相機(jī)和各種感光材料的性能并掌握了一定的用光，布光知識(shí)和技法；當(dāng)你把鏡頭對(duì)著人物和具有典型意義的事件，對(duì)著雄偉的建設(shè)場(chǎng)景和壯麗的山河風(fēng)光，你考慮的一定是如何構(gòu)成一個(gè)理想的畫(huà)面，創(chuàng)作出完美的藝術(shù)形象來(lái)。也許就在這個(gè)決定作品命運(yùn)的一瞬間，你深深地感到構(gòu)圖是那么重要，那么關(guān)鍵。在很大的程度上，構(gòu)圖決定著構(gòu)思的實(shí)現(xiàn)，決定著作品的成敗。因此，研究攝影構(gòu)圖的實(shí)質(zhì)，就在于幫助我們從周圍豐富多彩的事實(shí)中選擇出典型的生活素材，并賦予它以鮮明的造型形式，創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完美形式的攝影藝術(shù)作品。

構(gòu)圖還需講究藝術(shù)技巧和表現(xiàn)手段，在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)里叫"意匠"。意匠的精拙，直接關(guān)系到一幅作品意境的高低。構(gòu)圖屬于立形的重要一環(huán)，但必須建立在立意的基礎(chǔ)上。一幅作品的構(gòu)圖，凝聚著作者的匠心與安排的技巧，體現(xiàn)著作者表現(xiàn)主題的意圖與具體方法，因此，它是作者藝術(shù)水平的具體反映。概括地說(shuō)，所謂構(gòu)圖，也就是藝術(shù)家利用視覺(jué)要素在畫(huà)面上按著空間把它們組織起來(lái)的構(gòu)成，是在形式美方面訴諸于視覺(jué)的點(diǎn)、線、形態(tài)、用光、明暗、色彩的配合。

構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，則作品中全部攝影視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的組織方式，它使內(nèi)容所構(gòu)成的一定內(nèi)部結(jié)構(gòu)得到恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)，只有內(nèi)部結(jié)構(gòu)和外部結(jié)構(gòu)得到和諧統(tǒng)一，才能產(chǎn)生完美的構(gòu)圖。

每每我們考慮到天空中云彩所渲染的氣氛、考慮到色溫差異所導(dǎo)致的顏色變化，在這個(gè)時(shí)候，我們是否也注意到了攝影構(gòu)圖中的一些細(xì)微之處呢？顯然，面面俱到是不現(xiàn)實(shí)的。但是，有的時(shí)候，突然意識(shí)到的某個(gè)細(xì)節(jié)卻令自己多多少少會(huì)感到些尷尬，甚至汗顏。有一天，我去拍位于紫禁城西南角的那個(gè)角樓，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)竟被我忽略了十幾年的細(xì)節(jié)。事實(shí)上，在那天以前，我從來(lái)沒(méi)有考慮過(guò)那個(gè)細(xì)微的地方。

我家住在什剎海附近，步行到紫禁城也不過(guò)十幾分鐘。所以，沒(méi)事兒的時(shí)候，我就常常背著相機(jī)、沿著紫禁城的外墻蹓跶。西南角的那個(gè)角樓，我拍了很多。我喜歡把角樓和它在水中的倒影置于畫(huà)面的中間，城墻橫著向兩側(cè)延伸開(kāi)來(lái)，形成扁“十”字。盡管這一類型的構(gòu)圖沒(méi)有什么創(chuàng)新，甚至可以說(shuō)太“古板”、太“呆滯”、太“明信片”了，但我還是樂(lè)此不疲。早上拍、晚上拍，晴天拍、陰天拍，橫著拍、豎著拍，也有的時(shí)候拍下一張張的局部，回家后拼接成一幅大大的照片。下面兩幅照片分別攝于去年五月（圖1）和今年10月（圖2）。

都說(shuō)玩兒攝影的人有著一雙與眾不同的眼睛，他們象鷹一樣，敏銳地觀察著世界的一舉一動(dòng)，迅速地捕捉著稍縱即逝的影像。那么，你能看出上面兩幅照片的差別嗎？人們認(rèn)識(shí)事物總是從好奇開(kāi)始，當(dāng)事物變得司空見(jiàn)慣的時(shí)候，人們就會(huì)對(duì)它習(xí)以為常。漸漸地，由“習(xí)以為常”發(fā)展到“熟視無(wú)睹”，直至最后對(duì)身邊的事物“麻木不仁”。如果發(fā)展到這一步，那么這些人對(duì)這一事物的觀察能力基本上呈“暫時(shí)喪失”狀態(tài)。“他們把自己對(duì)樹(shù)木的觀察局限在一般特點(diǎn)的識(shí)別上，通過(guò)樹(shù)干、枝杈和樹(shù)葉的特點(diǎn)，看它們是哪一個(gè)樹(shù)種：是柳樹(shù)、橡樹(shù)、榆樹(shù)、蘋果樹(shù)、松樹(shù)還是楓樹(shù)。很多人對(duì)于每一棵樹(shù)本身的特點(diǎn)無(wú)動(dòng)于衷”（注1）。

這種“標(biāo)簽式”的觀察，同樣也會(huì)滲透到拍攝工作中，一直伴隨著攝影師。這也是每一位攝影師在拍攝時(shí)需要不斷克服的。上面的兩幅照片中景致，我們平常是可以看到的。一個(gè)是晚上拍的、一個(gè)是白天拍的，一個(gè)是夜景、一個(gè)是側(cè)光，天空中都沒(méi)有云，都是采用四平八穩(wěn)的構(gòu)圖……這是些“標(biāo)簽式”的差別（或者相似），是任何一個(gè)人在按下快門之前都會(huì)注意到的細(xì)節(jié)。“故宮”、“角樓”、“城墻”這些特定的標(biāo)簽會(huì)頑固地出現(xiàn)在我們的腦海中，揮之不去；光線、色彩的變化讓我們沉浸在美麗的景色中，迫不及待地想聽(tīng)到快門開(kāi)闔發(fā)出的“咔嚓”聲，仿佛那種聲音可以直通我們的靈魂，使之漂浮、寬慰、解脫。然而，也正是在這種“快感”催促下，我們常常忽略了一些細(xì)微之處的調(diào)整。

為了消除這些因素的干擾，我將兩幅照片簡(jiǎn)化呈線條再來(lái)看看差別（圖3、圖4）。

請(qǐng)注意圖3中的紅色豎線（充當(dāng)參照的輔助線）。這下你可以看到那個(gè)令我汗顏的細(xì)微之處了吧：去年5月拍的照片中，角樓的角線、城墻的拐角以及城下建筑物的角線竟不在一條直線上；圖2是我意識(shí)到這一點(diǎn)后拍攝的。這個(gè)問(wèn)題細(xì)微得總是讓人不以為然。在過(guò)去的一個(gè)多月里，我所接觸到的攝影者，其中不乏扛著昂貴的專業(yè)器材的朋友，竟也沒(méi)有一個(gè)注意到這個(gè)細(xì)節(jié)。我總擔(dān)心會(huì)有一些賣弄之嫌，所以不無(wú)謹(jǐn)慎地對(duì)他們說(shuō)：“我覺(jué)得站在那個(gè)位置，中線可以對(duì)齊”。從他們的表情看得出，他們?cè)谂臄z時(shí)也忽略了這個(gè)細(xì)節(jié)，同時(shí)他們立刻就明白了我的意思。

線條在攝影構(gòu)圖中有著不可或缺的作用。然而，我們總是去觀察看得見(jiàn)的線條，而忽略了那些看不見(jiàn)的線條。就攝影而言，我并不提倡大家跑到同一個(gè)地方，用同樣的角度，拍攝同樣的景物，得到相同的照片。不過(guò)，作為提升能力的訓(xùn)練手段，倒也未嘗不可。每當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)拍攝細(xì)節(jié)后，就會(huì)在將來(lái)的拍攝過(guò)程中有意識(shí)地考慮進(jìn)來(lái)。這樣的訓(xùn)練，對(duì)提升從取景器中評(píng)估影像的能力大有幫助。