攝影教程 不論何種藝術(shù)，都有自己特有的語言。攝影藝術(shù)是靠光線、影調(diào)、線條和色調(diào)等構(gòu)成自己的造型語言。攝影家正是借助這些語言來構(gòu)筑攝影藝術(shù)的美。
影調(diào)、線條、色彩和光線這些攝影藝術(shù)語言，其特殊的審美作用，首先表現(xiàn)于它們獨自或共同賦予人們形式感、形式美感。攝影作品賦予我們的形式感，是十分豐富的，有空間感、立體感、質(zhì)感、運動感、節(jié)奏感等等。我們從攝影藝術(shù)中，所獲得的美感，是與這些形式感密切相關(guān)的。
孫子兵法曰：攻城為下，攻心為上。按照我的體驗，此言照樣適用于當(dāng)今的攝影家的藝術(shù)創(chuàng)作活動。
我曾有幸到法國巴黎的盧浮宮參觀，并在不起眼的一個角落里但卻是鎮(zhèn)宮之寶的蒙娜麗莎畫像原作前做長時間佇立。由于年代的磨礪與光合作用的消蝕，蒙娜麗莎原作已經(jīng)變得十分黯淡、昏灰而缺少層次感。坦白地說，就我這個外行而言，我認(rèn)為她遠不如那些逼真、如新的復(fù)制品更具有可觀賞性�？墒�，她為什么每天都能吸引成千上萬的游人，懷著一種朝拜般的虔誠之心，不遠萬里從世界各地趕來瞻仰、欣賞？想了許久，我想出了兩點理由：第一，她具有不可替代的原作的獨創(chuàng)價值；第二，她的歷史感、滄桑感包括她已經(jīng)的褪色與模糊，更能充分地釋放與表達畫家達·芬奇的創(chuàng)作謀略與初衷。
試想一下，假如蒙娜麗莎是個穿著三點式或赤身裸體且充滿挑逗眼神的性感美女，假如蒙娜麗莎是個五官錯位、表情夸張的摩登女郎，假如蒙娜麗莎是個貌似溫順、故作嫻雅的偽大家閨秀，她還能做到不朽與永恒嗎？顯然不能。
竊以為，“攻心為上”的謀略不僅適用于攝影藝術(shù)，而且應(yīng)該成為與攝影家如影隨形般的藝術(shù)理念和不懈追求。
不論何種藝術(shù)，都有自己特有的語言。攝影藝術(shù)是靠光線、影調(diào)、線條和色調(diào)等構(gòu)成自己的造型語言。攝影家正是借助這些語言來構(gòu)筑攝影藝術(shù)的美。
影調(diào)、線條、色彩和光線這些攝影藝術(shù)語言，其特殊的審美作用，首先表現(xiàn)于它們獨自或共同賦予人們形式感、形式美感。攝影作品賦予我們的形式感，是十分豐富的，有空間感、立體感、質(zhì)感、運動感、節(jié)奏感等等。我們從攝影藝術(shù)中，所獲得的美感，是與這些形式感密切相關(guān)的。
美國明星瑪麗蓮·夢露，盡管生命短暫，但卻閱“攝”無數(shù)，留下了成千上萬張魅力四射、艷驚世人的照片�？墒�，哪一張是她的最愛，最能闡釋她的心靈獨白與精神狀態(tài)？據(jù)說是布列松在她剛剛結(jié)束一場應(yīng)酬之后，在她毫無察覺的情況下所拍攝的一張似乎是若有所思卻又若無所思的照片。這張照片，不僅夢露本人喜歡，不少讀者也喜歡，我更喜歡。為什么？因為即使在半個多世紀(jì)后的今天，面對這幅佳作，我仍能從中讀出當(dāng)年的瑪麗蓮·夢露的那份淡定、那份悲傷、那份失望、那份希望、那份蒼涼、那份富有、那份貧窮、那份繁華、那份喧囂、那份孤獨……一句話，那份每一個正常人所擁有、都具有的，既清澈自然又一言難盡、既復(fù)雜詭異又簡單純凈的心境。
———這，正是攻心所占據(jù)的高度。
我還曾在2004年出版的某家期刊的封三，看到過一張礦工在獨眼井的井口旁過磅的照片。構(gòu)圖是那樣的簡單：遠山、井口、臺磅、過磅員、一個面無表情但疲憊地背著一筐煤的男青年；光線也是那樣的不講究：說不清是頂射光，還是散射光，因缺少層次而使整個畫面顯得一點也不明快。但是，當(dāng)你看了作者所配寫的這段文字：“這名28歲的農(nóng)民，背一筐100公斤左右的煤，在井巷里往返爬行兩公里，能賺到兩毛七分錢。他每天都要往返30趟”時，你還需要再用洋洋上萬言的鴻篇巨制來闡述什么“關(guān)注弱勢群體”、“構(gòu)建和諧社會”嗎？
———這，還是攻心所占據(jù)的高度。
在舉世矚目的、發(fā)生在2005年夏季的“胡連會”事件中，所產(chǎn)生的無數(shù)張新聞圖片中，為什么惟有《中國青年報》攝影記者賀延光所拍攝的那張照片，贏得了圈內(nèi)外人士的一致稱頌并被《中國攝影報》在一版用大篇幅轉(zhuǎn)載。畫面好：在中國總書記胡錦濤和中國主席連戰(zhàn)，相向而至、闊步前行、手臂直伸、兩手將握而未握的那一剎那，快門響了，歷史在這一刻定格了，歷史也將在這里凝固、轉(zhuǎn)折，成為一個標(biāo)志性的拐點；文字好：“兩黨一小步，一大步。”能代表全國人民乃至全球華人的心聲，也最能撥動全體中國人的情感之弦。面對這樣一幅照片，又有誰能不感慨喟嘆、心潮奔涌呢？
———這，仍是攻心所占據(jù)的高度。
如果把好圖片分為三個層面，我愿意這樣劃分：速度為第一境界，角度為第二境界，深度為第三境界。搶占速度需要機緣垂注、地利人和，截取角度需要妙思偶得、突發(fā)奇想，掘進深度則需要積淀厚重、老謀深算。
達到第三種境界最難，而一旦達到了，則等于掌握了攻心謀略，并能夠事半功倍、游刃有余。
