攝影技巧 用鏡頭發(fā)現(xiàn)身邊的美！城市極簡作品拍攝指南

生活中從不缺少美，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛�！�—羅丹

上邊這句出自法國雕塑大師羅丹的名言，大家想必都聽到過。不同的人，對這句話的理解也不一樣。對攝影人來說，這句話或許可以這么理解：我們總想著要去遠(yuǎn)方找美景，卻忽略了身邊日常環(huán)境中的美。

我們身邊真的有美景嗎？有的。就在你身邊的城市環(huán)境里，只要你懂得如何去尋找，就可以拍出很多不錯的極簡風(fēng)格作品。

今天，技巧君為您分享了幾個在城市環(huán)境中拍攝極簡風(fēng)格作品的常用套路，希望您也能用鏡頭，記錄隱藏在身邊的 “極簡” 之美。

極簡風(fēng)格作品的創(chuàng)作思路大致有兩種：做減法，與做加法。

“做減法” 的大致流程就是在周邊環(huán)境中進(jìn)行觀察，在腦海中的 “取景框” 里嘗試不斷精簡畫面元素，盡量讓畫面元素數(shù)量達(dá)到最小。

隨著不斷地減少畫面元素，“取景框” 的范圍會越來越小，最后聚焦在一個小小的局部，形成 “以小見大” 風(fēng)格的極簡作品：

更 “極端” 一些，你只需要使用大光圈，把主體從周邊環(huán)境中分離出來就行，相當(dāng)于把主體以為的部分全都 “減” 掉了。

這類創(chuàng)作相對沒那么 “挑景”，只要周邊小環(huán)境的色彩、明暗差異不要太大，虛化以后都會顯得相對均一：

這類作品雖然在創(chuàng)作上比較方便，但比起其它形式極簡作品來說，存在缺乏內(nèi)涵和故事性的缺點，慎用。

先尋找大片干凈簡潔的背景充當(dāng) “畫布”，如大片純色或色調(diào)接近的天空、草地或墻壁等，再往這塊 “畫布” 上添加一兩個可以作為主體的畫面元素。

你可以不斷改變?nèi)【胺秶�，調(diào)整拍攝角度，尋找周邊環(huán)境中具有高關(guān)注度的物體，把它加入畫面：

也可以 “自帶” 主體，把手頭一些小物件放入環(huán)境中；或者干脆讓人進(jìn)入畫面充當(dāng)主體——當(dāng)畫面有且只有一個人時，TA 的關(guān)注度毫無疑問會很高，是十分合適的主體。

極簡風(fēng)格作品的最大難題之一，就是如何讓只具備少量元素的作品更吸引人。通過使用顏色來創(chuàng)造對比，就是最有力的解決方案。

在下圖中的 “色彩輪” 上相距 2 格以上的色彩，就可以視為高對比色。

當(dāng)你的極簡畫面中具有 2 到 3 種高對比色彩組合，便會具有較高的關(guān)注度，產(chǎn)生視覺吸引力；但色彩最好不要超過 4 種，否則只會讓畫面顯得雜亂。

地上落著一片或幾片葉子，會引起你的關(guān)注；但當(dāng)?shù)厣先�是落葉時，你就不會去關(guān)注葉子，而可能關(guān)注落葉上的一些其它景物。紋理或重復(fù)性圖案，起到的就是類似 “滿地落葉” 的效果。

它們能充當(dāng) “干凈、均一” 的背景，起到襯托的作用，讓觀眾把注意力集中在主體上；而比起高亮的白色天空或者單調(diào)的純色，紋理/重復(fù)圖案又更有趣、更有質(zhì)感，堪稱是 “低調(diào)而奢華” 的典范。

墻壁、地磚、空無一人的看臺上的椅子等大量集中、重復(fù)的景物，都是城市環(huán)境中常見的紋理/重復(fù)圖案，值得我們好好利用。

你也可以同時使用兩種不同類型的背景元素（純色與紋理/重復(fù)圖案），只要主體足夠突出，照樣可以創(chuàng)造出不錯的極簡畫面。

線條是關(guān)注度很高，本身的 “體積” 卻并不大的一類畫面元素，與極簡作品 “簡約而不簡單”“少即是多” 的主旨不謀而合。

你可以利用曲折延伸的線條來引導(dǎo)視線，讓觀眾的注意力 “走” 遍整個畫面，同時又不會覺得畫面元素很多很亂：

你也可以利用縱深方向的線條，來強化畫面的縱深感：

此外，當(dāng)你拍攝上一章節(jié)中提到的 “大量重復(fù)景物” 時，可以嘗試把它們進(jìn)行抽象化表達(dá)，把這些重復(fù)景物線條、圖案化，很可能會有意外的收獲。

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