世界是三維（立體）的，攝影所記錄的圖像卻是二維（平面）的。若是想最大限度地用照片還原眼前的美景，就必須考慮如何用二維的圖像，表達(dá)出三維的空間立體感。

今天要為您介紹的，正是幾個最常用、效果最棒的創(chuàng)造空間立體感的方法，大家看完了記得自己實(shí)踐一下哦~

人眼判斷事物遠(yuǎn)近的心理標(biāo)尺有幾種，“近大遠(yuǎn)小”“近處清晰遠(yuǎn)處模糊”，而后者會受到空氣透視的極大影響。

在一些特殊氣候條件（如霧、霾、小雨）下，空氣會起到對視線的阻礙效果，讓遠(yuǎn)方的景物變得更為模糊，強(qiáng)化了景物之間的距離感，讓畫面顯得更立體。

以下圖為例，由于霧氣很濃，距離稍遠(yuǎn)一些的樹木都會顯得很模糊，給人一種 “中景背景離前景很遠(yuǎn)” 的心理感受，客觀上增強(qiáng)了畫面的立體感與縱深感。

拍攝這類作品時，一般要在前景處放置一些有存在感的景物，作為 “清晰” 的標(biāo)尺，同時還可以更好地展示前景景物的細(xì)節(jié)與紋理。

大家都知道色彩能制造對比，但可能忽略了一個問題：色彩會影響視覺感官，創(chuàng)造出 “前進(jìn)” 和 “后退” 的心理感受。

我們來看一張圖，大致體會一下：

可以看出，在暗背景下，暖色調(diào)會顯得 “近” 而冷色調(diào)會顯得 “遠(yuǎn)”；而在亮背景下，情況恰好相反。

此外，對同一種顏色來說，飽和度越高就越 “近”，飽和度越低就越 “遠(yuǎn)”。

你可以在創(chuàng)作時通過取景，來讓前景具有 “前進(jìn)” 感，與背景更分離；也可以通過后期手段進(jìn)行相應(yīng)調(diào)整。

線性透視，簡而言之講就是 “近大遠(yuǎn)小”，原本平行的線條，在向遠(yuǎn)方延伸時會不斷的會聚，直到在滅點(diǎn)處匯合成一個小點(diǎn)。

在攝影中，我們常用匯聚線、重復(fù)縮小以及夸張前景這 3 種方式，利用鏡頭（特別是廣角鏡頭）來突出線性透視下的前中后景層次。

匯聚線/消失點(diǎn)

匯聚線的拍攝，就是要利用場景中向遠(yuǎn)方延伸會聚的線性物體，來突出空間感。要實(shí)現(xiàn)這一效果，你最好使用廣角/超廣角鏡頭來容納更多的前景和更多的引導(dǎo)線。

我們來看一個應(yīng)用實(shí)例：

上圖利用海浪在海溝中的沖擊形成的引導(dǎo)線，將視覺引導(dǎo)到中景的五塊巖石，而且人眼視覺有趨光性，也會自然朝著太陽的方向看，將視覺向中景引導(dǎo)。

在自然界中道路，橋梁，水流等都是天然的匯聚線，在取景構(gòu)圖時加入它們，不僅可以拍出引導(dǎo)線，還能極大的提高照片的層次感。

重復(fù)縮小

線性透視最普遍的表現(xiàn)形式，就是 “近大遠(yuǎn)小”。如果畫面中沿縱深方向分布有一系列重復(fù)的物體，它們會由近到遠(yuǎn)逐漸變小，就可以營造出空間立體感。

利用廣角/超廣角鏡頭，可以把近處景物進(jìn)一步放大，強(qiáng)化這種 “近大遠(yuǎn)小” 的效果。

下圖中的石頭，就起到了 “重復(fù)縮小” 的空間標(biāo)尺作用，營造出了出眾的空間立體感。

參照物法

在拍攝時，攝影師可以采用低角度拍攝，來把前景景物拍得更大，通過尺寸上的夸張來強(qiáng)調(diào) “近大遠(yuǎn)小” 的透視感，來表現(xiàn)畫面中各物體之間的前后關(guān)系。

如下圖，前景處的小花被夸張放大，單從畫面比例上看，和遠(yuǎn)方的雪山差不多。這種有悖于常識的大小關(guān)系讓人印象深刻，并有力地說明了前后景之間的空間距離。

“留白”

留白就是以 “空白” 為載體進(jìn)而渲染出的意境的藝術(shù)手法。為主體增添一些適當(dāng)?shù)目瞻�，是合理有效增加空間立體感的手段。

大片同色調(diào)或色調(diào)相近的景物，都可以充當(dāng)留白；再搭配上一個具有高對比（色彩、明暗）的主體，就構(gòu)成了一幅有空間立體感的畫面。

需要注意的是，主體的比例大小，直接影響畫面的表達(dá)效果。并不是說主體比例越大/越小就越好，這取決于你想要什么樣的效果。

我們來看個例子。當(dāng)主體的畫面比例大時，視覺沖擊力和代入感會比較強(qiáng)：

如上圖，可以看到，巖石的細(xì)節(jié)和紋理都很清晰，長曝光下的流水質(zhì)感、動感也都很明顯。

而如果縮小主體的畫面比例，四周的 “留白” 部分會變多，空間立體感更強(qiáng)：

如上圖，畫面范圍變大主體比例變小后，能更好的表現(xiàn)側(cè)面巖壁紋理的延伸感，同時兼顧畫面右側(cè)漂亮的火燒云，畫面的整體空間感更強(qiáng)。

遮擋

遮擋，也就是用一個物體部分遮擋住另一個物體。這樣，觀眾很直觀地就能認(rèn)識到，被擋住的不完整的物體，肯定是在更靠后的位置。

尤其是在使用長焦鏡頭拍攝時，由于 “空間壓縮” 效應(yīng)，線性透視會變得很不明顯，遮擋就變成了表現(xiàn)空間縱深的關(guān)鍵手法。我們來看一個例子：

上圖黑色的山峰遮擋住了后面的白色雪山，營造了立體感，而繚繞的霧氣又進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這種立體感。

縱透視

在豎畫幅拍攝時，可以采用縱透視的形式，近的放在畫面低處，遠(yuǎn)的放在畫面高處，以表現(xiàn)出空間層次感。具體操作也不難，找個制高點(diǎn)，高機(jī)位俯拍即可。

這個方法往往和遮擋法一起聯(lián)合使用，效果會更好。我們來看一個應(yīng)用實(shí)例：

這張照片用長焦拍攝，線性透視不強(qiáng)，但通過前面的樹木將后面的樹木遮擋，再利用高機(jī)位俯拍，配合豎構(gòu)圖縱透視可以讓畫面顯很立體。

遮擋法和縱透視都可以通過前期改變相機(jī)機(jī)位的方法來實(shí)現(xiàn)，攝影師在構(gòu)圖時不妨多加思考。

以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。

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