為什么你拍不出風(fēng)光大片？或許，只是因?yàn)槟氵�沒(méi)弄清楚，什么樣的照片才算得上一張風(fēng)光大片。

今天，技巧君要為您講述的便是組成一張風(fēng)光大片的 9 大要素，看看您的作品能做到其中的哪幾點(diǎn)，和風(fēng)光大片有多少距離吧~

拍風(fēng)光的時(shí)候，我們都愛(ài)使用廣角鏡頭，因?yàn)閺V角鏡頭能容納下更寬廣的視野，記錄下更多的景物，使畫(huà)面更大氣磅礴。

但是，這并不意味著拍風(fēng)光就只能用廣角鏡頭。實(shí)際上，用其它焦段的鏡頭來(lái)拍風(fēng)光，也各有其風(fēng)味。

就拿長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)說(shuō)吧，它的作用不僅是 “能拍到極遠(yuǎn)處物體”，還能創(chuàng)造空間壓縮感，也就是將畫(huà)面中各物體之間的距離縮短。

所以，長(zhǎng)焦鏡頭適合俯拍大片相同景物，如延綿的群山，大片的森林等，將不同距離的個(gè)體 “拉” 到一個(gè)平面上，顯得數(shù)量更多，規(guī)模更大：

多多嘗試不同焦段的鏡頭，好好體會(huì)、了解其成像特點(diǎn)，是每個(gè)攝影愛(ài)好者都應(yīng)該打好的基本功。

提到構(gòu)圖，就離不開(kāi)三分法。

三分法，又叫九宮格或井字構(gòu)圖法。用橫豎各兩根直線把畫(huà)面分為均等的九分，直線被稱為三分線，四條直線的交點(diǎn)稱為三分點(diǎn)。

從美學(xué)和心理學(xué)的觀點(diǎn)上看，四條三分線會(huì)比畫(huà)面的其它地方更吸引注意力，四個(gè)三分線交點(diǎn)更是整個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)中心。

所以，當(dāng)畫(huà)面里存在明顯的主體時(shí)，盡量把它們安排在四個(gè)視覺(jué)中心上，以達(dá)到突出主體的目的：

即使你拍的是沒(méi)有顯著主體的大風(fēng)光，當(dāng)景物有明顯的層次分界線（如地平面、水平線等）時(shí)，也應(yīng)當(dāng)盡量把它們安排在三分線上。

當(dāng)然，三分法只是個(gè)參考，并不是在什么情況下都非得套用三分法不可。在某些特殊的場(chǎng)合，三分法的效果并不是最好的。

比如說(shuō)，在拍攝倒影時(shí)，由于景物和倒影之間具有對(duì)稱的美感，把水平面放在畫(huà)面中央以突出對(duì)稱之美，效果反而更好。

沒(méi)有任何一種構(gòu)圖是 “最好” 的，只有 “最適合當(dāng)前場(chǎng)景/主題/拍攝需求” 的。要因地制宜，靈活調(diào)整，而不要生搬硬套。

所謂著眼點(diǎn)，并不一定要是主體，而是能吸引觀眾注意力的景物。

有的風(fēng)光照，尤其是視野極廣的 “大風(fēng)光”，畫(huà)面中缺少一個(gè)著眼點(diǎn)，因此整個(gè)畫(huà)面就比較平淡，觀眾的注意力比較 “散”。

而如果照片中存在一些能明顯吸引觀眾注意的景物，那么畫(huà)面會(huì)更有趣，更抓人眼球。

這些著眼點(diǎn)并不一定要多特別，也不一定需要很大的畫(huà)面比例，但需要足夠顯眼，比如說(shuō)，一片綠色樹(shù)林中的紅頂小屋：

如果你在環(huán)境中找不到這種高對(duì)比小物件，那就在前景處加上一些景物吧�？梢允且粋�(gè)人，幾朵花，一條樹(shù)枝……

前景處的景物占據(jù)較大的畫(huà)面比例，能順利地充當(dāng)畫(huà)面的著眼點(diǎn)，使畫(huà)面更富有生氣。

同時(shí)，通過(guò)前景和中、遠(yuǎn)景景物的大小對(duì)比，能有效地強(qiáng)化畫(huà)面的立體感與縱深感：

有的攝影師從不在白晝拍攝，而專門(mén)在日出和日落前后工作，因?yàn)檫@兩個(gè)時(shí)間段的天空，具有非常鮮艷而豐富的暖色調(diào)。

別的都不說(shuō)，光看這天空的顏色，就夠美的了：

除了顏色之外，晨昏時(shí)分低角度陽(yáng)光十分柔和，更利于表現(xiàn)景物的紋理和質(zhì)感：

除了日出和日落，雨天、霧天、陰天等特殊天氣也可以外出攝影，能拍出戲劇性的特殊效果。

當(dāng)然，我并不是說(shuō)，離開(kāi)了這些特殊光線條件就不能拍攝，但這些特殊的光線確實(shí)能提高你出好片的幾率，值得你好好利用。

拍風(fēng)光尤其是大場(chǎng)景的片子，一般用大景深比較合適，這樣才能清楚展現(xiàn)不同遠(yuǎn)近的景物，更符合人眼看到的效果，讓讀者如臨其境。

但需要注意的是，大景深需要調(diào)小光圈，也就意味著曝光時(shí)間變長(zhǎng)，最好上三腳架拍攝，以免手抖。

值得一提的是，把光圈調(diào)到最小，拍攝效果并不是最好的，因?yàn)樽钚∫患?jí)光圈可能會(huì)產(chǎn)生衍射現(xiàn)象，影響畫(huà)質(zhì)。

一般來(lái)說(shuō)，使用第二或第三小的光圈就可以啦~

拍風(fēng)光難免要拍天空，當(dāng)天空與地面的光比過(guò)大時(shí)，超過(guò)相機(jī)的寬容度時(shí)，你很可能會(huì)遇上天空過(guò)曝過(guò)地面過(guò)黑的現(xiàn)象。

所以，最好隨身攜帶中灰漸變鏡，適當(dāng)?shù)貕喊堤炜樟炼�，獲得更好的畫(huà)面效果。

使用中灰漸變鏡時(shí)，記得調(diào)整漸層位置，讓漸層對(duì)準(zhǔn)明暗分界線，以達(dá)到壓暗畫(huà)面亮部而不影響畫(huà)面暗部的目的。

如果缺乏相關(guān)的器材，你也可以拍攝黑白照片，來(lái)應(yīng)對(duì)大光比難題。因?yàn)�，過(guò)曝的地方會(huì)變成白色，不會(huì)太影響視覺(jué)效果。

黑白照片具有一種獨(dú)特的效果，或?qū)庫(kù)o，或強(qiáng)烈，或陰郁，或肅穆�？梢詫⒉噬�照片后期處理成黑白照片，或直接用單色模式拍攝。

之前說(shuō)過(guò)，三分法構(gòu)圖是大部分場(chǎng)景都能發(fā)揮作用的一參考標(biāo)準(zhǔn)，但你完全沒(méi)必要生搬硬套三分法。

比如說(shuō)，天空中的晚霞，美得像畫(huà)兒，而地面景物卻是一片漆黑，那你完全可以多拍些天空，少拍甚至是不拍地面：

相反，如果地面景色很美，而天空中云彩很少，那就多拍些地面，只留下少量天空就好了：

時(shí)刻記住，任何形式的構(gòu)圖只是一個(gè)參考標(biāo)準(zhǔn)，一切取決于畫(huà)面的實(shí)際效果。不要讓構(gòu)圖法則束縛了你的創(chuàng)造力。

風(fēng)光不是靜止的。鳥(niǎo)兒飛過(guò)天空，風(fēng)吹動(dòng)云朵，流動(dòng)的水和翻滾的浪花都是具有動(dòng)感的畫(huà)面元素。

可以采取長(zhǎng)曝光的拍攝方法，記錄這種動(dòng)感，使照片更加生動(dòng)。這也就意味著你需要三腳架，小光圈和減光鏡。

你可以設(shè)置數(shù)秒乃至數(shù)十秒的長(zhǎng)曝光，把流水拍成絲綢般順滑的效果：

也可以用更長(zhǎng)的曝光時(shí)間，把天空中的云彩拍出流動(dòng)的感覺(jué)：

什么，你問(wèn)我應(yīng)該設(shè)置多少秒的快門(mén)？不好意思，你得自己慢慢試，通過(guò)對(duì)比選取最佳的畫(huà)面效果。

這倒不是我要 “留一手”，而是因?yàn)榭扉T(mén)速度和拍攝對(duì)象的速度，與你想要的效果有關(guān)。多嘗試幾個(gè)快門(mén)速度，對(duì)比選擇一下吧。

不同的拍攝角度，能看到不同的風(fēng)景。嘗試多個(gè)拍攝角度，比如說(shuō)蹲下來(lái)或者爬到高處，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不一樣的風(fēng)景。

拍夠了海面的美景，你也可以爬到高處去俯拍一下蜿蜒的海岸線，也許會(huì)有意外的收獲哦！

以上就是本期要為您介紹的全部?jī)?nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見(jiàn)。