別再為 “去哪兒拍” 煩惱了！如果我告訴你，找個晴天，再找個半開放式的小房間，就能拍出很精彩的人像，你相信嗎？

美國攝影師 Nick Fancher 就做到了。他利用了一個小車庫，一些簡單道具和不太復(fù)雜的技法，拍出了很不錯的人物肖像作品。

他是如何做到的？使用了哪些道具，運用了哪些技巧？往下看，您就全明白了！

如果你想拍攝背景接近一片漆黑的暗調(diào)人像，在場地布置方面會相當(dāng)?shù)睾唵巍?/p>

你只需要準(zhǔn)備黑色泡沫板（或硬紙板）一個，將其折疊成 V 字型，選擇一個陽光明媚的晴天，豎著放在車庫里充當(dāng)背景，這就可以了。

為什么要選個晴天呢？因為晴天時車庫外的光線較強，就像在被攝者正面下方放了一個巨大的反光板，既能補光，也更易于捕捉被攝者的眼神光。

通過調(diào)整被攝者與車庫外明亮光線的距離，你可以有效地控制畫面亮度，和被攝者眼神光的多少。

比方說，如果你讓被攝者站在車庫邊緣，離車庫外的光線很近，他的眼神光面積就會比較大，同時你還要用小光圈和較高的快門速度來控制曝光。

與此相反，如果你讓被攝者離車庫門很遠，則可以選用較大的光圈和較低的快門速度。這樣眼神光沒那么明顯，但淺景會使畫面更柔和。

這樣操作，拍一張頗有神秘風(fēng)味的暗調(diào)人像是很簡單的事情。但是，這樣拍會帶來一個問題：頭發(fā) “融入” 背景，人物的輪廓不分明。

如果你想解決這個問題，就需要對布景方案進行一些調(diào)整。

在車庫里拍攝，和在影棚單燈拍攝頗為類似。敞開的車庫大門仿佛一個巨型柔光箱，是唯一的光源。

如果你想要頭發(fā)光或輪廓光，來讓被攝者與背景更為分離，在這種 “單燈” 條件下是很難完成的；你需要移動被攝者位置。

你可以讓被攝者跑到車庫外屋檐的陰影處，調(diào)整位置讓陽光僅照在被攝者的頭發(fā)和肩膀邊緣，如下圖所示：

在車庫里，以車庫外光線作為光源拍攝，就像面對著一個巨大的柔光箱。柔光固然好，但它缺乏光影效果，可能會顯得沉悶、單調(diào)。

你只需要一個簡單的布置，就可以解決這一問題。你只需要在被攝者面前放一塊挖了空洞的板，遮擋住部分光線，效果就會好得多。

你也可以用白色硬紙板來制作自定義大小、形狀的孔洞，這會改變被攝者的眼神光形態(tài)——眼神光的形狀，和光源形狀是一致的。

這樣一來，照在被攝者臉部的光源被部分遮擋，不再是均勻的正面光，產(chǎn)生了局部的光影效果，看起來立體多了：

此外，洞的直徑最好不要太大，因為過大的孔洞對改善被攝者臉部光影毫無幫助。一般來說，和人臉差不多的大小是最合適的。

如果孔洞的直徑過大，上圖右側(cè)人臉上的明暗分界線就會 “跑” 到人臉以外的區(qū)域，這樣被攝者臉部仍然是沉悶、單調(diào)的正面平光。

在其他類型的小房間拍攝，也是一樣的道理。以你家的客廳陽臺為例，選個大晴天，以門口作為光源，通過調(diào)整人物到門口的距離來來控制曝光，再用自定義形狀 “孔洞” 控制光影效果。是不是很簡單呢？

以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容，感謝您的收看，我們下期再見。