別再為 “去哪兒拍” 煩惱了!如果我告訴你,找個晴天,再找個半開放式的小房間,就能拍出很精彩的人像,你相信嗎?
美國攝影師 Nick Fancher 就做到了。他利用了一個小車庫,一些簡單道具和不太復(fù)雜的技法,拍出了很不錯的人物肖像作品。
他是如何做到的?使用了哪些道具,運用了哪些技巧?往下看,您就全明白了!
1. 基本布景如果你想拍攝背景接近一片漆黑的暗調(diào)人像,在場地布置方面會相當(dāng)?shù)睾唵巍?/p>
你只需要準(zhǔn)備黑色泡沫板(或硬紙板)一個,將其折疊成 V 字型,選擇一個陽光明媚的晴天,豎著放在車庫里充當(dāng)背景,這就可以了。
為什么要選個晴天呢?因為晴天時車庫外的光線較強,就像在被攝者正面下方放了一個巨大的反光板,既能補光,也更易于捕捉被攝者的眼神光。
通過調(diào)整被攝者與車庫外明亮光線的距離,你可以有效地控制畫面亮度,和被攝者眼神光的多少。
比方說,如果你讓被攝者站在車庫邊緣,離車庫外的光線很近,他的眼神光面積就會比較大,同時你還要用小光圈和較高的快門速度來控制曝光。
與此相反,如果你讓被攝者離車庫門很遠,則可以選用較大的光圈和較低的快門速度。這樣眼神光沒那么明顯,但淺景會使畫面更柔和。
這樣操作,拍一張頗有神秘風(fēng)味的暗調(diào)人像是很簡單的事情。但是,這樣拍會帶來一個問題:頭發(fā) “融入” 背景,人物的輪廓不分明。
如果你想解決這個問題,就需要對布景方案進行一些調(diào)整。
2. 增加光源數(shù)量,獲取輪廓光在車庫里拍攝,和在影棚單燈拍攝頗為類似。敞開的車庫大門仿佛一個巨型柔光箱,是唯一的光源。
如果你想要頭發(fā)光或輪廓光,來讓被攝者與背景更為分離,在這種 “單燈” 條件下是很難完成的;你需要移動被攝者位置。
你可以讓被攝者跑到車庫外屋檐的陰影處,調(diào)整位置讓陽光僅照在被攝者的頭發(fā)和肩膀邊緣,如下圖所示:
3. 改變光源形態(tài),調(diào)整光影效果在車庫里,以車庫外光線作為光源拍攝,就像面對著一個巨大的柔光箱。柔光固然好,但它缺乏光影效果,可能會顯得沉悶、單調(diào)。
你只需要一個簡單的布置,就可以解決這一問題。你只需要在被攝者面前放一塊挖了空洞的板,遮擋住部分光線,效果就會好得多。
你也可以用白色硬紙板來制作自定義大小、形狀的孔洞,這會改變被攝者的眼神光形態(tài)——眼神光的形狀,和光源形狀是一致的。
這樣一來,照在被攝者臉部的光源被部分遮擋,不再是均勻的正面光,產(chǎn)生了局部的光影效果,看起來立體多了:
此外,洞的直徑最好不要太大,因為過大的孔洞對改善被攝者臉部光影毫無幫助。一般來說,和人臉差不多的大小是最合適的。
如果孔洞的直徑過大,上圖右側(cè)人臉上的明暗分界線就會 “跑” 到人臉以外的區(qū)域,這樣被攝者臉部仍然是沉悶、單調(diào)的正面平光。
在其他類型的小房間拍攝,也是一樣的道理。以你家的客廳陽臺為例,選個大晴天,以門口作為光源,通過調(diào)整人物到門口的距離來來控制曝光,再用自定義形狀 “孔洞” 控制光影效果。是不是很簡單呢?
以上就是本期要為您介紹的全部內(nèi)容,感謝您的收看,我們下期再見。
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