攝影中的一個最大障礙就是，當你在面對一個擁有宏偉三維感的立體場景時，卻只能用二維的方式來記錄它，而往往丟失掉的場景深度正是它的靈魂所在。為了恢復原本真實場景中的立體感，我們可以通過添加前景的方式，來營造出照片的景深感。

在拍攝照片時，我們的熱情會自然而然地投射在主體被攝物上，而忽略那些擋在鏡頭與主體之間的其他元素，但這些元素其實可以被當作前景加以利用，并創(chuàng)造出意想不到的效果。與攝影構(gòu)圖中的其他要素類似，前景通過自身的形狀、線條和圖形，引導觀者的視線有節(jié)奏地在照片中流動，常被用于提升照片的視覺沖擊力。

何為前景？

當你在面對一個壯觀的自然場景時，通�？梢园堰@個場景分成三個部分：前景、中景以及背景。例如，在上圖的場景中色彩斑斕的灌木叢，就是作為前景的角色出現(xiàn)，再后面的池塘就是中景，而遠處的森林自然就是背景了。

雖然前景、中景、背景彼此之間的距離并不一定都是這么和諧，但它們一定是彼此聯(lián)系的。當你在構(gòu)思一張照片時可以這樣想象，假設(shè)你的照片是一個歌劇舞臺，照片中的背景就是舞臺布景，它為整個舞臺提供了一個主基調(diào)并營造出故事發(fā)生的環(huán)境、場所，所有的故事都是在這個大背景下展開的；舞臺的中心則是照片的中景，所有的故事都將在這里發(fā)生；最后前景是最接近觀眾的部分，類似于歌劇中樂隊的位置，是最容易被聽到和觀察到的，也因為這樣前景通常會展現(xiàn)出更多的細節(jié)。

然而，并不是所有的照片都具備這三個部分，有的照片只有前景和背景，有的則完全是一個平面，沒有前后的關(guān)系。

如何恰當利用前景？

前景一定要包含一些比較有趣的元素，切記不要讓前景落入平庸，你可以嘗試把人物、樹木、船只、花朵、巖石甚至其他任何接近你的元素作為前景放到照片里。它們的加入可以喚醒照片的“深度”，并且讓你的照片營造出一種虛擬三維的感覺。

當你在構(gòu)思你的照片時，如果感覺自己的照片看起來太過平面化、缺少立體感，你就可以引入前景來為自己的照片增加景深，這完全取決于你想要創(chuàng)造出怎樣的效果。你可以選擇自己放一些東西當作前景，不過大多數(shù)時候我們都會尋找場景周圍現(xiàn)成的并且有趣的元素來作為前景，或者也可以改變相機的視角，也就是以更高、更低的角度拍攝，或者從場景的一側(cè)進行拍攝。

舉個例子，在上面這張以一組櫟樹作為主題的照片中，櫟樹成縱向排列。如果你以正面機位拍攝這排櫟樹，那它們在照片中的距離、焦距、大小都會是相同的，這種構(gòu)圖就太過平面了，看起來非常無聊。然而，如果你稍稍改變一下視角并且從側(cè)面進行拍攝，你就會得到一個全新的世界。

在新的構(gòu)圖中櫟樹由近及遠依次呈現(xiàn)，大小也會因為透視的關(guān)系呈現(xiàn)出有順序的變化。而當你把這樣一張照片拿給別人欣賞時，他們的目光就會在第一時間落在前景上，也就是最大的那棵櫟樹，然后他們的視線就會在前景的引領(lǐng)下，逐漸看向照片的遠方，照片的“深度”也因此而被完整地展現(xiàn)出來。

同理可證，你也可以放低相機視角，讓地面上的花朵、巖石加入到前景中，而它們也可以同樣引領(lǐng)視線、創(chuàng)造景深的效果。

與構(gòu)圖中的其他要素類似的是，我們加入前景是以它可以為我們的照片增加沖擊力為前提的，如果它不能幫助我們更好的講述故事，甚至還會毀了原本和諧的場景，分散觀眾對于主體的注意力，那么我們就不應(yīng)該舍本逐末地為照片增加前景。一定要謹記，照片中的一切元素都是為服務(wù)主體而存在的

有時候前景并不需要太復雜，一些簡單的圖形或者線條就可以創(chuàng)造出意想不到的效果，這樣的例子不勝枚舉。上圖中地面的圖形就是一個很好的前景，在它的引導下，我們的視線自然而然地就會落在作為照片主體的現(xiàn)代風格教堂上。除此之外，你還可以利用延伸的墻面、特別的材質(zhì)等其他有趣的元素來為你的照片找到合適的前景

總結(jié)來說，拍照前安排好你的構(gòu)圖，大膽地在照片被攝主體前加入妙趣橫生的前景元素，是一種讓照片更加與眾不同，并且更為立體十分有效的方式，對風光攝影愛好者們來說，這種方法顯然十分受用。