不同的顏色可以產(chǎn)生不同的心理作用，從細(xì)節(jié)來說雖然這些感受對(duì)于每個(gè)人來說都各不相同，但是有些顏色即使是來自于不同文化的人也往往會(huì)有相同的感受，像是紅色就容易使人心情激動(dòng)，而藍(lán)色則會(huì)使人感到安靜。不同的顏色還有自己的文化含義，像是橙色就表示溫暖活潑，綠色就表示環(huán)保自然，紫色表示高貴正直，有的時(shí)候也能夠表示神秘，棕色就表示沉穩(wěn)。

　　就像我們利用運(yùn)動(dòng)模糊可以給畫面帶來運(yùn)動(dòng)感一樣，在畫面的控制中，我們同樣可以利用一些技巧來讓畫面看起來更有空間感。

　　不光光是形狀，顏色也是設(shè)計(jì)中最基本的元素之一，顏色可以傳遞不同的情緒，只要你懂得如何使用色彩來表達(dá)情緒，那么你的照片一定能夠產(chǎn)生非常強(qiáng)烈的沖擊力。照片中的色彩重復(fù)有著無窮無盡的可能性，最簡單的使用色彩重復(fù)的方式就是在畫面中相同色調(diào)的重復(fù)，對(duì)于畫面中的相同色調(diào)，我們可以使用一種構(gòu)圖方式來排列它們，或者并置，或者對(duì)角線排列，在一定規(guī)則的引導(dǎo)下，相同的顏色會(huì)讓畫面更加吸引人。

一、選擇一件趁手的器材

　　善于多視角觀察 開啟不一樣的世界

　　想要控制好顏色，首先我們應(yīng)該要了解顏色之間的相互關(guān)系，而了解這一點(diǎn)的最好途徑就是色輪。色輪是將可見光區(qū)域的顏色用圓環(huán)來表示，是色彩學(xué)的一個(gè)工具。一個(gè)基礎(chǔ)的色輪應(yīng)該包含基礎(chǔ)原色，像下圖，上、左下、右下顯示的是RGB三原色里的紅(Red)、藍(lán)(Blue)、黃(Yellow);而下、左上、右上則顯示的是CMYK里的青色(Cyan)、品紅(Magenta)以及黃色(Yellow)。

　　就像透視，透視可以讓畫面看起來更有深度，有的時(shí)候我們可以利用透視制造的空間感來讓照片看起來更加立體，雖然照片并不是三維的，但是它卻是三維空間的代表。

　　將視角的含義鋪開，我們不難發(fā)現(xiàn)，一方面，它著重于表現(xiàn)我們想要拍攝的在我們面前的各個(gè)元素之間的對(duì)應(yīng)關(guān)系，依靠引導(dǎo)線或者景深或者配重來達(dá)到三維世界的構(gòu)成，而另一方面，它又要讓我們理解，我們將相機(jī)放在哪里，用什么樣的角度，才能夠拍出自己想要拍出來的畫面。

　　學(xué)過畫畫的同學(xué)都會(huì)清楚，即使是相互平行的兩條線，在畫面的延伸中也會(huì)不再平行，而是向一個(gè)滅點(diǎn)集中，最終消失在滅點(diǎn)，其中各段的比例離畫面越遠(yuǎn)越小。就好像兩條相互平行的鐵軌，最終都會(huì)在地平線上匯聚成一點(diǎn)，而即使是兩棟相互平行的樓，它們的頂面的延伸線也會(huì)在我們的鏡頭中相互集中，而這些，都給畫面增加了深度的感覺。

　　攝影中的視角有兩層含義，一方面，它是由外向內(nèi)的，著眼于如何利用二維的平面去展現(xiàn)三維的世界;而另一方面，它又是由內(nèi)向外的，它讓我們?cè)诓蹲疆嬅娴耐瑫r(shí)不要忘記自己所處的位置。

一般拍攝男人都采用較硬的光。上圖為側(cè)光位，拍攝時(shí)光線從側(cè)面打去，加大面部反差，能突顯出男子高挺的鼻梁和硬朗的五官輪廓，男子氣概顯現(xiàn)十足。另外注意拍攝低調(diào)人像時(shí)盡量選取亮部對(duì)焦，以免發(fā)生曝光過度的現(xiàn)象。拍攝女性則相反，光線越柔和越好。一般多采用順光的光位，即光線從正面直射，模特面部受到均勻照明，在這樣的光線下，被攝體受光均勻，沒有陰影，色彩飽和，影調(diào)比較柔和。雖然缺乏較強(qiáng)的明暗反差，層次和立體感，但更適合表現(xiàn)女性柔美的一面。

　　當(dāng)我們?cè)谂臄z一群人的時(shí)候，也可以試著讓他們排列成一個(gè)特殊的形狀，通過這種方式，即使是最普通的全家福照片也會(huì)看起來很有創(chuàng)意。

　　上面說了，自然界中充滿了重復(fù)，像是樹葉就是按照一定的規(guī)則在生長，樹上的樹葉，灌木叢中的花朵，地上的石頭，水果攤里的水果，這些都有可能成為有趣的畫面。我們甚至都不用去刻意的排列這些元素，大自然就是最好的排列者，它幫助我們完成了元素的排列，我們只需要觀察尋找最合適的內(nèi)容將其拍下就足夠了。

　　從物理上來將，我們可以采取一些措施來改變圖像的視角，通過移動(dòng)我們的位置，讓畫面看起來的感覺不一樣。

　　但是我們也需要明確，并不是所有的內(nèi)容都需要強(qiáng)烈的對(duì)比來創(chuàng)造感官刺激，有的時(shí)候，比較緩和的對(duì)比也能夠傳達(dá)相應(yīng)的情緒，來表達(dá)我們想要傳遞的微妙的細(xì)膩的情感。像是紅色和黃色的搭配，青色和藍(lán)色的搭配。

　　而一些特殊設(shè)計(jì)的建筑材料表面的龜裂也能構(gòu)成抽象的重復(fù)，或者我們用微距鏡頭來拍攝葉片的脈絡(luò)，同樣也是抽象重復(fù)的典范。

　　讓畫面活力四射 構(gòu)圖中不可或缺的色彩元素

攝影教程


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相信在我們剛剛接觸攝影的時(shí)候，我們的老師或前輩都會(huì)告訴我們不要過分追求器材，畢竟相機(jī)只是工具，真正能使照片出彩的還是我們的思想。沒錯(cuò)，在我們剛接觸攝影時(shí)，我們的創(chuàng)作思維和靈感并不成熟，的確不應(yīng)該一味的追求器材的升級(jí)而忽視思想的躍進(jìn)。但是，在我們學(xué)習(xí)攝影一段時(shí)間后，腦海中有成熟的創(chuàng)作理念，而且經(jīng)濟(jì)上也允許的時(shí)候，一臺(tái)優(yōu)秀的相機(jī)的確能使我們事半功倍。

首先，推薦全幅相機(jī)。畢竟和ASP-C畫幅相比，更大的CMOS意味著更高的像素和寬容度。而且全幅相機(jī)也更能充分的發(fā)揮出廣角鏡頭的焦段，這對(duì)于外景人像的拍攝意義及其重大。在這里，小編推薦的機(jī)型是佳能EOS5Ds。首先，高像素及感光度使畫面近乎無限清晰，并可在弱光環(huán)境下仍能拍出清晰的圖像；61點(diǎn)的對(duì)焦系統(tǒng)和連拍能力足以滿足人像攝影的大部分需求。其次，推薦大光圈定焦鏡頭。大光圈的優(yōu)勢在于更加完美的虛化，和在弱光環(huán)境下的可用性，而俗話說“定焦無弱旅”，定焦頭往往在銳度與色彩上要優(yōu)于同檔次的變焦鏡頭，正好搭配全畫幅的機(jī)身從而達(dá)到強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手的效果。

二、掌握幾種基本的光位

　　色彩的碰撞和融合的畫面總是令人難忘，我們生活在一個(gè)充滿色彩的世界里，人類能區(qū)分一千萬種顏色，當(dāng)然這只是一個(gè)估計(jì)值，因?yàn)槊總�(gè)人的眼睛和大腦的構(gòu)造都不太相同。因此對(duì)于顏色的區(qū)分相對(duì)來說是比較主觀的，當(dāng)然拍照本身也是主觀的，我們能做的，就是通過我們的主觀來創(chuàng)建他人觀感上的主觀。

　　在視覺藝術(shù)中，重復(fù)無疑是重要的手段之一，不管是形狀上的重復(fù)，還是尺寸上甚至是顏色上的重復(fù)，都可以增強(qiáng)圖像的整體強(qiáng)度以及其他的含義。同樣可以運(yùn)用到拍照之中，攝影中的重復(fù)是利用場景中的元素的重復(fù)排列來表達(dá)整體場景，同時(shí)也可以達(dá)到突出單個(gè)元素的作用。

有人說：“攝影，就是用光來繪畫�！睕]錯(cuò)，光線對(duì)于攝影的意義非同小可。只要光線正確，我們可以把女漢子拍成軟妹子，也可以把小暖男拍成大硬漢。在人像攝影中，若能熟練的運(yùn)用順光、側(cè)光、夾光等基本光位，對(duì)于影像中人物的塑造將更加有利。

　　伊登十二色相環(huán)

　　那么，想要讓一張照片利用色彩來保持高對(duì)比，就讓對(duì)比色的主體是色輪的兩端顏色，而在色輪中，距離越近的顏色，對(duì)比就越淺，相鄰的兩色也稱為類似色。就像紅色和青色、黃色和藍(lán)色，甚至是紅色和綠色，都能夠形成強(qiáng)烈的對(duì)比，而相對(duì)的，紅色和黃色所形成的對(duì)比就不那么強(qiáng)烈了。
　　我們還可以利用鏡頭不同的焦段來改變場景視角，使用不同的鏡頭用不同的方式來捕捉場景，就像長焦鏡頭趨向于壓縮空間，讓前景和背景看起來更加靠近，而廣角鏡頭則相反，即使離的很近的兩個(gè)元素，在廣角鏡頭的視角中也會(huì)看起來像是離的很遠(yuǎn)。

平時(shí)我們經(jīng)常會(huì)在雜志中或電視中看到一些令人嘆為觀止的人像大片，或大氣磅礴、或美輪美奐，讓無數(shù)愛好攝影的人們羨慕不已。“若是我能拍出這樣的片子該多好……”恐怕這是所有攝影者看到優(yōu)秀的片子的內(nèi)心寫照。然而，其復(fù)雜的布光技巧和拍攝手段足以讓大部分?jǐn)z影愛好者們望而卻步。在這里，小編總結(jié)出了幾條簡單的人像攝影技巧，希望對(duì)廣大攝影愛好者們有所幫助，盡快拍出屬于自己的人像大片。

　　在拍攝人像的時(shí)候，我們可以通過模特兒身穿的衣服的色調(diào)，來選擇合適的背景顏色，或者利用溫和的對(duì)比讓模特兒融入背景之中，或者利用強(qiáng)烈的對(duì)比讓模特兒與背景區(qū)分開來，這些都要根據(jù)我們拍攝的主題加以判斷。

　　此外還有瑞士設(shè)計(jì)師伊登提出的基礎(chǔ)十二色環(huán)，等邊三角形內(nèi)的三原色─紅、黃、藍(lán)作為第一次色，將三原色兩兩相加可調(diào)出橙、綠、紫等第二次色，如果再將這六種顏色中兩相鄰的顏色等量互調(diào)，得到該兩色的中間色(第三次色)，便產(chǎn)生了十二色色環(huán)。

　　表達(dá)重復(fù)的方法有很多種，像是重復(fù)相同的元素，或者可以用對(duì)比形狀來增加動(dòng)態(tài)的節(jié)奏感等等。其實(shí)現(xiàn)實(shí)場景中很多元素都可以幫助我們拍出重復(fù)的內(nèi)容，像是樹林、樹葉、花朵，尤其是在城市中大量可見的建筑物本身就是重復(fù)的代表，建筑物中的表面材料以及設(shè)計(jì)，外墻的幕墻，貼磚的紋理等等都是重復(fù)。

　　所以我們?cè)谂恼盏臅r(shí)候，在觀察拍攝的同時(shí)，也要多嘗試，就像拍風(fēng)景拍建筑，我們的拍攝對(duì)象永遠(yuǎn)都在那里不會(huì)動(dòng)，但是我們會(huì)動(dòng)，我們得多找?guī)讉�(gè)角度去嘗試一下看看有沒有什么特別的角度讓畫面看起來更加與眾不同。


　　除了這些正常的透視技巧，我們還可以利用強(qiáng)迫透視，就是利用光學(xué)和視覺的錯(cuò)亂假象，讓被攝物體看起來和現(xiàn)實(shí)不一樣，利用人眼視覺的感知上的錯(cuò)覺，讓被拍物體與周圍的環(huán)境產(chǎn)生錯(cuò)誤的相對(duì)性，通過強(qiáng)迫透視，在加上拍攝者的創(chuàng)意和相機(jī)的角度可以拍出非常有意思的作品。
　　比方說我們向前或者向后移動(dòng)一小步，可能對(duì)于背景來說完全沒有影響，但是對(duì)于前景來說卻是天差地別，往前一步，可能會(huì)讓前景占據(jù)畫面的空間變得更多，往后一步，則會(huì)讓前景看起來更小，也正是這個(gè)原因，造成了長焦鏡頭看起來能讓空間壓縮的假象，這個(gè)問題我在一篇關(guān)于長焦鏡頭的文章中說過。