在拍攝兩個以上的主體的時候，盡量選擇奇數(shù)個的主體，因為當(dāng)主體個數(shù)在偶數(shù)個的時候，我們的大腦會不自覺的將主體進(jìn)行等分，也就起不到突出重點的效果，而主體數(shù)為奇數(shù)個，更多的時候，我們會將主體視為一個整體。

　　拍照的角度也很重要，以眼平角度來取景的時候，其實很難找到一個合適的背景，首先眼平拍攝時，我們往往是從上向下來透視，這樣面前的所有的元素都會被收進(jìn)取景框之中，也增加了背景的雜亂程度。而且如果是拍攝人像的話，向下透視也會讓模特兒的比例看起來有些奇怪。

　　在畫面中的縱深方向，會出現(xiàn)前景、中景、背景三個層次的景，而根據(jù)透視的原則，如何利用好三者之間的關(guān)系也就成了拍出空間感的關(guān)鍵所在。

　　我們拍照的時候，注意力往往都會集中在我們所要拍攝的主體身上，而經(jīng)常會忽略掉畫面中的背景。雖然前景和中景對于我們想要講述的故事以及創(chuàng)造的深度非常重要，但是不可否認(rèn)的是，背景可以成就一幅作品，讓它更上一層，同樣可以輕松的毀掉一個好的主體。

　　有的時候覺得一個場景怎么拍都沒什么感覺，其實可能是我們看世界的方式被固化了，我們習(xí)慣用我們?nèi)粘５囊暯侨タ创�世界，就像是我們站著時候的眼平視角，這時候不妨嘗試一下蹲下來的腰平視角，或者干脆將相機放在地方從下往上透視，得到的感覺可能會完全不一樣。

　　定焦鏡頭由于沒有變焦的需求，鏡片結(jié)構(gòu)相對來說也比較簡單，能減少光線在鏡頭中繞射的可能，提供更清晰銳利的影像。并且定焦鏡拍攝出來的散景效果往往更加柔和唯美，尤其是在一些光線下，奶油般夢幻的光斑能讓不少人醉心。

　　雖然背景并不像其他的細(xì)節(jié)那樣的突出，但是一個好的背景，卻決定了拍攝者的功力，一名好的拍攝者會有意識的發(fā)現(xiàn)優(yōu)秀的背景，然后以此為底來進(jìn)行創(chuàng)作。

　　輕巧便攜，有適合小白的低價版

攝影教程

　　這個時候向上透視可以幫助我們排除掉背景的干擾，其實主要就是街道上的行人以及車輛等等，將建筑物的上半部或者純凈的天空來作為背景，自然就簡單了。

　　當(dāng)我們的相機距離拍攝主體越近，景深就會越淺，這一點通過景深尺可以看的很清楚。而當(dāng)主體距離背景越遠(yuǎn)，背景虛化的程度也就越高，這個也很好理解，離得越遠(yuǎn)距離焦點區(qū)域也就越遠(yuǎn)自然失焦也就越嚴(yán)重�？刂坪孟鄼C、主體和背景三者之間的關(guān)系能夠幫助我們更加輕易的拍出背景虛化。

　　2、從不同的角度拍攝

　　輕巧、大光圈寥寥幾個詞語不足以說明定焦頭的全部優(yōu)勢，小編就再來詳細(xì)為大家科普定焦鏡頭的好處，明白了它的特性之后也有利于小白們能進(jìn)行有針對性的拍攝啦。

　　有 些人買了單反以后可能就會開始向往長槍短炮的霸氣的鏡頭，而小編剛作為一個妹子，在剛買單反那會兒，則更致力于拍出背景虛化的小清新效果。定焦頭有一個普  遍的特性，就是光圈值都不小，它不像廣角鏡頭那樣難以將光圈做大，也不像超長焦鏡頭需要龐大的鏡身支持，在小巧的體格中就能提供背景虛化效果，也能在暗光  環(huán)境下更易曝光更多的進(jìn)光量。

　　一個好的背景并不一定要在構(gòu)圖中添加一些東西，相反，只要沒有任何分散注意力或者會干擾主體的內(nèi)容，對于背景來說這就已經(jīng)足夠了。但是從另一個方面來說，背景和主體之間還可以形成一種互動，通過背景的內(nèi)容來突出主體，這在街頭攝影或者環(huán)境人像中較為常見，我們經(jīng)�？吹降囊恍┩ㄟ^借位等方式來突出內(nèi)容的街頭攝影作品的背景就是屬于這一種。

　　照片中有兩個框，一個是無形的框，是照片，也就是畫幅的邊界，這個框我們只能通過改變焦段來控制，另一個框就是有形的框，就是畫面中的實體框，一扇窗，一趟門，一面墻都可以成為我們畫框里的畫框，將主體放置在框中框之中，能夠讓觀看者的注意力更加集中，也讓你拍攝的主體更加突出。

　　上面這張照片就是使用了大光圈拍攝，將焦點控制在很小的范圍之內(nèi)，范圍之外的場景全部失焦成為了散景。但是在使用超大光圈進(jìn)行拍攝的時候往往會遇到一個問題，主體局部失焦，也就是說你的主體可能并不會都在焦點范圍之內(nèi)，這個時候要么就是縮小光圈讓主體全身進(jìn)入焦點范圍內(nèi)，或者要保證關(guān)鍵部位合焦，例如人或動物的眼睛。

　　線條同樣也是影響構(gòu)圖的強大工具，可以將觀看者的注意力通過引導(dǎo)線引導(dǎo)至特定位置，更加突出的表現(xiàn)你想要拍攝的主體。最明顯的例子就是跑道，通過延伸的線條讓觀看者將注意力集中到線條的盡頭，也就是跑道的終點。

　　和對比有關(guān)，互補色的運用在攝影里的色彩搭配中也非常重要。早在十八世紀(jì)，藝術(shù)家們就提出了關(guān)于特定顏色可以相互補充并讓觀看者產(chǎn)生愉悅的效果的理論，想要了解互補色，可以下載一張色輪的圖片放在手機里，知道哪兩種顏色是互補，這樣在觀察色彩的時候就能夠?qū)ふ一パa色并利用互補色來構(gòu)圖。

　　我們看很多野生動物的照片，經(jīng)常都是一個鮮明的主體，但是背景卻都是模糊不清，這也是因為野生攝影需要使用長焦鏡頭來拍攝，導(dǎo)致了主體周圍的場景失焦成為散景。

首當(dāng)其沖的自然是光圈，光圈越大，除了能夠讓更多的光線進(jìn)入鏡頭之外，也會制造相對的淺景深，讓畫面內(nèi)的很多場景失去焦點而虛化成散景。

　　1、三分法則

　　說到構(gòu)圖法則，一定會首推三分法了。作為最基礎(chǔ)的構(gòu)圖方式，三分法廣泛運用于各種類型的攝影題材之中，通過確定分界線以及放置主體點的方式，讓畫面的重心偏移到黃金點上，用最基礎(chǔ)的方式吸引人們對畫面的興趣。

　　夢幻虛化觸手可得 教你拍出美麗散景的秘訣

　　如何拍出散景，可能很多人第一個想到的就是光圈，沒錯，在一定程度上來說，光圈越大，景深越淺。可是光圈僅僅只是控制景深的因素之一，不然也不會現(xiàn)在很多手機攝像頭都標(biāo)稱有 f/1.7 的大光圈了可是拍出來的散景還是不倫不類，甚至都不如別個鏡頭 f/5.6 的散景拍的漂亮。

　　從理論上來說，任何一支鏡頭都能夠形成散景效果，即便只是一臺小型消費型數(shù)碼(由于手機的普及，這類相機幾乎已經(jīng)消失了)，甚至是一臺手機，只要你了解構(gòu)成散景的要素，并且利用得當(dāng)，都能夠拍出背景虛化的照片。
　　1、光圈
　　7、引導(dǎo)線

　　無論你是剛剛接觸攝影的鮮肉級小白，還是徘徊在入門邊緣的普通版小白，想必你們對于攝影器材上總會有一個小小的向往，那就是換鏡頭。畢竟單  反嘛，與普通家用照相機最大的區(qū)別就在于能和“專業(yè)”二字掛鉤，而外在表現(xiàn)形式就是可以換鏡頭。相機鏡頭的種類、焦段五花八門，但小編認(rèn)為對于小白們來說，一支輕巧高質(zhì)大光圈的定焦頭，是進(jìn)階升級的不二法寶喲。

　　雖然我們知道了如何拍出散景，但是僅僅如此還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，我們還需要掌握如何控制散景，讓散景為我所用，不然散景就毫無意義。在散景對象的選擇中，燈光是一個不錯元素，背景燈光可以讓畫面的背景中出現(xiàn)各色的光斑，成為鮮明的背景。不光是燈光，背景中有大樹的話，樹葉縫隙透露出來的點點的光也同樣可以幫助我們拍出好看的散景。

　　焦距是和畫幅相關(guān)聯(lián)的，同等等效焦距在不同畫幅下的實際焦距是不同的，同樣一直 28mm 的鏡頭，在 135 全畫幅下焦距就是 28mm，而手機的等效 28mm 鏡頭的實際焦距則僅為 3.99mm(iPhone 7)，遠(yuǎn)小于全幅下的焦距，也因此為什么手機雖然標(biāo)稱大光圈，卻依然拍不出散景，因為畫幅太小，所以實際焦距太短，也就不能和相機相比了。

　　雖然從技術(shù)上來說任何鏡頭都可以實現(xiàn)散景，但是和光圈越大景深越淺一樣，焦距越長的鏡頭也越容易拍出淺景深，這也就是為什么拍攝人像多使用中長焦而不是廣角鏡頭，為什么影樓攝影師都喜歡用 70-200mm 的鏡頭來拍攝人物，因為更容易拍出散景。

　　不同焦段的鏡頭也會形成不同的空間感，也就是我們經(jīng)常會提到的長焦鏡頭的空間壓縮。但是空間壓縮必須要設(shè)置的前提是前景在畫面中的大小一致，這樣的話焦段越長，背景就會越大，壓縮感就會越強。下面這張照片，從左至右分別使用 300mm/100mm/70mm 以及 30mm 拍攝，可以很清楚的看出「壓縮感」。

　　有的時候雜亂的背景是因為色彩的突出干擾了主體，比方說你拍一組灰白服飾淺色調(diào)的人像，背景中卻又一輛大紅色的車，那么觀看者自然而然的就會把第一視線集中到鮮艷的色彩上，而忽略了作為主體的穿著灰白衣服的主體。這種時候也可以通過將畫面轉(zhuǎn)換成黑白了除去背景中顏色對于主體表達(dá)的干擾。

　　定焦鏡頭的優(yōu)勢

　　2、長焦

　　構(gòu)圖最主要的目的是為了支撐主題，通過對畫面閱讀方式的引導(dǎo)，來影響畫面中內(nèi)容的講述方式。如果背景過于分散注意力并且確實吸引了太多不必要的注意力從而影響到主題的表達(dá)，那么它就絕對不應(yīng)該是我們想要的背景。

　　有對比的主題總是能夠更加吸引人，也讓你照片中的故事更加容易被觀看者所接受。
　　散景攝影的概念非常簡單，就是由鏡頭拍出的圖像的失焦部分產(chǎn)生的模糊的美學(xué)質(zhì)量。散景的本質(zhì)就是失焦，在焦點之外的部分成了散景。但是散景也有「好」與「壞」的分別，不同的鏡頭在由于光學(xué)設(shè)計的不同，在散景上也會有不同的風(fēng)格，這取決于一系列的因素，包括鏡片的素質(zhì)以及葉片的數(shù)量。

　　如果你習(xí)慣于拍攝黑白，那你應(yīng)該能夠明白高對比度也可以拯救雜亂的背景，通過高對比來將暗部和亮部區(qū)分開來，讓暗部更暗，亮部更亮，也就消除了大部分背景中的干擾元素。但是高對比度的使用也并不是那么簡單，最好是在陽光充沛的環(huán)境中，對于主體的位置的選擇也同樣重要，還是需要一定的經(jīng)驗的。

　　對比是讓畫面說故事的一個強大的工具，對比的種類有許多種，有色彩的對比，有點與線的對比，有大與小的對比，有黑與白的對比，有粗糙和平滑的對比，有靜止和移動的對比，甚至還有悲傷和快樂的情緒對比。

　　街頭攝影永遠(yuǎn)離不開背景，街頭攝影也永遠(yuǎn)不會有固定的背景，在城市中尋找主體，往往會來不及選擇合適的背景或者是對于背景的選擇完全不可控，因為我們看到一個好的畫面，馬上就要將其記錄，根本沒有時間來考慮背景是否合適。街頭往往是雜亂的，著名街頭攝影師 Bruce Gilden 曾經(jīng)提過一個非常好的建議，就是在尋找內(nèi)容的時候，盡量面對建筑物而不是街道，這樣以建筑物作為背景，你將會得到一個相對封閉的環(huán)境，也可以排除混亂的街道中的元素的干擾。就好像你的主體在一堵墻面前，而這面墻就是你的背景，那么這個背景中就不會有任何可以分散注意力的東西。

　　很多人都喜歡漂亮的散景，尤其是對于拍攝人像攝影或者靜物這樣這類攝影形式來說，散景就成了突出主體的最好的方式，通過虛化背景和前景讓焦點內(nèi)的主體和前后景分離，也讓觀看者的注意力更加集中在主體身上。

　　任何事情都存在規(guī)則，規(guī)則是構(gòu)成的基礎(chǔ)，是我們盡快了解一件事情的捷徑，拍照也是如此，只有掌握了規(guī)則，才能讓我們在面對畫面的時候知道要用什么樣的手段去構(gòu)成畫面，拍出更好看的照片。

　　說到畫面的構(gòu)圖，往往需要考慮很多事情，從三分法到引導(dǎo)線，從黑白色調(diào)的過渡到彩色色彩的搭配，都需要考慮，可是往往在考慮內(nèi)容的過程之中，卻忽視了背景。

　　但是要清楚的是，通常鏡頭的最大光圈往往都不會得到最佳畫質(zhì)，全開光圈可用的鏡頭少之又少而且很貴，大部分相機在全開光圈的時候都會失去銳度，還會出現(xiàn)紫邊等缺陷，在全開光圈拍攝的時候，要斟酌。

　　但是要注意的是，引導(dǎo)線未必要是直線，曲線也可以作為很好的引導(dǎo)線，就像是旋轉(zhuǎn)樓梯。

　　要 想玩得溜，首先咱們得知道定焦鏡頭是什么，與變焦鏡頭的區(qū)別又在哪里。從命名上我們就能直觀看出定焦鏡頭特指的是只有一個固定焦距的鏡頭，與之相對的變焦  鏡頭則擁有可調(diào)整的多種焦段。不能變焦的定焦鏡頭如果用于變化很大的活動攝影會有一定的困難，而對于一些日常的拍攝如居家旅行、靜物人像都能有不錯的效  果。定焦鏡頭最大的優(yōu)勢表現(xiàn)在輕巧、大光圈、成片質(zhì)量高上。

　　想要將一張好照片和一張平庸的照片區(qū)分開來，背景也是影響畫面美學(xué)的決定性因素之一，雖然我們大多數(shù)人會習(xí)慣于通過開大光圈模糊背景將主體和背景區(qū)分開來，但是其實作用還是有限的。

　　攝影新手快來了解一下，教你拍出好圖的秘訣。歡迎閱讀學(xué)習(xí)，請收下這秘籍吧。

　　3、利用對比

　　光圈大，散景優(yōu)美

　　攝影：Lucas Sankey

　　5、框中框

　　現(xiàn)在的相機大多數(shù)都會配置翻轉(zhuǎn)屏，可不是為了讓你自拍用的，是要讓你可以更加方便的利用各種不同的角度來構(gòu)圖的。