編者按：近年來，流行音樂樂曲抄襲糾紛時有發(fā)生，引發(fā)社會廣泛關(guān)注。本文作者認(rèn)為，是否侵權(quán)要看二者是否構(gòu)成實質(zhì)性相似，應(yīng)從比對的對象、內(nèi)容單元等方面進(jìn)行綜合判斷。 在流行音樂領(lǐng)域，有關(guān)歌詞抄襲的糾紛較為少見，涉及樂曲抄襲的爭議卻時有發(fā)生。究其原因，可能在于歌詞抄襲容易識別，侵權(quán)也容易認(rèn)定，而樂曲部分固然客觀上存在廣闊的創(chuàng)作空間，但是，每一時代的流行音樂均會追逐大眾欣賞口味，盡力做到結(jié)構(gòu)簡單又好聽易學(xué)，往往出現(xiàn)曲式、風(fēng)格的趨同。當(dāng)下大量涌現(xiàn)的國風(fēng)、民族風(fēng)歌曲就是如此，中國民歌、傳統(tǒng)戲曲元素的加入使這些歌曲聽起來總有些許相近之感。對創(chuàng)作者而言，由單純的風(fēng)格相似越界到音樂表達(dá)上的借用，并不存在太大障礙，有時候甚至難以分清二者界限，易為樂曲抄襲糾紛埋下伏筆。于法律而言，此類糾紛的實質(zhì)是音樂著作權(quán)侵權(quán)爭議，而如何認(rèn)定侵權(quán)與否是問題解決的關(guān)鍵�！ ∶鞔_認(rèn)定路徑 法律上關(guān)于著作權(quán)侵權(quán)的判斷標(biāo)準(zhǔn)是兩支樂曲之間是否存在實質(zhì)性相似。作為一個法律概念，實質(zhì)性相似是指作品之間存在獨創(chuàng)性表達(dá)層面的相似，諸如主題、風(fēng)格、手法、技巧等思想范疇的因素，不在保護(hù)范圍，也無侵權(quán)一說。因此，主張他人侵害著作權(quán)，前提是己方被抄襲樂曲滿足獨創(chuàng)性標(biāo)準(zhǔn)。理論上通常將獨創(chuàng)性解釋為 獨立創(chuàng)作加一定程度的創(chuàng)造性 。除此之外，受保護(hù)的表達(dá)還應(yīng)具備最小程度的內(nèi)容完整性，可以反映作者的思想，過于短小從而內(nèi)容過分單薄的表達(dá)，諸如簡單的常見圖形、字母、短語、作品標(biāo)題、人物稱謂、一兩個音符的組合等，不在其列。 獨創(chuàng)性所要求的創(chuàng)造性并不高，只需要一點 創(chuàng)造性火花的閃爍 ，但也不能是唯一或有限表達(dá)、公有領(lǐng)域表達(dá)或者創(chuàng)造性過低的習(xí)見表達(dá)。一般作曲者不加思索揮筆而就的樂句難謂有獨創(chuàng)性。另一方面，本來屬于唯一或有限表達(dá)、公有領(lǐng)域表達(dá)的內(nèi)容，通過曲作者的獨到組合，又可以在內(nèi)容整體上產(chǎn)生獨創(chuàng)性。對于篇幅較長的作品，一般可以直接推定獨創(chuàng)性的存在，對于篇幅較小的作品，如果同類主題、題材的表達(dá)相當(dāng)豐富，卻沒有與該作品較為相似者，也可以推定其具有獨創(chuàng)性。就樂曲而言，哪怕是少量音符的組合，如果具有較強的表現(xiàn)力，即不能否定其獨創(chuàng)性。貝多芬的《命運交響曲》開始段落僅有8個音符，譜面上直觀來看頗為簡單，轉(zhuǎn)為音響卻剛勁沉重，仿佛命運敲門的聲音，令聽眾過耳不忘，不可謂缺乏獨創(chuàng)性�！ ∶魑葘ο蟆 ≡诹餍幸魳窐非膶嵸|(zhì)性相似判斷上，需要顧及音樂這一藝術(shù)表現(xiàn)形式的特殊性。不同于劇本、小說類作品，樂曲是形式與內(nèi)容的統(tǒng)一體，樂音既是作品形式也是其內(nèi)容，用以區(qū)分文學(xué)作品中思想與表達(dá)的抽象概括法或者說金字塔定位法，即從底端最為具體的表達(dá)逐漸過渡到頂端最為概括抽象的思想，基本上不適用于音樂作品。音樂作品的獨創(chuàng)性就是樂音的與眾不同性，正因為如此，音樂作品實質(zhì)性相似的判斷在實務(wù)中可以采用聽眾測試法。從域外司法實踐來看，涉及結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜的古典音樂相似問題，可請專業(yè)人士加以分辨；而在流行音樂比對場合，可交由其所針對的受眾也就是普通人來傾聽感受�！ 〔贿^，雖然樂曲實質(zhì)性相似判斷本質(zhì)上是對聲音相似性的比對，卻不意味著可以完全依賴演奏出的音響效果。從曲譜到人們聽到的美妙樂音之間，還有許許多多主體加入，他們?yōu)樽罱K流傳的樂曲貢獻(xiàn)了自己的智慧。對于一首歌手演唱的歌曲而言，受眾耳聞的音樂乃是樂器演奏者、歌唱者及編曲者藝術(shù)處理的集成。在一例音樂著作權(quán)侵權(quán)糾紛案中，鑒定單位分別比較了：1.兩曲調(diào)式、速度；2.兩曲時長、平均速度；3.兩曲的延音處理及時長；4.兩曲配器音色；5.兩曲手碟打擊音色及所在位置；6.兩曲節(jié)奏律動；7.兩曲音速變化模式；8.兩曲尾段和聲、節(jié)奏型。這種比較顯然已經(jīng)超出對樂曲作品本身的比較，而是在比較對樂曲的表演的相似性。就樂曲作品抄襲爭議而言，曲作者或樂曲權(quán)利人的權(quán)利僅及于作品本身，因而比對時可能需要將表演還原為作品。樂譜是表演者據(jù)以演繹的本體，是作曲者創(chuàng)作的忠實體現(xiàn)，進(jìn)行實質(zhì)性相似比對，聽眾感受值得參考，但有時更要從樂譜角度考察是否存在明顯相似。 確定比對內(nèi)容 音樂作品侵權(quán)認(rèn)定的關(guān)鍵在于是否抄襲原作獨創(chuàng)性表達(dá)，如果所作長度過短，創(chuàng)作空間極小，難以產(chǎn)生獨創(chuàng)性，則應(yīng)排除抄襲侵權(quán)之可能，但另一方面，有關(guān) 抄襲與否以4小節(jié)為界限 的說法也是不能成立的。音樂是時間行進(jìn)的藝術(shù)，少于4小節(jié)的作曲依然有創(chuàng)作空間在，能夠產(chǎn)生獨創(chuàng)性。那么，在具體比對時，一般應(yīng)如何鎖定比對的內(nèi)容單元呢？在一例音樂著作權(quán)侵權(quán)糾紛案中，鑒定機構(gòu)表示，旋律、曲調(diào)、節(jié)奏、速度等也都是樂曲的重要要素，音樂調(diào)式、節(jié)奏、速度、和聲、織體上的不同，表現(xiàn)不同風(fēng)格、情緒和感受，這是判斷兩首作品是否相似的重要標(biāo)志。這一表述固然顯出很強的專業(yè)性，卻未道出如何確定基本比對單元�！ ∪缟衔乃�，作品實質(zhì)性相似比對要求用以比對的部分應(yīng)該能夠 以某種形式完整表達(dá)作者的思想 。在音樂創(chuàng)作領(lǐng)域，樂段是 只用一個主題陳述，只包含一個單一樂思的最簡單的完整音樂結(jié)構(gòu) ，樂句則是 樂段的基本組成部分，可表達(dá)一定的思想感情。長度一般為2小節(jié)或4小節(jié) 。換言之，通過樂句作者已經(jīng)可以構(gòu)建起相對完整的音樂形象，由是觀之，以樂句為實質(zhì)性相似比對的基本單元有其合理性。就流行歌曲而言，樂句與歌詞往往對應(yīng)，聽眾也是跟隨每一句演唱的歌詞來欣賞樂曲的，故以歌詞所對應(yīng)的體現(xiàn) 思想表達(dá)完整性 的樂句作為比對單元，一定程度上利于實務(wù)操作。
## 流行音樂抄襲案頻發(fā) 如何判定樂曲實質(zhì)相似
近年來，隨著音樂產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，流行音樂抄襲案也頻頻曝光。這些抄襲案不僅侵犯了原創(chuàng)者的知識產(chǎn)權(quán)，也損害了整個音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。然而，由于音樂作品的特殊性，判定樂曲是否實質(zhì)相似并不容易。本文將探討如何判定樂曲實質(zhì)相似，以及如何保護(hù)音樂創(chuàng)作者的權(quán)益。
### 一、 什么是樂曲實質(zhì)相似
樂曲實質(zhì)相似是指兩首樂曲在旋律、節(jié)奏、和聲等方面具有高度相似性，以至于聽眾會誤認(rèn)為它們來自同一作者。在判定樂曲實質(zhì)相似時，需要考慮以下幾個因素：
1. **旋律**：旋律是樂曲的靈魂，是聽眾最容易記憶和識別的部分。判定兩首樂曲是否實質(zhì)相似，首先需要比較它們的旋律是否相似。
2. **節(jié)奏**：節(jié)奏是樂曲的骨架，它決定了樂曲的韻律和動感。在比較兩首樂曲的節(jié)奏時，可以分析它們的節(jié)拍、重音、音符長度等方面是否相似。
3. **和聲**：和聲是樂曲的色彩，它可以為旋律和節(jié)奏增添情感和表現(xiàn)力。比較兩首樂曲的和聲時，可以分析它們使用的和弦進(jìn)行、調(diào)式、音色等方面是否相似。
4. **編曲**：編曲是樂曲的包裝，它可以影響聽眾對樂曲的整體印象。在比較兩首樂曲的編曲時，可以分析它們的樂器使用、配器、音效等方面是否相似。
### 二、 如何判定樂曲實質(zhì)相似
在判定樂曲實質(zhì)相似時，通常需要進(jìn)行專業(yè)的音樂分析和比較。以下是一些常見的方法：
1. **人工分析**：專業(yè)的音樂分析人員可以通過聽覺和視覺分析，比較兩首樂曲在旋律、節(jié)奏、和聲等方面的相似性。這種方法需要分析人員具備豐富的音樂知識和經(jīng)驗，但主觀性較強，可能存在誤差。
2. **使用軟件**：現(xiàn)在有一些專門用于音樂分析的軟件，可以通過算法分析兩首樂曲在旋律、節(jié)奏、和聲等方面的相似性。這種方法可以快速、準(zhǔn)確地比較樂曲，但也需要人工進(jìn)行最終的判斷和確認(rèn)。
3. **聽取意見**：可以邀請其他音樂專業(yè)人士或普通聽眾聽取兩首樂曲，詢問他們是否認(rèn)為它們存在相似性。這種方法可以從不同角度獲取意見，但也存在主觀性和誤差。
### 三、 保護(hù)音樂創(chuàng)作者的權(quán)益
為了保護(hù)音樂創(chuàng)作者的權(quán)益，需要建立健全的法律制度和行業(yè)規(guī)范。以下是一些建議：
1. **加強版權(quán)保護(hù)**：政府應(yīng)加強對音樂版權(quán)的保護(hù)力度，加大對侵權(quán)行為的打擊力度，維護(hù)音樂創(chuàng)作者的合法權(quán)益。
2. **建立行業(yè)規(guī)范**：音樂行業(yè)應(yīng)建立自律機制，制定相關(guān)規(guī)范和標(biāo)準(zhǔn)，加強對音樂作品的審查和管理，防止抄襲行為的發(fā)生。
3. **提高法律意識**：音樂創(chuàng)作者應(yīng)提高法律意識，了解自己的權(quán)益和保護(hù)措施，及時發(fā)現(xiàn)和維權(quán)。
4. **加強教育宣傳**：學(xué)校、社會和家庭應(yīng)加強對音樂創(chuàng)作和版權(quán)保護(hù)的教育宣傳，提高公眾的音樂素養(yǎng)和法律意識。
### 四、 結(jié)論
判定樂曲實質(zhì)相似是一個復(fù)雜的過程，需要綜合考慮多個因素。為了保護(hù)音樂創(chuàng)作者的權(quán)益，需要建立健全的法律制度和行業(yè)規(guī)范，加強版權(quán)保護(hù)，提高公眾的音樂素養(yǎng)和法律意識。只有這樣，才能促進(jìn)音樂產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展，鼓勵更多的音樂創(chuàng)作者創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。
