構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素,是作品中視覺(jué)藝術(shù)語(yǔ)言的組織方式。攝影構(gòu)圖就是指如何把人、景、物巧妙地安排在畫(huà)面當(dāng)中,以獲得最佳布局的方法。同時(shí),也是把形象結(jié)合起來(lái)并揭示形象的全部手段。
每一個(gè)攝影題材,不論是平淡還是宏偉,重大還是普通,都蘊(yùn)含著視覺(jué)之美。當(dāng)我們?cè)谌【按扒坝^察生活中的具體物體時(shí),例如人、樹(shù)、房、花等,應(yīng)把它們看做是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光等的結(jié)合體。構(gòu)圖既是在構(gòu)思階段把所要拍攝的人物或者是景物典型化了以強(qiáng)調(diào)和突出的手段,舍棄那些表面的、次要的元素,恰當(dāng)安排主次的關(guān)系,從而使作品比現(xiàn)實(shí)生活更完善、更典型、更理想,以增強(qiáng)藝術(shù)效果。
總的來(lái)說(shuō),把自己的思想情感通過(guò)圖片的表達(dá),完美展現(xiàn)發(fā)現(xiàn)美,這就是構(gòu)圖的目的。
任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個(gè)復(fù)雜的思想和視覺(jué)藝術(shù)的統(tǒng)一體
下面我們從十三個(gè)方面來(lái)認(rèn)識(shí)構(gòu)圖:
一、黃金分割定律與主體的把握
在攝影構(gòu)圖中,使用黃金分割比率進(jìn)行構(gòu)圖拍攝,可以更好地突出主體對(duì)象,使畫(huà)面效果更加協(xié)調(diào),從而取得較好的取景效果。
在畫(huà)面的中心位置放置主體通常較為呆板,畫(huà)面容易失去整體的協(xié)調(diào)性。為了達(dá)到更好的構(gòu)圖效果,拍攝者可以使用黃金分割法進(jìn)行構(gòu)圖,將主體稍稍偏移中心位置,放置于黃金分割的交點(diǎn)處。利用陪襯體襯托畫(huà)面中的主體,可以起到強(qiáng)調(diào)的作用。通過(guò)轉(zhuǎn)換黃金分割線的位置,可形成4個(gè)不同的交點(diǎn)。合理利用黃金分割法對(duì)相機(jī)拍攝場(chǎng)景進(jìn)行布局,可以展示穩(wěn)定美觀的畫(huà)面效果。但也不能一味地使用這種構(gòu)圖方式,拍攝時(shí)需要針對(duì)不同的拍攝場(chǎng)景,選擇合適的構(gòu)圖方式。
運(yùn)用黃金分割法構(gòu)圖拍攝照片,具有新的視覺(jué)效果 突出了主體的表達(dá),主題明確。
左圖將樹(shù)木構(gòu)成的水平面先作為分割線置于畫(huà)面三分之一處使畫(huà)面穩(wěn)定而和諧 右圖不屬于三分法
前景可以起到交代環(huán)境特點(diǎn)、渲染環(huán)境氣氛的作用。既可以美化畫(huà)面,又可以更深刻地表達(dá)主題思想
前景還可以彌補(bǔ)畫(huà)面當(dāng)中在天空、地面部分造成的過(guò)多的空白,可以起到均衡畫(huà)面的作用。我們通常使用門(mén)、窗、欄桿、橋等制造框架性前景,可以強(qiáng)化畫(huà)面的圖案美感,可以使畫(huà)面顯得更加獨(dú)立完整,特別是裝飾性前景更具有這種作用;且還有利于把觀看者的注意力集中到畫(huà)面主體的身上;同時(shí)框架還可以遮擋不必要的、妨礙突出主體的雜亂事物。
在前景處理當(dāng)中,首先,要避免“為前景而前景”,只考慮形式的追求,而忽視前景景物與主體事物內(nèi)涵上的聯(lián)系;其次,要防止前景破壞、分割畫(huà)面,色調(diào)過(guò)深、成像過(guò)大、亮度太強(qiáng)的前景往往會(huì)影響視線通過(guò),成為視覺(jué)障礙;再次,一般情況下,不用又虛又大的前景,因?yàn)檫@違反了人的視覺(jué)規(guī)律。一般前景都是實(shí)的,否則空間感、透視感會(huì)相對(duì)弱化。
左肩與右肩之間有一條結(jié)構(gòu)線,這條線是表現(xiàn)畫(huà)面空間的重要因素 右圖畫(huà)面中左肩手臂被切掉一半,還存在變形,構(gòu)圖死板
技巧提示:
在給被攝者擺美姿時(shí),一定要注意從腳下擺起,因?yàn)橹挥斜粩z者的腳位站穩(wěn)以后,人體的重心才能平衡,全身的形體才能舒展自如。在擺美姿時(shí),一般的要求是先從腳位擺起,這樣,才有利于被攝者全身肢體的扭動(dòng)變化。
豎構(gòu)圖拍攝的照片比較能夠表達(dá)出緊迫性及張力 水平的橫幅畫(huà)面可以滿足人類(lèi)開(kāi)闊的視野要求
開(kāi)放式構(gòu)圖不講究畫(huà)面的嚴(yán)謹(jǐn)和均衡,而是強(qiáng)調(diào)富有沖擊力的畫(huà)面,以帶給觀賞者更大的想象空間
技巧提示
開(kāi)放式構(gòu)圖以其瞬間的回眸所展開(kāi)的開(kāi)放性與不完整性,大大拓展了攝影表現(xiàn)生活特征的視覺(jué)領(lǐng)域,也為紀(jì)實(shí)攝影的創(chuàng)作奠定了一個(gè)真實(shí)的基礎(chǔ)。
運(yùn)用間接處理陪體,畫(huà)面下邊石頭陪體可以不完整出現(xiàn),是把畫(huà)框當(dāng)作“窗口”,把畫(huà)面與周?chē)吙蛲獾纳町?dāng)做一個(gè)流動(dòng)的、聯(lián)系的世界。它自身可以不完美,但通過(guò)聯(lián)想,可以自然補(bǔ)足殘缺部分,與畫(huà)有些畫(huà)面當(dāng)中把陪體處理在畫(huà)面前景的位置,使它和前景合二為一,起到雙重的作用,既可以交代主體與陪體之間的關(guān)系,又可以豐富畫(huà)面影調(diào)、色調(diào)的層次,起到均衡畫(huà)面的作用。攝影構(gòu)圖中陪體的選擇要適當(dāng),要能用來(lái)刻畫(huà)人物的性格或者說(shuō)明事件的特征。陪體常常在畫(huà)面中是不完整的,只需留下能夠說(shuō)明問(wèn)題的那一部分就夠了。陪體過(guò)分齊全就會(huì)削弱主體。
八、景別的選擇
在一般情況下,我們習(xí)慣于根據(jù)被攝物體在畫(huà)面中成像大小將景別劃分為5種,分別是遠(yuǎn)景全景、中景、近景和特寫(xiě)。
景別是一個(gè)相對(duì)的概念,沒(méi)有絕對(duì)的規(guī)則來(lái)劃定多少段的距離是近景,多少的是中景或遠(yuǎn)景。在場(chǎng)景的構(gòu)圖中,右一種構(gòu)圖景物距鏡頭較近,也就是景距較近,例如上圖中的花樹(shù)相對(duì)于遠(yuǎn)處的農(nóng)民就是近景、遠(yuǎn)處的山就是遠(yuǎn)景,而處在中間的農(nóng)民就是中景。當(dāng)然,用兩幅或者兩幅以上的圖比較景別是最常見(jiàn)的,上圖相對(duì)于下圖就是遠(yuǎn)景與近景的比較了。
小圖主體不夠突出,細(xì)節(jié)表現(xiàn)不明顯 大圖虛化嘈雜的背景,細(xì)化所要表達(dá)的主體
因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭的特點(diǎn),在畫(huà)面的表達(dá)中,長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)比廣角鏡頭得到的信息量少很多,但同時(shí)畫(huà)面的構(gòu)成會(huì)更突出主體,在利用大氣效果排除不必要的嘈雜背景后,更有利于表現(xiàn)所要突出主體,表現(xiàn)細(xì)節(jié)?坍(huà)事物某部分細(xì)節(jié)時(shí),長(zhǎng)焦鏡頭的優(yōu)勢(shì)就在于讓畫(huà)面更單純,并且長(zhǎng)焦鏡頭用淺景深來(lái)強(qiáng)調(diào)主體,使得被攝物成像比例大,透視變化小。如例圖中的荷花,將大片繁雜的荷葉用淺景深虛化掉,使得背景是一片綠色,而被攝物荷花作為突出的主體,細(xì)節(jié)刻畫(huà)更明顯,效果虛實(shí)得當(dāng)。
左圖的問(wèn)題在取景角度上,圍欄、河流分割了畫(huà)面,使畫(huà)面變得很零碎主體不突出 右圖遠(yuǎn)近虛實(shí)得當(dāng),主體清晰
十一、對(duì)主體對(duì)焦后再重新構(gòu)圖拍攝
在拍攝過(guò)程中經(jīng)常遇到一種情況,由于相機(jī)內(nèi)置的焦點(diǎn)較少,或拍攝運(yùn)動(dòng)的物體對(duì)不到焦點(diǎn),例如,拍攝正在運(yùn)動(dòng)的物體,和拍攝正在騎車(chē)的人,這樣的話經(jīng)常是抓不到主體,對(duì)不到焦點(diǎn)。如果你在拍攝運(yùn)動(dòng)物體的時(shí)候,你可以料想到它的運(yùn)動(dòng)軌跡,那么你就可以事先將鏡頭對(duì)焦在物體會(huì)經(jīng)過(guò)的平面的某點(diǎn)上,然后在物體運(yùn)動(dòng)到該點(diǎn)之前一瞬間按下快門(mén)。這樣,你拍攝到的物體就是剛好在對(duì)焦范圍正中,這種技巧適用于自行車(chē)、賽馬或按路線進(jìn)行的比賽或運(yùn)動(dòng)。
而那么有另一種情況,就是當(dāng)鏡頭中的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)不到你想要拍攝的主體時(shí),這時(shí)你可以將離主體最近的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)并半按快門(mén)鎖定,然后再將鏡頭移開(kāi),重新構(gòu)圖,當(dāng)你確定構(gòu)圖得當(dāng)時(shí)將快門(mén)按到底,那么焦距就鎖定在了你想要對(duì)焦的物體上。這樣就解決了想要拍攝的畫(huà)面卻又對(duì)不到焦點(diǎn)的問(wèn)題。當(dāng)然,如果你的手動(dòng)對(duì)焦很過(guò)關(guān)的話,也可以進(jìn)行手動(dòng)對(duì)焦。
對(duì)準(zhǔn)焦平面,鎖定對(duì)焦點(diǎn)然后再構(gòu)圖
重復(fù)性的構(gòu)圖讓畫(huà)面簡(jiǎn)潔、明快。在重復(fù)中尋找變化與不同,效果更突顯。
十三、大光圈強(qiáng)調(diào)主題
作為一名拍攝者,在拍照時(shí)必須要掌握光圈和景深之間的關(guān)系,不光要控制進(jìn)光量用以曝光光圈所控制的景深范圍還是一項(xiàng)重要的審美作用。在拍攝圖像的最大與最小景深上,受到的是鏡的物理限制,即光學(xué)性質(zhì)限制。但在這限制范圍內(nèi),可以通過(guò)操縱光圈的大小來(lái)設(shè)置景深,拍攝創(chuàng)作性照片。
左圖使用5.6的光圈可以獲得較大的景深 右圖光圈2.8獲得最小的景深
所有相機(jī)里f數(shù)值越大,光圈越小,景深就越大,反之,f值越小,光圈越大景深就越小。如打個(gè)比方,我們?cè)诮曆劭床磺鍠|西的時(shí)候,通常會(huì)把眼睛瞇起來(lái),看到的東西就會(huì)比較清晰。就相當(dāng)于小的f值,會(huì)使景深越小,主體越突出。下面兩張圖是用大小不一的f值光圈拍攝的蜻蜓,在同一條件下兩幅圖就可以直觀的表現(xiàn)大圈與小光圈的景深效果。在大多數(shù)的觀念中,總是認(rèn)為將圖片拍攝的越清晰,涵蓋的東西越全面
拍攝出的照片就越成功。但這個(gè)規(guī)則不適用于所有的拍攝狀態(tài),拿例圖來(lái)說(shuō),在淺景深的拍攝狀時(shí),背景的模糊就給了主體一個(gè)更突出的表現(xiàn)機(jī)會(huì),使得照片更易抓住人的眼球,從而在所有物都清晰的圖像里更吸引人,視覺(jué)效果更舒服。
技巧提示:
在拍攝小景深照片時(shí),要保證達(dá)到最好的效果,就要平衡所要達(dá)到的景深。想要拍攝完全的主體,使主體不會(huì)部分失焦的話,就要與主體保持相對(duì)的平行。這樣就可以最大限度減少與主體間的景深變化,保持清晰。
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