構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素,是作品中視覺藝術(shù)語言的組織方式。攝影構(gòu)圖就是指如何把人、景、物巧妙地安排在畫面當中,以獲得最佳布局的方法。同時,也是把形象結(jié)合起來并揭示形象的全部手段。
每一個攝影題材,不論是平淡還是宏偉,重大還是普通,都蘊含著視覺之美。當我們在取景窗前觀察生活中的具體物體時,例如人、樹、房、花等,應把它們看做是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光等的結(jié)合體。構(gòu)圖既是在構(gòu)思階段把所要拍攝的人物或者是景物典型化了以強調(diào)和突出的手段,舍棄那些表面的、次要的元素,恰當安排主次的關(guān)系,從而使作品比現(xiàn)實生活更完善、更典型、更理想,以增強藝術(shù)效果。
總的來說,把自己的思想情感通過圖片的表達,完美展現(xiàn)發(fā)現(xiàn)美,這就是構(gòu)圖的目的。
任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個復雜的思想和視覺藝術(shù)的統(tǒng)一體
下面我們從十三個方面來認識構(gòu)圖:
一、黃金分割定律與主體的把握
在攝影構(gòu)圖中,使用黃金分割比率進行構(gòu)圖拍攝,可以更好地突出主體對象,使畫面效果更加協(xié)調(diào),從而取得較好的取景效果。
在畫面的中心位置放置主體通常較為呆板,畫面容易失去整體的協(xié)調(diào)性。為了達到更好的構(gòu)圖效果,拍攝者可以使用黃金分割法進行構(gòu)圖,將主體稍稍偏移中心位置,放置于黃金分割的交點處。利用陪襯體襯托畫面中的主體,可以起到強調(diào)的作用。通過轉(zhuǎn)換黃金分割線的位置,可形成4個不同的交點。合理利用黃金分割法對相機拍攝場景進行布局,可以展示穩(wěn)定美觀的畫面效果。但也不能一味地使用這種構(gòu)圖方式,拍攝時需要針對不同的拍攝場景,選擇合適的構(gòu)圖方式。
運用黃金分割法構(gòu)圖拍攝照片,具有新的視覺效果 突出了主體的表達,主題明確。
左圖將樹木構(gòu)成的水平面先作為分割線置于畫面三分之一處使畫面穩(wěn)定而和諧 右圖不屬于三分法
前景可以起到交代環(huán)境特點、渲染環(huán)境氣氛的作用。既可以美化畫面,又可以更深刻地表達主題思想
前景還可以彌補畫面當中在天空、地面部分造成的過多的空白,可以起到均衡畫面的作用。我們通常使用門、窗、欄桿、橋等制造框架性前景,可以強化畫面的圖案美感,可以使畫面顯得更加獨立完整,特別是裝飾性前景更具有這種作用;且還有利于把觀看者的注意力集中到畫面主體的身上;同時框架還可以遮擋不必要的、妨礙突出主體的雜亂事物。
在前景處理當中,首先,要避免“為前景而前景”,只考慮形式的追求,而忽視前景景物與主體事物內(nèi)涵上的聯(lián)系;其次,要防止前景破壞、分割畫面,色調(diào)過深、成像過大、亮度太強的前景往往會影響視線通過,成為視覺障礙;再次,一般情況下,不用又虛又大的前景,因為這違反了人的視覺規(guī)律。一般前景都是實的,否則空間感、透視感會相對弱化。
左肩與右肩之間有一條結(jié)構(gòu)線,這條線是表現(xiàn)畫面空間的重要因素 右圖畫面中左肩手臂被切掉一半,還存在變形,構(gòu)圖死板
技巧提示:
在給被攝者擺美姿時,一定要注意從腳下擺起,因為只有被攝者的腳位站穩(wěn)以后,人體的重心才能平衡,全身的形體才能舒展自如。在擺美姿時,一般的要求是先從腳位擺起,這樣,才有利于被攝者全身肢體的扭動變化。
豎構(gòu)圖拍攝的照片比較能夠表達出緊迫性及張力 水平的橫幅畫面可以滿足人類開闊的視野要求
開放式構(gòu)圖不講究畫面的嚴謹和均衡,而是強調(diào)富有沖擊力的畫面,以帶給觀賞者更大的想象空間
技巧提示
開放式構(gòu)圖以其瞬間的回眸所展開的開放性與不完整性,大大拓展了攝影表現(xiàn)生活特征的視覺領(lǐng)域,也為紀實攝影的創(chuàng)作奠定了一個真實的基礎。
運用間接處理陪體,畫面下邊石頭陪體可以不完整出現(xiàn),是把畫框當作“窗口”,把畫面與周圍邊框外的生活當做一個流動的、聯(lián)系的世界。它自身可以不完美,但通過聯(lián)想,可以自然補足殘缺部分,與畫有些畫面當中把陪體處理在畫面前景的位置,使它和前景合二為一,起到雙重的作用,既可以交代主體與陪體之間的關(guān)系,又可以豐富畫面影調(diào)、色調(diào)的層次,起到均衡畫面的作用。攝影構(gòu)圖中陪體的選擇要適當,要能用來刻畫人物的性格或者說明事件的特征。陪體常常在畫面中是不完整的,只需留下能夠說明問題的那一部分就夠了。陪體過分齊全就會削弱主體。
八、景別的選擇
在一般情況下,我們習慣于根據(jù)被攝物體在畫面中成像大小將景別劃分為5種,分別是遠景全景、中景、近景和特寫。
景別是一個相對的概念,沒有絕對的規(guī)則來劃定多少段的距離是近景,多少的是中景或遠景。在場景的構(gòu)圖中,右一種構(gòu)圖景物距鏡頭較近,也就是景距較近,例如上圖中的花樹相對于遠處的農(nóng)民就是近景、遠處的山就是遠景,而處在中間的農(nóng)民就是中景。當然,用兩幅或者兩幅以上的圖比較景別是最常見的,上圖相對于下圖就是遠景與近景的比較了。
小圖主體不夠突出,細節(jié)表現(xiàn)不明顯 大圖虛化嘈雜的背景,細化所要表達的主體
因為長焦鏡頭的特點,在畫面的表達中,長焦鏡頭會比廣角鏡頭得到的信息量少很多,但同時畫面的構(gòu)成會更突出主體,在利用大氣效果排除不必要的嘈雜背景后,更有利于表現(xiàn)所要突出主體,表現(xiàn)細節(jié)?坍嬍挛锬巢糠旨毠(jié)時,長焦鏡頭的優(yōu)勢就在于讓畫面更單純,并且長焦鏡頭用淺景深來強調(diào)主體,使得被攝物成像比例大,透視變化小。如例圖中的荷花,將大片繁雜的荷葉用淺景深虛化掉,使得背景是一片綠色,而被攝物荷花作為突出的主體,細節(jié)刻畫更明顯,效果虛實得當。
左圖的問題在取景角度上,圍欄、河流分割了畫面,使畫面變得很零碎主體不突出 右圖遠近虛實得當,主體清晰
十一、對主體對焦后再重新構(gòu)圖拍攝
在拍攝過程中經(jīng)常遇到一種情況,由于相機內(nèi)置的焦點較少,或拍攝運動的物體對不到焦點,例如,拍攝正在運動的物體,和拍攝正在騎車的人,這樣的話經(jīng)常是抓不到主體,對不到焦點。如果你在拍攝運動物體的時候,你可以料想到它的運動軌跡,那么你就可以事先將鏡頭對焦在物體會經(jīng)過的平面的某點上,然后在物體運動到該點之前一瞬間按下快門。這樣,你拍攝到的物體就是剛好在對焦范圍正中,這種技巧適用于自行車、賽馬或按路線進行的比賽或運動。
而那么有另一種情況,就是當鏡頭中的對焦點對不到你想要拍攝的主體時,這時你可以將離主體最近的對焦點對準并半按快門鎖定,然后再將鏡頭移開,重新構(gòu)圖,當你確定構(gòu)圖得當時將快門按到底,那么焦距就鎖定在了你想要對焦的物體上。這樣就解決了想要拍攝的畫面卻又對不到焦點的問題。當然,如果你的手動對焦很過關(guān)的話,也可以進行手動對焦。
對準焦平面,鎖定對焦點然后再構(gòu)圖
重復性的構(gòu)圖讓畫面簡潔、明快。在重復中尋找變化與不同,效果更突顯。
十三、大光圈強調(diào)主題
作為一名拍攝者,在拍照時必須要掌握光圈和景深之間的關(guān)系,不光要控制進光量用以曝光光圈所控制的景深范圍還是一項重要的審美作用。在拍攝圖像的最大與最小景深上,受到的是鏡的物理限制,即光學性質(zhì)限制。但在這限制范圍內(nèi),可以通過操縱光圈的大小來設置景深,拍攝創(chuàng)作性照片。
左圖使用5.6的光圈可以獲得較大的景深 右圖光圈2.8獲得最小的景深
所有相機里f數(shù)值越大,光圈越小,景深就越大,反之,f值越小,光圈越大景深就越小。如打個比方,我們在近視眼看不清東西的時候,通常會把眼睛瞇起來,看到的東西就會比較清晰。就相當于小的f值,會使景深越小,主體越突出。下面兩張圖是用大小不一的f值光圈拍攝的蜻蜓,在同一條件下兩幅圖就可以直觀的表現(xiàn)大圈與小光圈的景深效果。在大多數(shù)的觀念中,總是認為將圖片拍攝的越清晰,涵蓋的東西越全面
拍攝出的照片就越成功。但這個規(guī)則不適用于所有的拍攝狀態(tài),拿例圖來說,在淺景深的拍攝狀時,背景的模糊就給了主體一個更突出的表現(xiàn)機會,使得照片更易抓住人的眼球,從而在所有物都清晰的圖像里更吸引人,視覺效果更舒服。
技巧提示:
在拍攝小景深照片時,要保證達到最好的效果,就要平衡所要達到的景深。想要拍攝完全的主體,使主體不會部分失焦的話,就要與主體保持相對的平行。這樣就可以最大限度減少與主體間的景深變化,保持清晰。
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