POCO 2012年10月09日 14:27 發(fā)表評(píng)論（0）

　　構(gòu)圖是表現(xiàn)作品內(nèi)容的重要因素，是作品中視覺藝術(shù)語(yǔ)言的組織方式。攝影構(gòu)圖就是指如何把人、景、物巧妙地安排在畫面當(dāng)中，以獲得最佳布局的方法。同時(shí)，也是把形象結(jié)合起來(lái)并揭示形象的全部手段。

　　每一個(gè)攝影題材，不論是平淡還是宏偉，重大還是普通，都蘊(yùn)含著視覺之美。當(dāng)我們?cè)谌【按扒坝^察生活中的具體物體時(shí)，例如人、樹、房、花等，應(yīng)把它們看做是形態(tài)、線條、質(zhì)地、明暗、顏色、用光等的結(jié)合體。構(gòu)圖既是在構(gòu)思階段把所要拍攝的人物或者是景物典型化了以強(qiáng)調(diào)和突出的手段，舍棄那些表面的、次要的元素，恰當(dāng)安排主次的關(guān)系，從而使作品比現(xiàn)實(shí)生活更完善、更典型、更理想，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。

　　總的來(lái)說(shuō)，把自己的思想情感通過(guò)圖片的表達(dá)，完美展現(xiàn)發(fā)現(xiàn)美，這就是構(gòu)圖的目的。

　　任何一幅優(yōu)秀的攝影作品都是一個(gè)復(fù)雜的思想和視覺藝術(shù)的統(tǒng)一體

　　下面我們從十三個(gè)方面來(lái)認(rèn)識(shí)構(gòu)圖：

　　一、黃金分割定律與主體的把握

　　在攝影構(gòu)圖中，使用黃金分割比率進(jìn)行構(gòu)圖拍攝，可以更好地突出主體對(duì)象，使畫面效果更加協(xié)調(diào)，從而取得較好的取景效果。

　　在畫面的中心位置放置主體通常較為呆板，畫面容易失去整體的協(xié)調(diào)性。為了達(dá)到更好的構(gòu)圖效果，拍攝者可以使用黃金分割法進(jìn)行構(gòu)圖，將主體稍稍偏移中心位置，放置于黃金分割的交點(diǎn)處。利用陪襯體襯托畫面中的主體，可以起到強(qiáng)調(diào)的作用。通過(guò)轉(zhuǎn)換黃金分割線的位置，可形成4個(gè)不同的交點(diǎn)。合理利用黃金分割法對(duì)相機(jī)拍攝場(chǎng)景進(jìn)行布局，可以展示穩(wěn)定美觀的畫面效果。但也不能一味地使用這種構(gòu)圖方式，拍攝時(shí)需要針對(duì)不同的拍攝場(chǎng)景，選擇合適的構(gòu)圖方式。

　　運(yùn)用黃金分割法構(gòu)圖拍攝照片，具有新的視覺效果 突出了主體的表達(dá)，主題明確。

[PageNext]POCO 2012年10月09日 14:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　專題主題目錄：
　　二、三分法構(gòu)圖
　　三、畫面中前景的重要與否
　　四、美姿造型的表現(xiàn)
　　五、橫構(gòu)圖與豎構(gòu)圖的不同感
　　六、開放式構(gòu)圖
　　七、陪體的選擇
　　八、景別的選擇
　　九、使用長(zhǎng)焦鏡頭表現(xiàn)細(xì)節(jié)
　　十、拍廣闊風(fēng)景避免背景出現(xiàn)不利元素
　　十一、對(duì)主體對(duì)焦后再重新構(gòu)圖拍攝
　　十二、重復(fù)形成簡(jiǎn)約的畫面
　　十三、大光圈強(qiáng)調(diào)主題

　　二、三分法構(gòu)圖

　　三分法則實(shí)際上是黃金分割法的簡(jiǎn)化版，其基本目的就是避免對(duì)稱式構(gòu)圖。對(duì)稱式構(gòu)圖通常把被攝主體置于畫面中央，往往會(huì)造成畫面呆板死沉。

　　三分法構(gòu)圖同樣適用于縱向構(gòu)圖的畫面。將主體對(duì)象放置于橫向與縱向三等分線條的交點(diǎn)位置處，以達(dá)到突出主體對(duì)象的效果，更好地表達(dá)畫面思想。如果將主體的位置放于畫面中間，那么畫面就會(huì)顯得死板單調(diào);如果所攝畫面被整個(gè)主體所填充，就會(huì)感覺缺乏靈活性，構(gòu)圖也會(huì)顯得很失敗。

　　左圖將樹木構(gòu)成的水平面先作為分割線置于畫面三分之一處使畫面穩(wěn)定而和諧 右圖不屬于三分法

[PageNext]POCO 2012年10月09日 14:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　三、畫面中前景的重要與否

　　前景是在畫面中位于主體之前，離觀看者視覺最近的景物。前景的位置一般位于畫面前緣的四邊、四角，前景景物由于其離觀看者最近，所以其長(zhǎng)相一般都比較大，它容易引人注意，有利于突出某事物，所以很多畫面沒有前景，而是將主體直接放在這個(gè)位置上，以求突出主體。

　　前景可以起到交代環(huán)境特點(diǎn)、渲染環(huán)境氣氛的作用。既可以美化畫面，又可以更深刻地表達(dá)主題思想

　　前景還可以彌補(bǔ)畫面當(dāng)中在天空、地面部分造成的過(guò)多的空白，可以起到均衡畫面的作用。我們通常使用門、窗、欄桿、橋等制造框架性前景，可以強(qiáng)化畫面的圖案美感，可以使畫面顯得更加獨(dú)立完整，特別是裝飾性前景更具有這種作用;且還有利于把觀看者的注意力集中到畫面主體的身上;同時(shí)框架還可以遮擋不必要的、妨礙突出主體的雜亂事物。

　　在前景處理當(dāng)中，首先，要避免“為前景而前景”，只考慮形式的追求，而忽視前景景物與主體事物內(nèi)涵上的聯(lián)系;其次，要防止前景破壞、分割畫面，色調(diào)過(guò)深、成像過(guò)大、亮度太強(qiáng)的前景往往會(huì)影響視線通過(guò)，成為視覺障礙;再次，一般情況下，不用又虛又大的前景，因?yàn)檫@違反了人的視覺規(guī)律。一般前景都是實(shí)的，否則空間感、透視感會(huì)相對(duì)弱化。

[PageNext]POCO 2012年10月09日 14:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　四、美姿造型的表現(xiàn)

　　人像攝影的美姿造型，從藝術(shù)的角度來(lái)說(shuō)是不應(yīng)該刻意擺的，但在商業(yè)人像攝影中，被攝者都希望看到照片中的自己是最美的，是理想中的自我。這樣在攝影中，就需要攝影師先了解拍攝對(duì)象，根據(jù)其自身?xiàng)l件設(shè)計(jì)出理想的外形，并加以調(diào)整，揚(yáng)長(zhǎng)避短。

　　手是被攝者的第二張臉，在人像攝影中，被攝者的喜怒哀樂(lè)在面部都可以表現(xiàn)出來(lái)，手同樣也能夠表達(dá)某些情感，使這種情感表現(xiàn)得更加充分、更加完美。在人像攝影中，女性一般采用活潑、浪漫、夸張或文靜典雅、怡然自得等手勢(shì);男性手勢(shì)一般以穩(wěn)健、剛毅、有力或?yàn)t灑大方的姿態(tài)為主。在拍攝過(guò)程中，被攝者的手與臂除了表達(dá)情感以外，更要注意對(duì)被攝者的體型、臉型的修飾。如當(dāng)被攝者臉型較胖時(shí)可用手姿掩蓋其臉型，使照片既能表現(xiàn)被攝者的優(yōu)雅嫵媚，又能美化臉型。手臂在做姿態(tài)時(shí)一般用大臂帶動(dòng)小臂，小臂盡量表現(xiàn)出纖細(xì)修長(zhǎng)、輕巧、柔美的感覺。

　　左肩與右肩之間有一條結(jié)構(gòu)線，這條線是表現(xiàn)畫面空間的重要因素 右圖畫面中左肩手臂被切掉一半，還存在變形，構(gòu)圖死板

　　技巧提示：

　　在給被攝者擺美姿時(shí)，一定要注意從腳下擺起，因?yàn)橹挥斜粩z者的腳位站穩(wěn)以后，人體的重心才能平衡，全身的形體才能舒展自如。在擺美姿時(shí)，一般的要求是先從腳位擺起，這樣，才有利于被攝者全身肢體的扭動(dòng)變化。

[PageNext]POCO 2012年10月09日 14:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　五、橫構(gòu)圖與豎構(gòu)圖的不同感

　　橫構(gòu)圖是看上去最自然、用得最多的一種構(gòu)圖形式。在橫構(gòu)圖畫幅中，水平線被強(qiáng)調(diào)，使畫面有一種內(nèi)在的穩(wěn)定性，事物之間的橫向聯(lián)系、事物的橫向排列、動(dòng)體的水平運(yùn)動(dòng)可以得到突出表現(xiàn)，如寬闊的地平線、平靜的海面、人物之間的交流等;橫畫幅構(gòu)圖還有利于表現(xiàn)高低起伏的節(jié)奏感。如果橫畫幅被加寬，則水平線的造型力將被更加強(qiáng)化。而豎構(gòu)圖也是一種常用的畫幅形式，它有利于表現(xiàn)垂直線特征明顯的景物，往往顯得高大、挺拔、莊嚴(yán)。在豎構(gòu)圖畫幅中欣賞著的視線可以上下觀看，可以把畫面中上下部分的內(nèi)容聯(lián)系起來(lái)。豎構(gòu)圖還有利于表現(xiàn)平遠(yuǎn)的事物，它往往結(jié)合俯拍角度，展現(xiàn)事物在一個(gè)平面上的延伸，突出遠(yuǎn)近層次。如果豎構(gòu)圖畫幅被加長(zhǎng)，則可以增強(qiáng)其畫面力度。

　　當(dāng)拍攝不同場(chǎng)景、不同主題和內(nèi)容的照片時(shí)，我們選擇使用合適的構(gòu)圖來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。不同的構(gòu)圖可以獲取不同的影像效果，應(yīng)學(xué)會(huì)靈活使用相機(jī)的橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作拍攝。

　　豎構(gòu)圖拍攝的照片比較能夠表達(dá)出緊迫性及張力 水平的橫幅畫面可以滿足人類開闊的視野要求

[PageNext]POCO 2012年10月09日 14:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　六、開放式構(gòu)圖

　　開放式構(gòu)圖是另一種構(gòu)圖方式，在這種構(gòu)圖方式中，攝影師把畫面的框架當(dāng)做”窗口“，再開窗口的一剎那把畫面內(nèi)外連接成一個(gè)整體來(lái)思考，仿佛畫面中和畫面外的一切都在流動(dòng)。

　　在這種開放式的心理狀態(tài)的支配下，攝影師在安排畫面中的形象元素時(shí)，著種于強(qiáng)化向畫面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫面內(nèi)外的聯(lián)系。其表現(xiàn)形式主要有以下幾方面：

　　一是畫面中的人物視線和行為的落點(diǎn)常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。

　　二是不講究畫面的均衡與嚴(yán)謹(jǐn)，不要求畫面內(nèi)的形象元素完成內(nèi)容的表達(dá)，甚至有意排斥一些可以完整說(shuō)明畫面內(nèi)容的其他元素，讓觀眾獲得更大的想象空間。

　　三是有意在畫面周圍留下被切割的不完整形象，特別在近景、特寫中進(jìn)行大膽的不同常規(guī)的切角處理，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。

　　開放式構(gòu)圖不講究畫面的嚴(yán)謹(jǐn)和均衡，而是強(qiáng)調(diào)富有沖擊力的畫面，以帶給觀賞者更大的想象空間

　　技巧提示

　　開放式構(gòu)圖以其瞬間的回眸所展開的開放性與不完整性，大大拓展了攝影表現(xiàn)生活特征的視覺領(lǐng)域，也為紀(jì)實(shí)攝影的創(chuàng)作奠定了一個(gè)真實(shí)的基礎(chǔ)。

[PageNext]POCO 2012年10月09日 14:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　七、陪體的選擇

　　陪體是在畫面當(dāng)中陪襯、渲染主體，并同主體構(gòu)成特定情節(jié)的被攝對(duì)象，它是畫面當(dāng)中與主體聯(lián)系最緊密、最直接的次要對(duì)象。陪體與主體相配合可以說(shuō)明畫面的內(nèi)容，有利于讓觀眾正確理解畫面的主題思想，可以防止產(chǎn)生誤解或者歧義。陪體可以烘托、陪襯主體，可以對(duì)主體起到解釋、限定、說(shuō)明的作用。陪體還可以起到點(diǎn)明和深化畫面主題的作用，畫面中如果沒有陪體，那么畫面的意義會(huì)顯得比較一般，而有了陪體，畫面的主題就會(huì)得到深化。

　　運(yùn)用間接處理陪體，畫面下邊石頭陪體可以不完整出現(xiàn)，是把畫框當(dāng)作“窗口”，把畫面與周圍邊框外的生活當(dāng)做一個(gè)流動(dòng)的、聯(lián)系的世界。它自身可以不完美，但通過(guò)聯(lián)想，可以自然補(bǔ)足殘缺部分，與畫有些畫面當(dāng)中把陪體處理在畫面前景的位置，使它和前景合二為一，起到雙重的作用，既可以交代主體與陪體之間的關(guān)系，又可以豐富畫面影調(diào)、色調(diào)的層次，起到均衡畫面的作用。攝影構(gòu)圖中陪體的選擇要適當(dāng)，要能用來(lái)刻畫人物的性格或者說(shuō)明事件的特征。陪體常常在畫面中是不完整的，只需留下能夠說(shuō)明問(wèn)題的那一部分就夠了。陪體過(guò)分齊全就會(huì)削弱主體。

　　八、景別的選擇

　　在一般情況下，我們習(xí)慣于根據(jù)被攝物體在畫面中成像大小將景別劃分為5種，分別是遠(yuǎn)景全景、中景、近景和特寫。

　　景別是一個(gè)相對(duì)的概念，沒有絕對(duì)的規(guī)則來(lái)劃定多少段的距離是近景，多少的是中景或遠(yuǎn)景。在場(chǎng)景的構(gòu)圖中，右一種構(gòu)圖景物距鏡頭較近，也就是景距較近，例如上圖中的花樹相對(duì)于遠(yuǎn)處的農(nóng)民就是近景、遠(yuǎn)處的山就是遠(yuǎn)景，而處在中間的農(nóng)民就是中景。當(dāng)然，用兩幅或者兩幅以上的圖比較景別是最常見的，上圖相對(duì)于下圖就是遠(yuǎn)景與近景的比較了。

[PageNext]POCO 2012年10月09日 14:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　九、使用長(zhǎng)焦鏡頭表現(xiàn)細(xì)節(jié)

　　在所構(gòu)圖的場(chǎng)景中，鏡頭的選擇造就了不同效果的畫面，例如用魚眼鏡頭拍攝夸張而有趣的構(gòu)圖，短焦鏡頭表現(xiàn)較為自然的視覺狀態(tài)，中焦鏡頭所拍攝的畫面就是接近真實(shí)，而用長(zhǎng)焦鏡頭就會(huì)拍攝出更接近真實(shí)的照片。每個(gè)鏡頭都有不同的特點(diǎn)，并沒有一個(gè)通用的法則適用于所有鏡頭。例如長(zhǎng)焦鏡頭的拍攝特點(diǎn)，就是在畫面中的水平線和垂直線中都表現(xiàn)得非常出色。但長(zhǎng)焦鏡頭的效果會(huì)壓縮同被攝物之間的距離，簡(jiǎn)單來(lái)講，就是成像距離看上去比實(shí)際距離更短，景深會(huì)表現(xiàn)得比其他鏡頭更淺一些。

　　小圖主體不夠突出，細(xì)節(jié)表現(xiàn)不明顯 大圖虛化嘈雜的背景，細(xì)化所要表達(dá)的主體

　　因?yàn)殚L(zhǎng)焦鏡頭的特點(diǎn)，在畫面的表達(dá)中，長(zhǎng)焦鏡頭會(huì)比廣角鏡頭得到的信息量少很多，但同時(shí)畫面的構(gòu)成會(huì)更突出主體，在利用大氣效果排除不必要的嘈雜背景后，更有利于表現(xiàn)所要突出主體，表現(xiàn)細(xì)節(jié)�？坍嬍挛锬巢糠旨�(xì)節(jié)時(shí)，長(zhǎng)焦鏡頭的優(yōu)勢(shì)就在于讓畫面更單純，并且長(zhǎng)焦鏡頭用淺景深來(lái)強(qiáng)調(diào)主體，使得被攝物成像比例大，透視變化小。如例圖中的荷花，將大片繁雜的荷葉用淺景深虛化掉，使得背景是一片綠色，而被攝物荷花作為突出的主體，細(xì)節(jié)刻畫更明顯，效果虛實(shí)得當(dāng)。

[PageNext]POCO 2012年10月09日 14:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　十、拍攝廣闊風(fēng)景避免背景出現(xiàn)不利元素

　　在風(fēng)景的拍攝中，構(gòu)圖的方法直接關(guān)系著最后成像的好壞與否，在構(gòu)圖的過(guò)程中，背景的選擇尤其重要。一個(gè)好的主體，如果被煩亂的背景所包圍，那么再好的景色也將變得平庸無(wú)比。同樣，在簡(jiǎn)潔的背景中取景，如果不能掌握正確的構(gòu)圖分割方法，也會(huì)變完美為平凡。

　　外元素結(jié)合得到完美、和諧。的視覺規(guī)律。一般前景都是實(shí)的，否則空間感、透視感會(huì)相對(duì)弱化。

　　在拍攝大的場(chǎng)景時(shí)，一定要注意光線的方向，逆光拍攝很容易出現(xiàn)光暈，如果不是為了追求特殊效果，光暈的出現(xiàn)非常影響成像的好壞。并在拍攝的時(shí)候，整體構(gòu)圖注意要畫面整潔。為了避免出現(xiàn)這樣的問(wèn)題，在拍攝逆光風(fēng)景時(shí)盡量避免把鏡頭對(duì)準(zhǔn)太陽(yáng)，讓太陽(yáng)移出畫面的邊緣，或者用手在鏡頭上方遮擋一下，這樣，光暈的現(xiàn)象就會(huì)避免。而因?yàn)閺V闊的風(fēng)景會(huì)包含很多信息，需要的和不需要的，那么在拍攝初就盡量避免嘈雜的物體進(jìn)入畫面，如果實(shí)在避免不了就用淺景深，將物體虛化，讓它過(guò)濾為背景，如上面對(duì)的示范圖。

　　左圖的問(wèn)題在取景角度上，圍欄、河流分割了畫面，使畫面變得很零碎主體不突出 右圖遠(yuǎn)近虛實(shí)得當(dāng)，主體清晰

　　十一、對(duì)主體對(duì)焦后再重新構(gòu)圖拍攝

　　在拍攝過(guò)程中經(jīng)常遇到一種情況，由于相機(jī)內(nèi)置的焦點(diǎn)較少，或拍攝運(yùn)動(dòng)的物體對(duì)不到焦點(diǎn)，例如，拍攝正在運(yùn)動(dòng)的物體，和拍攝正在騎車的人，這樣的話經(jīng)常是抓不到主體，對(duì)不到焦點(diǎn)。如果你在拍攝運(yùn)動(dòng)物體的時(shí)候，你可以料想到它的運(yùn)動(dòng)軌跡，那么你就可以事先將鏡頭對(duì)焦在物體會(huì)經(jīng)過(guò)的平面的某點(diǎn)上，然后在物體運(yùn)動(dòng)到該點(diǎn)之前一瞬間按下快門。這樣，你拍攝到的物體就是剛好在對(duì)焦范圍正中，這種技巧適用于自行車、賽馬或按路線進(jìn)行的比賽或運(yùn)動(dòng)。

　　而那么有另一種情況，就是當(dāng)鏡頭中的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)不到你想要拍攝的主體時(shí)，這時(shí)你可以將離主體最近的對(duì)焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)并半按快門鎖定，然后再將鏡頭移開，重新構(gòu)圖，當(dāng)你確定構(gòu)圖得當(dāng)時(shí)將快門按到底，那么焦距就鎖定在了你想要對(duì)焦的物體上。這樣就解決了想要拍攝的畫面卻又對(duì)不到焦點(diǎn)的問(wèn)題。當(dāng)然，如果你的手動(dòng)對(duì)焦很過(guò)關(guān)的話，也可以進(jìn)行手動(dòng)對(duì)焦。

　　對(duì)準(zhǔn)焦平面，鎖定對(duì)焦點(diǎn)然后再構(gòu)圖

[PageNext]POCO 2012年10月09日 14:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　十二、重復(fù)形成簡(jiǎn)約的畫面

　　在攝影的構(gòu)圖中，總有些趣味性的畫面引人注意，例如那些局部特寫的鏡頭，夸張變形的魚眼拍攝，還有連續(xù)性的重復(fù)構(gòu)圖。重復(fù)、連續(xù)性的圖會(huì)制造視覺吸引，重復(fù)性的圖案會(huì)迫使眼睛在畫面中不停的瀏覽，或有意識(shí)的或沒意識(shí)的，從一邊瀏覽到另一邊。不同的重復(fù)性圖案會(huì)造成不同的視覺效果，但無(wú)一例外都是最搶眼的，使其從其他作品中跳出來(lái)。如果，在這個(gè)重復(fù)性的構(gòu)圖中有那么一處或兩處細(xì)微的不同，無(wú)疑會(huì)給整幅畫面帶來(lái)更出色的戲劇效果。

　　在素材的尋找中，可以有很多一樣的事物疊加，但如果整體畫面顯得雜亂無(wú)章，那么也可以選擇局部性的構(gòu)圖，用眼睛尋找，把最佳的畫面從紛雜的場(chǎng)景里剔出，裁切成簡(jiǎn)單而有力的構(gòu)圖。這樣的畫面會(huì)顯得簡(jiǎn)潔明快，富有活力。

　　重復(fù)性的構(gòu)圖讓畫面簡(jiǎn)潔、明快。在重復(fù)中尋找變化與不同，效果更突顯。

　　十三、大光圈強(qiáng)調(diào)主題

　　作為一名拍攝者，在拍照時(shí)必須要掌握光圈和景深之間的關(guān)系，不光要控制進(jìn)光量用以曝光光圈所控制的景深范圍還是一項(xiàng)重要的審美作用。在拍攝圖像的最大與最小景深上，受到的是鏡的物理限制，即光學(xué)性質(zhì)限制。但在這限制范圍內(nèi)，可以通過(guò)操縱光圈的大小來(lái)設(shè)置景深，拍攝創(chuàng)作性照片。

　　左圖使用5.6的光圈可以獲得較大的景深 右圖光圈2.8獲得最小的景深

　　所有相機(jī)里f數(shù)值越大，光圈越小，景深就越大，反之，f值越小，光圈越大景深就越小。如打個(gè)比方，我們?cè)诮�視眼看不清東西的時(shí)候，通常會(huì)把眼睛瞇起來(lái)，看到的東西就會(huì)比較清晰。就相當(dāng)于小的f值，會(huì)使景深越小，主體越突出。下面兩張圖是用大小不一的f值光圈拍攝的蜻蜓，在同一條件下兩幅圖就可以直觀的表現(xiàn)大圈與小光圈的景深效果。在大多數(shù)的觀念中，總是認(rèn)為將圖片拍攝的越清晰，涵蓋的東西越全面

　　拍攝出的照片就越成功。但這個(gè)規(guī)則不適用于所有的拍攝狀態(tài)，拿例圖來(lái)說(shuō)，在淺景深的拍攝狀時(shí)，背景的模糊就給了主體一個(gè)更突出的表現(xiàn)機(jī)會(huì)，使得照片更易抓住人的眼球，從而在所有物都清晰的圖像里更吸引人，視覺效果更舒服。

　　技巧提示：

　　在拍攝小景深照片時(shí)，要保證達(dá)到最好的效果，就要平衡所要達(dá)到的景深。想要拍攝完全的主體，使主體不會(huì)部分失焦的話，就要與主體保持相對(duì)的平行。這樣就可以最大限度減少與主體間的景深變化，保持清晰。

[PageNext]POCO 2012年10月09日 14:27 發(fā)表評(píng)論（0） 　　本文章來(lái)源于電子工業(yè)出版社出版的《愛攝影-構(gòu)圖和曝光其實(shí)沒那么難》一書