導(dǎo)演之一的維姆·文德斯與攝影大師塞巴斯蒂安·薩爾加多


 數(shù)碼時(shí)代，從DC到單反到手機(jī)，越來(lái)越方便的器材，現(xiàn)在人人都是攝影師。但攝影作品畢竟也分層次，同樣是拍模特，為什么你拍的是糖水片，他的就是人物攝影。如果不想太LOW，希望能拍出被人膜拜的高逼格照片，不妨看一下這部《地球之鹽》。當(dāng)然，《地球之鹽》最震憾人的并不是主人公塞巴斯蒂安·薩爾加多的攝影技術(shù)，而是塞巴斯蒂安·薩爾加多所拍攝的這些照片背后所體現(xiàn)出來(lái)的人類與地球、文明與殺戮之間的沉重思考。

 影片出自德國(guó)名導(dǎo)維姆·文德斯和主人公之子朱利安·諾里貝羅·薩爾加多之手，維姆·文德斯多次榮獲戛納、柏林、威尼斯等電影節(jié)大獎(jiǎng)，他的《德州巴黎》、《柏林蒼穹下》、《云上的日子》都是影史上的經(jīng)典劇情片。紀(jì)錄片是維姆·文德斯的另一大愛(ài)好，尤其喜歡拍攝他崇拜的各種藝術(shù)家，比如服裝設(shè)計(jì)師山本耀司、導(dǎo)演小津安二郎，當(dāng)代舞大師皮娜·鮑什等，文德斯都專門有紀(jì)錄片向他們致敬。維姆·文德斯拍攝《地球之鹽》，是因?yàn)橹魅斯�巴西紀(jì)實(shí)攝影大師塞巴斯蒂安·薩爾加多對(duì)他的視覺(jué)語(yǔ)言有很大的影響，這部影片在去年戛納電影節(jié)上獲得“一種關(guān)注”特別獎(jiǎng)，在今年的奧斯卡也入圍最佳紀(jì)錄長(zhǎng)片五強(qiáng)之一。

 全片圍繞著塞巴斯蒂安·薩爾加多一家人的生命軌跡，通過(guò)主人公兒子朱利安·諾里貝羅·薩爾加多的隨身攝影，不僅展現(xiàn)塞巴斯蒂安·薩爾加多的攝影生涯，更有其對(duì)生命的思考。塞巴斯蒂安·薩爾加多的足跡遍布世界各地，從萬(wàn)頭攢動(dòng)的巴西黃金礦坑、蒼翠濃郁的印尼叢林、東西伯利亞海北方的荒涼小島，還有伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)的油田大火，盧旺達(dá)大屠殺、埃塞俄比亞難民、波黑內(nèi)戰(zhàn)等。他的經(jīng)典照片太多需要展示，雖然間中也有對(duì)白和其它鏡頭，但大量照片一幅接一幅地看下來(lái)，以至于有些觀眾認(rèn)為《地球之鹽》像一部超長(zhǎng)的PPT。

 這部聽(tīng)起來(lái)像科普紀(jì)錄片的《地球之鹽》，它的本義是薩爾加多最喜歡拍攝的普通人，并稱之為“地球之鹽（高尚的人）”，影片還有另外一個(gè)名字，《薩爾加多的凝視》，聽(tīng)起來(lái)是不是感覺(jué)文藝有范多了。薩爾加多拍攝的雖然是普通人，關(guān)注的多是其背后的環(huán)境社會(huì)因素，照片所散發(fā)的悲憫氣質(zhì)和大氣構(gòu)圖，令他獨(dú)樹(shù)一幟。薩爾加多只有一個(gè)，不過(guò)要想提升自己照片的逼格，不妨看看《地球之鹽》，也可以學(xué)上幾招。

 一定要用黑白

 沒(méi)錯(cuò)，有逼格的照片，一定是黑白的。薩爾加多的攝影作品，一律是黑白照片。這讓維姆·文德斯拍《地球之鹽》也拍成了黑白紀(jì)錄片。主人公薩爾加多經(jīng)歷了那么多歷史大事件，但最讓他舒懷的仍然是他的孫子、親屬，以及家中的花園、菜地，最后這段用家庭攝像機(jī)拍攝的是彩色畫面，也成為全片最溫暖的結(jié)局。

 黑白照比彩色照為什么有逼格？尤其是薩爾加多的照片，他拍的明明是底層普通人的生活，不管他是用廣角還是用長(zhǎng)焦鏡頭，彩色的生活一旦變成黑白的照片，轉(zhuǎn)瞬間讓觀眾就產(chǎn)生了距離，距離是可以產(chǎn)生美的。

 薩爾加多本人并不排斥彩色照片，但他更喜歡黑白。他認(rèn)為黑白照片有更強(qiáng)的概括力，而彩色片卻容易把觀眾的注意力轉(zhuǎn)移到五光十色的外表上，導(dǎo)致忽視事物的內(nèi)在本質(zhì)。

 一定要用定焦

 《地球之鹽》中展示薩爾加多的作品，自然風(fēng)光照張張可作壁紙，人物照片眼神銳利，非常有震撼力。

 攝影大師用的相機(jī)，當(dāng)然也不可能是凡品。薩爾加多常用的相機(jī)是黑萊卡，他隨身至少攜帶3臺(tái)相機(jī)，上面分別配裝28毫米、35毫米和60毫米的定焦鏡頭，目的是在攝影時(shí)只換相機(jī)，不換鏡頭，避免耽誤時(shí)間。

 “攝影窮三代，單反毀一生”，這句話是“器材黨”的血淚控訴。萊卡相機(jī)或許不夠親民，但定焦鏡頭卻平易近人得很。

 為了高逼格照片，請(qǐng)跟上大師薩爾加多的腳步，用定焦吧。

 一定要有故事

 高逼格照片還需要同另外一個(gè)詞掛鉤：人文。人文，簡(jiǎn)而言之是與人有關(guān)的文化，就照片的高逼格而言，就是你的照片要有故事。

 《地球之鹽》是薩爾瓦多眾多照片集中的一本，他的《移民》拍的是離鄉(xiāng)背井的人們，關(guān)注的是產(chǎn)業(yè)工人；《創(chuàng)世紀(jì)》拍的是全球各地人跡罕至的自然景色。

 維姆·文德斯20多年前在一個(gè)展覽中被兩幅拍攝于巴西瑟拉佩拉達(dá)金礦的黑白照片震驚，正是出自于薩爾加多《工業(yè)時(shí)代的遺跡：勞動(dòng)者》，他為此被薩爾加多吸引，才有了《地球之鹽》這部紀(jì)錄片。

 想讓照片講故事當(dāng)然不容易，比如為了《工業(yè)時(shí)代的遺跡：勞動(dòng)者》這部影集，薩爾加多去到烏克蘭的鋼鐵廠、古巴的甘蔗田、盧旺達(dá)的茶園、玻利維亞的錫礦、印度的煤礦、巴西的金礦、中國(guó)的自行車廠等地，去了解那些體力勞動(dòng)者的工作和生存，每一張震撼人心照片的背后，無(wú)不有著觸目驚心的故事。